年逾八旬的陸光正大師依然天天忙碌，設(shè)計(jì)創(chuàng)作、接待會(huì)客、參加會(huì)議等等各種事情連軸轉(zhuǎn)，幾乎沒有空閑的時(shí)間。陸大師以他從藝60余年的木雕實(shí)踐，回答了媒體關(guān)心的問題，他的藝術(shù)人生軌跡與東陽(yáng)木雕行業(yè)發(fā)展同頻共振。他是東陽(yáng)木雕的領(lǐng)航者。他的這句話實(shí)為東陽(yáng)木雕代言，真誠(chéng)而堅(jiān)定，既感人肺腑又震撼人心。一在廠設(shè)計(jì)創(chuàng)作組，陸光正每天6點(diǎn)起床，提前到食堂為樓水明、黃紫金、厲守銘、金君成等長(zhǎng)輩師傅裝好火籠，打好開水，放到他們的工位。時(shí)至今日，陸大師回憶起那段時(shí)光動(dòng)情地說(shuō)：“黃紫金、金君成這些老先生雖然不是我?guī)煾?，但我十分尊重他們，他們把我?dāng)作徒弟傳授技藝，他們就是我的師父?！?strong>二2007年，陸大師已過花甲之年，他以東陽(yáng)木雕作為畢生追求的事業(yè)，迎來(lái)了個(gè)人及行業(yè)發(fā)展史上的高光時(shí)刻。他帶領(lǐng)40余家東陽(yáng)木雕企業(yè)，參與無(wú)錫靈山梵宮建設(shè)，雕飾面積超過1.5萬(wàn)平方米，是東陽(yáng)木雕迄今最大的單項(xiàng)裝飾工程。磅礴之力，來(lái)自?shī)^斗者的執(zhí)著擔(dān)當(dāng)。2023年《大美中國(guó)24景》木雕組雕作品裝飾在廣州國(guó)際會(huì)議中心。作品高9.6米，24幅，創(chuàng)下了組雕作品面積之最。時(shí)已年近80的陸大師多次不顧勞累，奔赴廣州，參加專家審稿會(huì)，在題材、構(gòu)圖、技藝上多次與專家教授討論，聽取意見，精益求精，幾易其稿。同時(shí)，為了完美展現(xiàn)不同雕刻技法的文化內(nèi)涵，他特別邀請(qǐng)潮州木雕大師參加制作，將潮州木雕鏤空、貼金技藝加入其中，力求美美與共。最終，《大美中國(guó)24景》展現(xiàn)中國(guó)山河之壯闊，氣勢(shì)磅礴；時(shí)代精神之豪邁，雄姿英發(fā)。觀之無(wú)不情緒高漲，心潮澎湃。三2017年12月，陸大師攜眾弟子在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“絲路華章---陸光正從藝60年?yáng)|陽(yáng)木雕大展”。大展以東陽(yáng)木雕的時(shí)代成就響應(yīng)“一帶一路”國(guó)家倡議。同時(shí)，以東陽(yáng)木雕在國(guó)家最高文化殿堂展陳為契機(jī)，為東陽(yáng)木雕走向國(guó)際市場(chǎng)空間找尋發(fā)展方向。此等家國(guó)情懷，足可稱道。陸大師將《錦繡中華》《同心共筑中國(guó)夢(mèng)》等大型木雕的原大復(fù)制品，連同《百年偉業(yè)》等悉數(shù)力作，于陸光正木雕藝術(shù)館開館前夕盡數(shù)捐贈(zèng)政府；一同捐獻(xiàn)的，還有他多年心血積累的手稿、設(shè)計(jì)稿與珍貴收藏品。他還將斥資數(shù)千萬(wàn)元，為藝術(shù)館塔廳打造木雕裝飾，還原秦漢的雄渾、唐的雍容、宋的雅致、明的清逸、清的精致，讓各朝代建筑風(fēng)貌在木雕藝術(shù)中重現(xiàn)風(fēng)華。這份“以藝報(bào)國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)”的赤誠(chéng)，早已超越作品本身——他捐出的不僅是他一生創(chuàng)造的木雕藝術(shù)瑰寶，更是一位工藝美術(shù)大師對(duì)家國(guó)、對(duì)民族文化最深沉的堅(jiān)守與傳承。陸光正大師六十余載的藝術(shù)人生，始終以“奮斗”為不變底色。 他那句擲地有聲的“東陽(yáng)木雕，是奮斗出來(lái)的”，既是個(gè)人從藝之路的真實(shí)寫照，更是東陽(yáng)木雕行業(yè)傳承發(fā)展的核心密碼。

