這次的科技藝術(shù)節(jié)非常聚焦，有新鮮有趣的小呈現(xiàn)，也有新近經(jīng)典的AI話題的再探討。

《刪除向日葵需要幾步?》是一部從北京國(guó)際青年戲劇節(jié)DT計(jì)劃生發(fā)出來的小戲，在現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)龐雜的，瑣碎的，讓人看到就頭昏腦脹的過往“記憶”，觀眾將決定是否刪除這些信息，每個(gè)人都可以參與其中，做出選擇。在可能的糾結(jié)掙扎中，我們?cè)噲D去探討“當(dāng)記憶可以被選擇性地刪除，人生是否能因此變得輕盈而高效？”

當(dāng)然還有熟悉的配方，再一次的《指令》，再一次與729聲工場(chǎng)經(jīng)常幕后表演的配音老師們的合作。在AI語音合成越來越便捷的今天，AI是否能夠替代人類表演這個(gè)議題，我們也許可以看看首先被沖擊到的聲音演員們的回應(yīng)，不同側(cè)重的表演方式是否會(huì)呈現(xiàn)不同的表演，他們對(duì)于表演的闡釋會(huì)有什么不同？我們希望借此再次討論，人類的創(chuàng)作與表達(dá)，與AI是否會(huì)有區(qū)別。

技術(shù)不斷進(jìn)步的改變似乎無可避免，這種伴隨著“新的”產(chǎn)生帶來的改變，似乎總也有“舊的”失去。為了前進(jìn)丟下一些東西，一種被稱為“優(yōu)化”的過程，很難去界定是非對(duì)錯(cuò)，因?yàn)樵u(píng)判標(biāo)準(zhǔn)各執(zhí)一詞。而無論如何，我們已經(jīng)在這個(gè)“優(yōu)化”的步驟中了。

畢竟，大家探討的問題已經(jīng)從“AI技術(shù)是否能夠取代人類的……”的問題，變成了“AI將在什么時(shí)候代替人類的……”。

那么，在這個(gè)“優(yōu)化”的過程中，我們需要開始思考，什么是重要的，什么不是，什么是需要保持的，什么刪除……

歡迎大家來到現(xiàn)場(chǎng)，做出你們的選擇。

這也許會(huì)通向不同的結(jié)局，結(jié)果會(huì)怎么樣，我們也很期待。

王婧穎

中間劇場(chǎng) 2025.11.13

存儲(chǔ)空間嚴(yán)重不足：拉開門，西蘭花和可樂瓶爭(zhēng)先恐后地往下掉。

當(dāng)大腦變得像塞滿的冰箱一樣臃腫——?jiǎng)e緊張，底利特回收站會(huì)幫助您！作為全網(wǎng)最大的數(shù)據(jù)清洗平臺(tái)，我們將幫你清理掉那些積壓已久、冗余繁瑣的記憶數(shù)據(jù)，讓你的人生“輕裝上陣”。

編號(hào)53218是一位典型的深度用戶，他的記憶內(nèi)存已被雜亂的信息塞滿：陳舊的小紙條、聊天窗里10秒的空白語音，18張模糊的星空連拍夜景，遺忘在日歷表里的備忘清單……這是一場(chǎng)必須執(zhí)行的記憶刪除儀式。當(dāng)關(guān)于“日?！钡臄?shù)據(jù)被標(biāo)記，你會(huì)按下那個(gè)“刪除”鍵嗎？

作為一部“游戲劇場(chǎng)”，《刪除向日葵需要幾步?》不僅是一場(chǎng)劇場(chǎng)演出，更是一次沉浸式的互動(dòng)體驗(yàn)。影像、聲音、肢體，在這個(gè)水月鏡花的游戲空間中，觀眾將通過響鈴裝置、手機(jī)掃碼、AR互動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)投票等方式，直接左右劇情走向與角色命運(yùn)。每一個(gè)選擇，也許都將指向不同的結(jié)局。

本劇以輕松又新穎的形式，探討了數(shù)字時(shí)代中，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)記憶、情感與遺忘。隨著存儲(chǔ)方式不斷發(fā)展，我們的大腦正逐漸將記憶“外包”給數(shù)字設(shè)備。當(dāng)記憶可以被選擇性地刪除，人生是否能因此變得輕盈而高效？我們?cè)趤G棄數(shù)據(jù)殘骸的同時(shí)，是否也正在擦除一部分自我的靈魂？在時(shí)間的深井里，我們有時(shí)打撈起、有時(shí)又不得不放下的月亮，是否真的會(huì)照向某個(gè)未定的未來？

