梁景仁（馬國明 飾）的葬禮，開啟了《新聞女王》的第二季。

這位在第一季里跟女主角文慧心Man姐（佘詩曼 飾）對著干的男主角，意外地，在一次直播現(xiàn)場里救人離世。

他的離世帶來了很多疑點：

梁景仁的工作是黃金時段新聞主播，為什么會被派去新聞現(xiàn)場？
擅長出風(fēng)頭、爭權(quán)奪利的他一向精明利己，怎么還會在現(xiàn)場英勇救人？

有人暗暗地抓住了這些疑點，試圖問清楚為什么，這成為第二季的隱藏主線，水面之下，暗流涌動。

梁景仁的葬禮

新的劇情里，第一季的主播們已經(jīng)各奔前程——Man姐離職，加入了網(wǎng)絡(luò)媒體“公開平臺”；許詩晴成功上岸，當(dāng)上了政府新聞處的公務(wù)員；張家妍還留在SNK電視臺，但經(jīng)常受到商業(yè)利益和上層命令的掣肘，成為“自己曾經(jīng)看不起的樣子”。

在第二季里，《新聞女王》依然緊貼時事新聞，新媒體和傳統(tǒng)媒體的對決成為亮點，Man姐投身新媒體，希望建立起新的公信力，舊東家SNK受到挑戰(zhàn)，不惜試探著法律的邊界，推出AI主播……

在這個過程里，舊樓倒塌案件、網(wǎng)絡(luò)紅人墜海案、大廈維修高價費用案等等，道出了當(dāng)下傳媒行業(yè)的變革熱點和香港社會的人間百態(tài)。

Man姐

如此混沌之下，人和人之間的斗爭仍然繼續(xù)，平臺之間的激烈比拼刺刀見紅。在資源的爭奪、注意力的搶奪之中，相比第一季，第二季強化了新聞工作者的社會責(zé)任感，這讓全劇在“爽劇”的模式下，更突出了新聞媒體在社會嬗變和人心叵測中所守護的初心。

《新聞女王》可以說是近年來TVB少有的出圈爆款。最難得的是，第一季湊齊了佘詩曼、馬國明、李施嬅、高海寧等當(dāng)家花旦陣容，年復(fù)一年的演技磨煉，帶給他們足夠的氣場和故事力。

《新聞女王2》劇照

觀眾感慨，舊日TVB光輝時期的影子，仿佛回歸了。

作為TVB今年的三部臺慶劇之一，《新聞女王2》目前熱度不減，依然為網(wǎng)友貢獻了諸多金句和熱搜，延續(xù)著“爽劇”的傳統(tǒng)。

讓人驚喜的是，層層剝殼之下，《新聞女王》的爆火不止關(guān)于新聞行業(yè)的刻畫，還有更多值得玩味的細(xì)節(jié)。

懸疑劇的外殼

如果說，第一季的《新聞女王》看起來更像是一出“宮斗”劇，那么新的一季，則像是帶著破案成分的懸疑劇。

在這一季里，媒體之間的競爭更加激烈，記者工作里的“調(diào)查”部分得到放大，他們開始去尋找關(guān)鍵證人以及關(guān)鍵證據(jù)。

劇集開始之初，有一個大廈維修案。原本，這只是一場平常的業(yè)主立案法團會議，但是在法團代表公布了維修費用后，大家都引起了懷疑——一座舊式大廈，平攤到每戶的集資費用高達30多萬。

一座舊式大廈，平攤到每戶的集資費用高達30多萬，其中，芬姐是態(tài)度最激烈的業(yè)主

其中，芬姐是態(tài)度最激烈的業(yè)主，她直接把刀架在法團代表的脖子上，并聲稱他有貪污的情況，拒絕繳納費用并且要求SNK介入調(diào)查。

法團代表堅稱自己沒有中飽私囊，但是在公開平臺記者和SNK的調(diào)查和求證里，他們發(fā)現(xiàn)了其中的貓膩。在對大廈經(jīng)過仔細(xì)檢查后，記者發(fā)現(xiàn)大廈有人為制造的漏水、墻裂痕跡，給居民造成了恐慌的心理，而負(fù)責(zé)招標(biāo)的法團代表，收了很多好處費，其實是逼迫居民賣房子搬遷離開，方便開發(fā)商重建。

大廈維修案有貓膩

后來，還有一個網(wǎng)紅墮海案。一群網(wǎng)紅在游艇上開派對，其中一位女生突然墜海，警方認(rèn)定是自殺，但是船上還有許多公眾人物，記者劉艷和Man姐都覺得，事情沒那么簡單。