他的工作量就算是年輕人也未必吃得消。當(dāng)然，他也常常感覺身體乏力，家人朋友勸他多休息，但他還是我行我素，一有事情就忙乎開來(lái)。實(shí)在是體力透支了，即便叫來(lái)醫(yī)護(hù)輸液，也要堅(jiān)持工作。

有次他接受媒體采訪，邊輸液邊交談。當(dāng)他談到為什么東陽(yáng)木雕有能力承接國(guó)家重大項(xiàng)目時(shí)，他提高嗓門激動(dòng)地說(shuō)道：“東陽(yáng)木雕，是奮斗出來(lái)的”。

“東陽(yáng)木雕，是奮斗出來(lái)的！”是東陽(yáng)木雕行業(yè)傳承發(fā)展的畫外音，是陸大師上下求索的個(gè)人奮斗狀態(tài)，更是行業(yè)奮斗者的生動(dòng)縮影。

1958年，13歲的陸光正考入東陽(yáng)木雕總廠舉辦的木雕技校，開啟了他奮斗不止的木雕藝術(shù)人生。入學(xué)一年后技校停辦，他被分配的生產(chǎn)車間。因?yàn)榧妓囃怀?，?dāng)年就被評(píng)為“學(xué)徒標(biāo)兵”，并因此被選調(diào)到廠設(shè)計(jì)創(chuàng)作組重點(diǎn)培養(yǎng)。

廠里指定拜師于樓水明先生。樓水明先生民國(guó)年間在上海、香港施藝，受西風(fēng)東漸的文化影響，眼界開闊，育才尤其強(qiáng)調(diào)筑基。他要求陸光正在人物造型上下功夫，每次去看一場(chǎng)戲，要畫好四張速寫。

少年陸光正聰慧懂事，對(duì)師父教導(dǎo)言聽計(jì)從。幾場(chǎng)戲看下來(lái)，他的速寫水平大有提高，人物身段、造型、服飾、頭戴刻畫的生動(dòng)傳神。他還自我加壓，每天晚上臨摹《芥子園畫譜》《吳友如畫寶》等畫冊(cè)，從古人的作品中學(xué)習(xí)繪畫技法，漸而傳統(tǒng)技法了然于胸，熟練到可以默寫畫譜的程度。

那個(gè)年月，生活異常清苦，晚上畫畫時(shí)為防止蚊蟲叮咬，將雙腳放在水桶里。篤行不怠，孜孜以求，可見其刻苦用功的程度。

當(dāng)時(shí)正是“大躍進(jìn)”年代，廠里的學(xué)習(xí)氛圍非常好，“比學(xué)趕超”，人人爭(zhēng)先，廠里組織參加各種比賽，陸光正主動(dòng)請(qǐng)纓，奮力爭(zhēng)先。廠里事務(wù)繁雜，他白天工作，晚上組織排練宣傳，又要?jiǎng)?chuàng)作參賽作品，累得都快堅(jiān)持不下來(lái)了。陸光正回到宿舍，咬破手指，寫下“爭(zhēng)做第一”血書，勉勵(lì)自己奮發(fā)圖強(qiáng)，不被困難壓倒，鉆研精進(jìn)，作品做到最好。他把血書貼在蚊帳里，躺下即見，血書成為了他的“睡前銘”。春秋幾度，血書顏色由紅轉(zhuǎn)黑，其“爭(zhēng)做第一”的信念依然保鮮，堅(jiān)定地在陸光正心里扎下了根。