3，2，1，

黑場(chǎng)。

Tip：

1.本劇將選擇7位觀眾上臺(tái)互動(dòng)，有大量互動(dòng)環(huán)節(jié)，歡迎現(xiàn)場(chǎng)報(bào)名。

2.本劇含有不同結(jié)局，根據(jù)互動(dòng)結(jié)果隨機(jī)觸發(fā)。如有雷同，純屬巧合。

3.本劇在觀演過程中需使用手機(jī)進(jìn)行互動(dòng)，請(qǐng)務(wù)必提前檢查電量，保持設(shè)備可用。

-表演者簡(jiǎn)介-

王家軒畢業(yè)于北京服裝學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)。數(shù)字藝術(shù)與互動(dòng)演藝創(chuàng)作者，主要參演作品有話劇《應(yīng)福祥》、短片《Ring》等；導(dǎo)演作品舞臺(tái)劇《太陽神與苔蘚》、數(shù)字舞蹈作品《喻裳》。

張峪萌研究生畢業(yè)于中央演講與戲劇學(xué)院。愛好肢體表達(dá)，關(guān)注人內(nèi)心的自我探索與斗爭(zhēng)。參與作品：英國(guó)Fuse Festival劇目《末場(chǎng)休息》、《Invisible Space》、北青戲劇節(jié)48h競(jìng)演劇目《生日慶典》。

龔小溪演員，擁有環(huán)境戲劇及肢體戲劇演出經(jīng)驗(yàn)，擅長(zhǎng)以身體敘事。演出實(shí)踐多聚焦于現(xiàn)代舞與肢體環(huán)境戲劇。

錢琛729聲工場(chǎng)配音演員。表演能力及角色帶入理解能力強(qiáng)，音色活潑靈動(dòng)，風(fēng)格獨(dú)特，角色適配性極高，可駕馭多種性格的少年或少女類角色及大多數(shù)正太、蘿莉類角色。代表作品：《原神》芙寧娜、《崩壞：星穹鐵道》知更鳥、《狐妖小紅娘：尾生篇》月啼暇、《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》小艾克、《仙王的日常生活》孫蓉、《兩不疑》陶婕妤、《重返未來：1999》遠(yuǎn)旅、 《食物語》湯圓、春卷、《以閃亮之名》奈雅 、《塵白禁區(qū)》芙提雅、《銀河境界線》黑羽、《紙嫁衣3鴛鴦債》王嬌彤。

胡亞捷729聲工場(chǎng)配音演員。聲線風(fēng)格獨(dú)特，表演層次豐富，對(duì)角色有較高的感悟能力，適合音色較成熟的青年角色及中老年男性角色。代表作品：《極無雙2》許攸、《排球少年》(中配版) 烏養(yǎng)系心 、《長(zhǎng)安三萬里》哥舒翰、《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》芬恩 、《道詭異仙》李志、《以閃亮之名》芬里爾、《異象回聲》理查德曼、《宿命之環(huán)》瓦倫泰·德·拉考特。

主創(chuàng)表：

編?。簭垶t瑤、黃穎怡

導(dǎo)演：劉嘉俊、張峪萌

舞美設(shè)計(jì)：黃穎怡

視覺設(shè)計(jì)：陳思彤、王家軒

多媒體設(shè)計(jì)：張峪萌

燈光設(shè)計(jì)：申彧凡

聲音設(shè)計(jì)：劉嘉俊

服裝造型設(shè)計(jì)：陳思彤、黃穎怡

AR/平面設(shè)計(jì)：陳思彤、龔小涴

表演指導(dǎo)：張卉凝（Alice）

多媒體執(zhí)行：張瀟瑤、黃穎怡

原創(chuàng)故事：陳思彤、劉嘉俊、王家軒、張峪萌

項(xiàng)目統(tǒng)籌：張瀟瑤、張峪萌

創(chuàng)作制作機(jī)構(gòu)：皺起藝術(shù)小組

出品制作機(jī)構(gòu)：八排一座

中間劇場(chǎng)2025科技藝術(shù)節(jié)呈現(xiàn)劇目

《指令》是英國(guó)創(chuàng)意劇團(tuán)SUBJECT OBJECT攜手榮獲Adelaide Fringe最佳戲劇獎(jiǎng)和Dublin Fringe創(chuàng)新獎(jiǎng)的作家納森·埃利斯共同打造的先鋒戲劇。2024年在愛丁堡戲劇節(jié)首演即獲FRINGE FIRST大獎(jiǎng)。時(shí)隔一年，《指令》中文版將于12月13日在第八屆中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)重返中間舞臺(tái)！
本次演出陣容我們邀請(qǐng)了著名聲優(yōu)孫路路、 聶曦映和楊天翔 ，他們將分別進(jìn)行三場(chǎng)演出。在演出正式開始前，他們對(duì)劇目的了解并不比觀眾更多。這是一次沒有排練，以演技直面舞臺(tái)的演出，他們的表演細(xì)節(jié)將在大屏幕上被實(shí)時(shí)展現(xiàn)，也將對(duì)表演者的演技、心態(tài)、信念感帶來巨大挑戰(zhàn)。同時(shí)，《指令》也發(fā)起了一場(chǎng)哲學(xué)探討——當(dāng)技術(shù)蔓延到舞臺(tái)上的方方面面，如果我們把自己交給機(jī)器，我們會(huì)得到什么，又會(huì)失去什么？