受害者的母親由于收了“掩口費”，并且對女兒感情疏離，所以并不關(guān)心真相，也不愿意站出來指責(zé)別人，正當(dāng)所有參與人都守口如瓶時，公開平臺找到了突破口，他們發(fā)現(xiàn)只有一位網(wǎng)紅沒有出來發(fā)文悼念這個死者。他們認(rèn)定，這個例外的人知道真相，從她身上，發(fā)現(xiàn)了死者的手機，原來她在船上遭到了霸凌。

網(wǎng)紅墮海案中，一名女生突然墜海

在這些案件一一得到偵破、播出后，公開平臺作為新媒體，逐漸積累起了公信力，從只有劉艷+攝影師的兩個人團隊，到擁有Man姐和一群員工的小規(guī)模媒體機構(gòu)，《新聞女王》的敘事也漸漸從側(cè)重電視臺故事到網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展，新媒體的時代到來了。

其實，拍攝懸疑劇情向來是TVB的拿手好戲，只是，在注入了新聞的內(nèi)殼后，懸疑的氛圍從媒體之外，滲透到媒體里面。

《新聞女王》第二季最重要的改變，是黃宗澤飾演的古肇華的加入，他代替了以前飛爺?shù)奈恢?，成為SNK新操盤手。對比起飛爺這個墻頭草，古肇華更加冷血，他的眼里只考慮廣告客戶的利益。最經(jīng)典的一幕，是在第二季開頭的舊樓倒塌案里，他下令拍攝團隊“死要見尸，生要見血”，還要求在塌樓新聞之間適時插播保險廣告，賺盡每一分錢。

他的存在，為梁景仁的死因加上了一層新的謎團。

黃宗澤飾演的古肇華

李施嬅飾演的張家妍，原本是一名無私的現(xiàn)場記者，然而在第一季末尾，她也加入佐治黨和文家軍的爭斗中來，這一季，張家妍成為和古肇華平起平坐的新聞部總監(jiān)，成為言聽計從的SNK骨干。

Man姐、張家妍、許詩晴，三人似乎都迎來了新的工作崗位，開始了新的生活，然而她們的困難也隨之而來：

Man姐需要為公開平臺拉金主、找資金，否則，新媒體隨時會因為缺乏資金無以為繼；張家妍內(nèi)心還有著對新聞理想的執(zhí)著，但現(xiàn)實和古肇華的壓力讓她處處碰壁；而許詩晴則遠(yuǎn)沒有看起來那么悠閑，她的直屬上司處處跟她作對，將功績往自己身上攬，給她的工作帶來了很大的困擾。

Man姐、張家妍、許詩晴

不過，這三條女主線最后都并行到一個目的下面：調(diào)查梁景仁的死因。這三個曾經(jīng)和他有千絲萬縷聯(lián)系的女性，在舊日情誼面前，內(nèi)心里達成了同仇敵愾的一致，這種帶著復(fù)仇的暗黑情節(jié)，成為新一季《新聞女王》抓人眼球的要素。

目前，該劇在豆瓣評分7.9，和上一季分?jǐn)?shù)持平，不過，第二季最大的變化是減少了很多感情戲的成分，劇集專注在新聞案件偵破和媒體競爭上。因此，第二季的節(jié)奏更快，也更緊湊了。

總監(jiān)制及導(dǎo)演鐘澍佳在接受媒體采訪時透露，第二季涵蓋十余個新聞選題，近九成取材于真實新聞事件，所以觀眾的代入感和現(xiàn)場感會更強。

不過，《新聞女王》系列之所以能成為爆款，不僅在于緊貼時事，也不僅是反戀愛腦的經(jīng)典橋段，而且是編劇借新聞行業(yè)描繪的打工人群像。

打工人的眾生相

這兩年來，影視行業(yè)的目光漸漸開始對準(zhǔn)新聞行業(yè)，著名的職場綜藝《令人心動的offer》推出了新聞主播季，《許我耀眼》等熱門電視劇也對準(zhǔn)了主播的職業(yè)。

不過，《新聞女王》其實并不只是想籠絡(luò)特定行業(yè)的受眾，畢竟，一部電視劇如果只播給某個行業(yè)來看，范圍還是相當(dāng)受限，可以看得出來，編劇和導(dǎo)演想呈現(xiàn)的是一部現(xiàn)實的打工人群像。