爭(zhēng)做第一，需要奮斗。正是因?yàn)樯倌陼r(shí)樹立的“爭(zhēng)做第一”的信念，陸光正一生堅(jiān)守志向，奮力拼搏，創(chuàng)作的上千件精品力作，代表著東陽(yáng)木雕的精彩，閃耀在人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館、中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館、APEC雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心、G20杭州峰會(huì)主會(huì)場(chǎng)、上海進(jìn)博會(huì)國(guó)際會(huì)議中心等諸多重要國(guó)家場(chǎng)館，終而成就為杰出的工藝美術(shù)大師。

克服一個(gè)又一個(gè)困難，挑戰(zhàn)一個(gè)又一個(gè)不可能，是陸大師的工作常態(tài)，而不怕困難，勇于接受挑戰(zhàn)，則是陸大師來(lái)自骨子里的堅(jiān)韌品格。

2002年，雷峰塔室內(nèi)裝飾啟動(dòng)。陸大師攜草圖參加招標(biāo)會(huì)。會(huì)上東陽(yáng)木雕受到質(zhì)疑，專家評(píng)委認(rèn)為東陽(yáng)木雕的雕材是木材，易開裂變形，并舉例杭州望湖樓賓館大廳內(nèi)的東陽(yáng)木雕作品開裂嚴(yán)重，開裂處手指都能塞進(jìn)去。陸大師為此立下軍令狀，保證作品50年、100年不開裂。

陸大師有如此底氣，是他已經(jīng)創(chuàng)造了“多層疊雕”技法，并應(yīng)用在一年前山東劉公島海圣殿大型壁掛《李龍的傳說(shuō)》中。確實(shí)，只要是木材都會(huì)開裂變形，為了解決開裂變形對(duì)作品的影響問題，陸大師從木材著手，在1992年?duì)款^召開了國(guó)際會(huì)議，研究其穩(wěn)定性處理方法；同時(shí)進(jìn)行雕刻技藝研究，經(jīng)過數(shù)年努力，終于誕生了“多層疊雕”新技法。新技法的運(yùn)用，徹底解決了東陽(yáng)木雕不能制作大作品的困惑。

時(shí)至今日，20多年過去了，《白蛇傳的故事》八幅木雕組雕作品安然展陳在雷峰塔塔壁，沒有絲毫開裂。由此，“多層疊雕”技法在全國(guó)推廣開來(lái)，木雕行業(yè)廣泛受益。

陸大師領(lǐng)銜設(shè)計(jì)11000余張圖紙，日夜趕工制作。從木雕圖稿創(chuàng)作、到原木加工、雕刻拋光、貼金等20多道工序繁復(fù)精細(xì)，極盡工藝之妙，歷經(jīng)14個(gè)月完美呈現(xiàn)東陽(yáng)木雕的裝飾之美。其工程難點(diǎn)在于安裝，塔廳位于梵宮中心位置，高65米。由于單體構(gòu)件太大加之空間太高，凌空展翅的迦陵頻伽鳥每件4米見方，在安裝過程中經(jīng)歷了前所未有的技藝考驗(yàn)。但再大的困難，陸大師一一克服，舉重若輕令其各得其所。

陸大師合眾人之力，將精美的東陽(yáng)木雕與現(xiàn)代建筑結(jié)合，在靈山梵宮裝飾中得到充分展現(xiàn)。正如建筑學(xué)家羅哲文所言：“靈山梵宮室內(nèi)木雕裝飾是東陽(yáng)木雕時(shí)代發(fā)展的里程碑，也可以作為我們這個(gè)時(shí)代建筑的典范！”

