《幕后》：當(dāng)“后臺(tái)”成為舞臺(tái)的主體

□李燕

舞蹈《幕后》完成了一次難得的視角反轉(zhuǎn)——它將聚光燈慷慨地投向那些習(xí)慣于隱沒于側(cè)幕條之后的身影，讓妝造師、服裝師、道具師從藝術(shù)的“侍奉者”轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_(tái)的“主人公”。這不僅是一個(gè)溫暖的題材選擇，更是一次關(guān)于藝術(shù)本身如何被“構(gòu)建”而成的深刻隱喻。

該作品的敘事空間，由一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的門墻結(jié)構(gòu)巧妙定義。這面不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的墻體，時(shí)而成為化妝間的鏡框，時(shí)而成為服裝室的隔斷，以其機(jī)械般的精確與靈動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了從私密后臺(tái)到公共前臺(tái)的瞬息切換。它不僅是場景轉(zhuǎn)換的樞紐，更是一個(gè)強(qiáng)大的隱喻：藝術(shù)的“前臺(tái)”與“后臺(tái)”從來一體兩面，僅一門之隔。

在這一動(dòng)態(tài)空間中，三條敘事線索被賦予極具生活質(zhì)感的身體語言。幕后工作者們的動(dòng)作，植根于秧歌那富有彈性與韌勁的動(dòng)律之中。妝造師靈巧的手指翻飛與腳下利落的步伐相融，將日常勞作的節(jié)奏升華為一種輕盈的儀式；服裝師手中的卷尺如同舞動(dòng)的綢帶，丈量出身體的韻律。而最富哲思的，莫過于道具師的段落：一段以身體演繹的“修凳”雙人舞，在試探與協(xié)作間，凳腿嚴(yán)絲合縫地嵌入——那一刻，被修復(fù)與校準(zhǔn)的，遠(yuǎn)不止一件道具，更是藝術(shù)世界得以穩(wěn)固呈現(xiàn)的、沉默的基石。

編導(dǎo)的智慧，在其精妙絕倫的空間調(diào)度中展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)那面旋轉(zhuǎn)門墻再次轉(zhuǎn)動(dòng)，我們得以同時(shí)窺見三個(gè)時(shí)空：女演員在光影中的完美剪影、幕后工作者在臺(tái)口的緊張凝視、以及于側(cè)幕條旁的同頻共振。這打破了傳統(tǒng)的線性敘事，構(gòu)建了一個(gè)多維、共時(shí)的“藝術(shù)生產(chǎn)現(xiàn)場”。

該作品的深刻之處，在于它讓那面冰冷的旋轉(zhuǎn)門墻，成為了最溫情的哲學(xué)。它告訴我們，藝術(shù)真正的魅力，不僅在于前臺(tái)的華彩，更在于后臺(tái)那片由汗水、專注與協(xié)作構(gòu)筑的、不停轉(zhuǎn)動(dòng)的真實(shí)世界。當(dāng)大幕落下，那些終于走到臺(tái)前謝幕的幕后英雄，他們所獲得的掌聲，是對(duì)所有無聲奉獻(xiàn)的最高嘉獎(jiǎng)。

（李燕新疆烏魯木齊米東區(qū)舞協(xié)）

來源：作者

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