《新聞女王2》截圖

在劇里，能看到豐富的職場人物刻畫。

首先，領(lǐng)導(dǎo)相互之間的角力，本身就充滿戲劇性。第一季講的是梁景仁和Man姐的“大男主”和“大女主”之爭。他們?yōu)榱藫寠Z黃金新聞的獨家信源，無所不用其極，擠兌對方的金主、采訪對象，試圖讓對方出洋相。

橫亙在他們頭上的，分別有看熱鬧不嫌事大的飛爺，以及笑里藏刀的幕后老板方太太。每當(dāng)哪一方的勢力漸漸變大，他們總會安插一個新的旗子，讓爭斗的局面變得均衡。到了第二季，梁景仁不在了，男主角換作古肇華，但“制衡”的作用絲毫不減。

《新聞女王2》劇照

諷刺的是，這些新聞主播每天身穿西裝、打扮入時，但在工作里他們卻仿佛原始動物一般掠奪領(lǐng)地、霸占主權(quán)。“我所追求的只是新聞?wù)鎸崱薄拔乙龅氖强陀^公正的新聞”，在如此之多正義凜然的話語背后，其實潛藏著各種小動作與腹黑心思：在別人的主持稿里偷梁換柱、在關(guān)鍵時刻關(guān)掉對方的麥克風(fēng)、互相在晉升的道路上使絆子……這種充滿幽默意味的爭斗場景，撕扯開了每個行業(yè)的工作里最無聊，也是讓人最想吐槽的一面。

其次，下屬在面對黨派沖突之間的選擇，也各有看點。第一季有一位攝影師叫阿九，他的工作準(zhǔn)則是“到點下班”，“新聞再大都不能影響我的下班”。

這樣負(fù)面的形象沒有引來大家的指責(zé)，反而引來了很多共情。

阿九

彈幕里有人稱他為“九爺”，“劇里唯一的正常人”，也有人說這是自己的偶像，給他貼上了打工人典范的標(biāo)簽。這種游離于斗爭之外、完全無關(guān)新聞理想的打工人形象，盡管顯得可笑，但真真實實是當(dāng)下社會文化里叛逆、疲憊群體的寫照，給劇集的鋪設(shè)帶來了一定的層次感。

在眾多的權(quán)力沖突之中，還有失敗者的形象。

唐芷瑤就是那位不懂怎么跑新聞，也不懂怎么正確討好上司的“失敗者”。

第一季中，唐芷瑤被上司以“人咬狗的世界不適合你，你還是找個男人嫁了吧”打壓，第二季里，她轉(zhuǎn)型成了財經(jīng)新聞主播，但依然不得要領(lǐng)，被客戶認(rèn)為她缺乏利用價值；為了爭取流量，唐芷瑤變成了和Man姐唱對臺戲的自媒體人，以攻擊公開平臺作為自己最大的賣點。

《新聞女王2》中的唐芷瑤

這樣邊緣人的形象也是立體的。為了成功，她可以砸掉別人的車窗，也可以犧牲尊嚴(yán)，但其實，別人都看不上的斗獸場，她連入場券的資格都拿不到。既沒有天賦，又無法通過努力成功的人，上天會給他們安排怎樣的結(jié)局？

在類似這種失敗者形象的描繪里，編劇在人物身上刻畫了可笑的成分，還有著哀嘆調(diào)和悲劇色彩。

這種豐富的職場群像刻畫，也許就是不少觀眾認(rèn)為“看爽了”的原因?！八瑒　崩锏乃?，不只是簡單的情緒發(fā)泄，還是觀眾能以一種上帝的評判視角觀摩著如此之多的人性沖突——如此離譜，又如此真實。

女王的煉成

2023年，高海寧憑借《新聞女王》許詩晴的角色，第一次取得TVB最佳女配角獎，這是她入行15年以來第一次拿到演技獎項。

在頒獎典禮上，她動情地說道，“每個演員都在等待一個好的劇本和好的角色”，而在多年的堅持之下，她幸運地等到了。

高海寧是參演香港小姐出道的，從出道之始，她一直被貼上了性感的標(biāo)簽。演員一旦被定性，想要改變印象就很難。她曾經(jīng)在采訪時回憶說，每到專訪的環(huán)節(jié)，記者問她的都是一些花邊的問題，這對她來說，像是一種否定，她不得不開始自我懷疑：我是不是沒有這方面（演戲）的天分？還是方法不對？沒有遇到適合我的角色？