近日，第十五屆全運(yùn)會(huì)在廣州召開，白云國(guó)際會(huì)展中心作為接待場(chǎng)館。陸大師看到優(yōu)秀體育代表在此頒授榮譽(yù)的相關(guān)視頻激動(dòng)不已。體育健兒在賽場(chǎng)之上奮勇爭(zhēng)先、拼搏不止的昂揚(yáng)銳氣，與陸大師矢志不渝、深耕藝壇的執(zhí)著匠心，一脈相承、精神同源。

打動(dòng)人心的作品，源于藝術(shù)家為其注入的赤誠(chéng)深情；貫穿一生的奮斗，根植于創(chuàng)作者滿腔的家國(guó)情懷。每次陪客人參觀中國(guó)木雕博物館，走進(jìn)序廳，便看到陸大師的鴻篇巨制《錦繡中華》。

而我每看一次，就被震撼一次。作品構(gòu)圖飽滿，層次豐富，疏密有致間盡顯章法，完美詮釋了“鬼斧神工”的技藝境界，讓我深深折服于傳統(tǒng)工藝的深厚底蘊(yùn)。作品之所以能跨越時(shí)空震撼觀者，是因?yàn)樗詿o(wú)可比擬的創(chuàng)作力和表達(dá)力，表達(dá)了中國(guó)精神，彰顯中國(guó)力量。作品將對(duì)祖國(guó)山河的熱愛、對(duì)民族文化的敬重，盡數(shù)注入每一刀雕刻、每一處構(gòu)圖。

從13 米長(zhǎng)卷上的山河壯闊，到數(shù)十年如一日的藝途耕耘，這份深情與情懷始終相伴相生；這件作品既成為東陽(yáng)木雕的技藝巔峰，更成為時(shí)代精神的生動(dòng)載體，讓觀者在感受藝術(shù)之美的同時(shí)，更讀懂那份藏在匠心深處、與家國(guó)同頻的赤誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)。

2021年，陸大師將巨幅木雕作品《同心共筑中國(guó)夢(mèng)》捐贈(zèng)給中國(guó)共產(chǎn)黨歷史博物館，用熾熱的愛黨、愛國(guó)、愛人民的博大情懷賦予作品永恒的藝術(shù)魅力。當(dāng)無(wú)數(shù)黨員在此作品前重溫入黨誓詞時(shí)，又怎不叫人對(duì)陸大師的高尚情操而肅然起敬呢？同年，陸大師創(chuàng)作的大型木雕組雕作品《百年偉業(yè)》，作品以宏大的敘事，精湛的工藝、創(chuàng)新的手法以及生動(dòng)豐滿的人物形象，追憶奮斗征程、緬懷革命先驅(qū)，謳歌千秋偉業(yè)，展望光明前景。作品在上海、溫州、杭州、嘉興、東陽(yáng)等地巡回展出，始終備受熱捧、反響熱烈。當(dāng)記者問及創(chuàng)作初衷，陸大師以質(zhì)樸的話語(yǔ)反問：“中國(guó)共產(chǎn)黨百年來(lái)所走的路多么不容易，我怎么能不做這件作品？”這一問，藏著最真摯的赤誠(chéng)與最堅(jiān)定的信念，既引人深思，更讓人深切感受到大師滾燙的家國(guó)情懷、厚重的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，以及那份直抵心靈的震撼與動(dòng)容。

這奮斗，是少年筑基時(shí)的埋頭苦練，是攻堅(jiān)克難時(shí)的勇毅前行，是心懷家國(guó)時(shí)的赤誠(chéng)奉獻(xiàn)，更是守正創(chuàng)新時(shí)的薪火相傳。陸大師老而彌堅(jiān)，耕耘不輟，他的身影早已與東陽(yáng)木雕的奮斗史融為一體。這份奮斗，不僅鑄就了一代工藝美術(shù)大師的傳奇，更成為激勵(lì)后輩的精神燈塔，指引著更多從業(yè)者在守正創(chuàng)新中奮進(jìn)。