孫路路729聲工場(chǎng)配音演員。音色清亮，風(fēng)格獨(dú)特，表演與角色塑造能力較高，對(duì)角色的理解與體悟能力強(qiáng)，常配少年、青年角色。

代表作品：《仙王的日常生活》王令、《長(zhǎng)安三萬里》青年杜甫、《排球少年》(中配) 菅原孝支 、《少年歌行》雷無桀(敖瑞鵬) 、《小蘑菇》安折、《三體》白沐霖、《時(shí)空中的繪旅人》風(fēng)硯、《花亦山心之月》葵、《離人心上》徐星辰(楊霖)、《大理寺少卿游》崔倍(丁嘉文) 、《花轎喜事》齊天磊(敖瑞鵬)、《師爺請(qǐng)自重》鄭少封(馬聞遠(yuǎn))。

聶曦映729聲工場(chǎng)配音演員。表演風(fēng)格自然，具有較強(qiáng)的聲音表現(xiàn)力，音色明亮，表演跨度較廣，角色適配度高，適合多種性格的少年、青年女性角色。動(dòng)畫作品：《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》金克絲、《蒼蘭訣》小蘭花、《時(shí)光代理人》林貞、王青；游戲作品：《重返未來1999》星銻、《戰(zhàn)雙帕彌什》八咫；有聲作品：《宿命之環(huán)》奧蘿爾、《折月亮》云厘、《難哄》鐘思喬。

楊天翔729聲工場(chǎng)配音演員。國(guó)內(nèi)知名配音導(dǎo)演、資深配音演員，具有超高的角色演繹和塑造能力，曾為眾多影視和國(guó)漫作品配音，音色多變，情緒飽滿，表達(dá)真實(shí)自然，曾為眾多熱門作品獻(xiàn)聲并廣受好評(píng)。代表作品：《時(shí)光代理人》陸光、《白蛇·緣起》許宣、《狐妖小紅娘》白月初 、《未定事件簿》陸景和、《老九門》二月紅(張藝興) 、《妖貓傳》空海、《新神榜·哪吒重生》李云祥、《長(zhǎng)安三萬里》配音導(dǎo)演、高適 、《殺破狼》長(zhǎng)庚、《默讀》費(fèi)渡。

中間劇場(chǎng)科技藝術(shù)節(jié)由中間劇場(chǎng)獨(dú)立策劃發(fā)起，意在探討反思科技對(duì)人類生活的影響與改變，及新科技在舞臺(tái)上的創(chuàng)作與應(yīng)用。自2018年起，已連續(xù)舉辦六屆。往屆科技藝術(shù)節(jié)的主題，不論對(duì)“身份”的議題還是“自我更新”的探討，每一次都是結(jié)合當(dāng)下及前序的延續(xù)，從每個(gè)新的起點(diǎn)出發(fā)、對(duì)話，重新審視“科技+藝術(shù)”的融合與突破。2025年第八屆科技藝術(shù)節(jié)，以「優(yōu)化」為題，探討技術(shù)進(jìn)步帶來的改變中，我們應(yīng)該保留什么，又應(yīng)該刪除什么。

中間劇場(chǎng)是北京西部的一家民營(yíng)劇場(chǎng)，多年來堅(jiān)持國(guó)際審美視角，關(guān)注本土現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，為觀眾提供多元、現(xiàn)代、藝術(shù)性與社會(huì)性兼?zhèn)涞膽騽∽髌罚环龀謬?guó)內(nèi)原創(chuàng)戲劇力量，整合國(guó)內(nèi)外優(yōu)質(zhì)資源，策劃“科技藝術(shù)節(jié)”及各類跨界展覽展映活動(dòng)。至今，中間劇場(chǎng)上演劇目超過百部，其中有《梵高自傳》《白兔子，紅兔子》《狗還在叫》《好幾個(gè)》《弗蘭肯斯坦》《靜態(tài)人像》《那個(gè)小孩》《云鯨記》《凡人之夢(mèng)》《空格》等獨(dú)立制作劇目，及眾多高質(zhì)量的合作劇目及國(guó)際引進(jìn)劇目。

八排一座是由中間劇場(chǎng)投資的演出制作公司。專業(yè)從事劇場(chǎng)規(guī)劃與設(shè)計(jì)、場(chǎng)地空間管理、品牌規(guī)劃節(jié)目與藝術(shù)節(jié)策劃以及專業(yè)演出內(nèi)容提供。業(yè)務(wù)涵蓋演出制作、組織文化藝術(shù)交流活動(dòng)、演出經(jīng)紀(jì)等，同時(shí)具有完整的劇場(chǎng)設(shè)計(jì)規(guī)劃與經(jīng)營(yíng)管理的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)，可依據(jù)不同的項(xiàng)目背景提供具有特色的靈活解決方案。公司具有豐富的中外藝術(shù)合作項(xiàng)目引進(jìn)與制作經(jīng)驗(yàn)，以輸出最具有國(guó)際前瞻性的藝術(shù)作品為目標(biāo)，努力打造最具影響力的文化產(chǎn)業(yè)品牌。