《新聞女王》中高海寧飾演的許詩晴

隨著《新聞女王》系列的大火，一群女性角色重新被人認(rèn)識。其中，高海寧依然是性感、野心的人設(shè)，但她沒有再被冠以各種獵奇的標(biāo)簽，反而是演技獲得了廣泛的認(rèn)可，直到終于走上了頒獎臺。這一次的獲獎，對她這樣曾經(jīng)背負(fù)著“花瓶”稱號的演員意義非凡。

拍攝《新聞女王》時，佘詩曼已經(jīng)入行25年，李施嬅入行20年，她們都已是享有名譽的當(dāng)家花旦，但入行的初始，都路途多舛。

由于出道時臺詞功底不好，佘詩曼每天對著報紙朗誦半小時，因為從沒嘗試過實景劇集的拍攝，她會到高層辦公室自薦，希望公司給她機會，這些對自我提升的渴望和自信，讓她能從港媒的非議和八卦里存活下來。

《新聞女王》中佘詩曼飾演的Man姐

佘詩曼在從TVB轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地的時期也挫折不少。2003年，她就參演了于正編劇的《帶我飛，帶我走》，在八年后，她正式簽約內(nèi)地經(jīng)紀(jì)公司“創(chuàng)藝制作”，三年間拍攝了四部電視劇，但是，這些作品都沒有讓她在TVB范圍以外大紅大火。

轉(zhuǎn)折點發(fā)生在2018年播出的《延禧攻略》，佘詩曼沒有出演主角，而是飾演長期處在深宮中的嫻妃，她從單純善良到狡詐冷酷，演繹出了堪比女主角的演技。

佘詩曼的骨子里充滿了倔強和不服輸，“我站在哪里，哪里就是直播間”，這句話如果不是從Man姐口中說出來，還能從誰的嘴里說出來？

至于頂著高學(xué)歷背景進入演藝圈的李施嬅，也面臨著很長時間的蟄伏。從加拿大回流香港后，她面臨著父親破產(chǎn)的債務(wù)危機，為了幫助家庭還債，她的演員生涯比別人要勤奮很多， “我演過啤酒妹、大肚婆，總之不會刻意保持靚麗，角色需要的話，讓我扮丑也沒關(guān)系?！?/p>

在老劇《阿旺新傳》里，李施嬅跟黃宗澤就有過對手戲，那時候李施嬅扮演一個跟黃宗澤有關(guān)系的單身孕婦，是一個不起眼的配角角色。

《阿旺新傳》中的李施嬅（左）

在很長一段時間內(nèi)，李施嬅始終處在“戲火人沒火”的境地里，不過她沒有放棄學(xué)習(xí)表演，她曾經(jīng)說過，如果有人覺得她演技不一樣了，那是因為“一有時間就會飛往美國學(xué)演戲、學(xué)唱歌，所有能提高表演力的東西，我都不停地吸收，以增值自己?！?/p>

2022年，一出講述魔幻穿越劇情的TVB劇集《金霄大廈》播出，李施嬅的演技得到釋放，她演繹了一個游離在現(xiàn)代的空姐和60年代的舞女，時而貼地真實，時而疏離放空，那種魑魅魍魎的迷離感，非常出彩。

《金霄大廈》中的李施嬅（左）

《新聞女王》里，一個記者想坐上新聞主播臺，勢必要經(jīng)歷多年的捶打，從跑前線、跑現(xiàn)場的一次次磨煉里成長起來，獲得觀眾和采訪對象的信賴，Man姐是這樣，張家妍也是這樣；

《新聞女王》的鏡頭以外，每個獲得角色的演員，也都需要在TVB的江湖里錘煉滾打，接受媒體無孔不入的關(guān)注，接受觀眾毫不留情的犀利點評，接受失敗，享受角色。

《新聞女王2》劇照

為了迎合時代發(fā)展的變化，如今迎合“大女主”人設(shè)的劇集橫行熒幕，但是角色和演員的化學(xué)反應(yīng)很容易被忽視。

從這一點上來說，《新聞女王》并沒有做到完美，但也超越了同期的大部分作品。盡管該劇并非100%還原了新聞行業(yè)的內(nèi)部操作，但是在記錄社會現(xiàn)實和人性的刻畫上，整個團隊下足了功夫。

戲里，這是行業(yè)冠軍的煉成戰(zhàn)場，戲外，這是演員人生的高峰相見。

《新聞女王》在“爽劇”以外，還有更多可以細(xì)看的地方。

作者 |黃靖芳

編輯 | 吳擎

值班主編 | 吳擎

排版 | 菲菲