“寫了后期顏體，用筆越來越樸拙，有沒有走進丑書的隊伍，給點建議好嗎？”謝謝您的邀請和提問。我看了你練習的顏真卿的書法習作和創(chuàng)作，我覺得你學的還真不錯，這個路子走的是對的，寫出了顏真卿書法的那種樸茂的氣勢和厚重的感覺，這就遠比那種輕巧的東西要好一些。
關于書法的風格，俊秀一些的好還是樸拙一些的好，這不是問題。因為俊秀也好，樸拙也好，都是書法美的類型之一，各有各的好處，俊秀有俊秀之美，樸拙有樸拙之美。他們是一種互補關系，只能說你想追求俊美，就朝俊美這樣一個方向發(fā)展，你想朝樸拙這樣一個方向發(fā)展，你就朝樸拙這樣一個方向發(fā)展兩個方向都是對的，沒有高下之分。

但是藝術是在它的類型范圍之中是要論高下的。比如說，俊秀要達到俊秀之美的最好，那么，樸拙就要達到樸拙最美的一個境界。我們所說的書法之美，就是以美之最論藝術高下的問題，而不是唯俊美還是唯樸拙，所有的“唯”一之美，都是很幼稚的。
當然，我們也應該看到，從大眾的欣賞心理來講，一般來說，還是喜歡俊美的。比如說像顏真卿早期的作品《多寶塔》，這樣的書法風格可能欣賞的人更多一點，那么到了晚年后期的一些作品，像《顏家廟碑》、《顏勤禮碑》越來越樸茂宏俊，這種風格很大氣，他徹底改變了魏晉書法的那種沖和風度，而向著南北朝時期的書法風格邁進了一步，這是顏真卿書法在唐代里邊非常獨特的一道風景線。
這個風景線體現(xiàn)了什么呢？就是顏真卿返樸于魏晉書法拋棄了的篆隸筆意。

魏晉書法拋棄什么東西呢？那就是隸書和篆書的那些東西，魏晉書法里邊需要大量拋棄篆隸筆意，盡量尋找新的書法美學范疇，這就是魏晉時代向著楷書創(chuàng)新的一種新氣象，這種新氣象主要是以鍾繇和王羲之為代表。
但是，除了鐘繇和王羲之之外，他還有一些其他的風格存在，這就是我們所說的所謂的魏碑書法。其實，魏碑書法跟王羲之時代的書法風格體系是沒有太大的區(qū)別的，我們只能說在魏晉之后，中國的書法在向著楷書的方向發(fā)展，在向著去隸書化的方向發(fā)展。

但是，去隸書化的程度是不一樣的，比如說二王體系，尤其是王羲之去隸書化傾向是比較徹底和比較完善的，而我們所說的魏碑這樣一個體系，他們很多都還帶有隸書的一些小小的尾巴或者不大不小的隸書的尾巴。

這就是王羲之和魏碑書法的區(qū)別，但是，我們說魏碑書法同樣創(chuàng)造了豐富多彩的楷書的風味，這些風味在唐代是被拋棄了的藝術精華。因為從唐代開始，大家都崇尚王羲之的書法體系了，當然也就拋棄了有隸書和篆書這樣一些影響和影子的書法。
而唐代的書法就是朝著這個方向發(fā)展的，所以崇尚俊朗這一路的書法，成為唐代初期和中期的主流，甚至于成為唐、宋、元、明、清以后的一種主流書法風格了。
但是在中唐時期卻出現(xiàn)了顏真卿這么一位大師，他卻把魏晉書法里邊丟掉的東西，拋棄的東西又多多少少的拉回來了一些，這就是在顏真卿的書法里邊，他很多的體現(xiàn)了隸書的味道和篆書的味道原因。

因此，他的用筆，他的筆法，它的結構是非常茂密大氣以及柔韌如剛的。他不像二王的體系那樣清俊瀟灑，而是厚實茂密，雄強博大，體現(xiàn)了盛唐時代的偉大風范。而這種偉大的風范只有唐代能夠擔當起，像那種偏于一隅之地的魏晉格局是擔當不起大唐天下大一統(tǒng)風度的。
所以很多人對顏真卿的書法是不太理解的，因為在唐楷里邊，大家最喜歡的就是歐陽詢，因為歐陽詢的書法寫的比較峭拔又非常俊美。
但是顏真卿的書法對后世的影響非常大，因為他的人格魅力以及他的藝術創(chuàng)造是非常有成就的，所以他成為一位楷書大師。
我們學習顏真卿的書法一點都沒錯，但是今天很多人好像對顏真卿的書法理解不夠或者認識不足，感覺到顏真卿的書法不是那么令人賞心悅目，甚至于有的人認為顏真卿的書法就是丑書，這完全是缺乏書法營養(yǎng)的一種美學孱弱病吧。

所以，我對你學習顏真卿書法，特別是學習《顏家廟碑》的價值取向是非常贊賞的，這說明你對書法的理解有了很大的豐富，有了很強的感受能力，你千萬不要受到有些人的非議，因為他們的看法并不正確。
書法應該是多姿多彩的，我們不能認為別人寫什么我們也寫什么，別人寫趙孟頫，我們也跟著寫，別人寫歐陽詢，我們就寫歐陽詢。因為趙孟頫和歐陽詢他們的書法都顯得非常的俊美。那么，我們寫顏真卿就顯得有點樸拙有點土里土氣的。
如果顏真卿的書法都是土里土氣的，那我們再看很多魏碑書法又當情何以堪呢？

真正深入學習顏真卿的書法，你就會發(fā)現(xiàn)，顏真卿書法的難度是很大的，它的難度大就大在有它有內在的力量，它不在于有外在的光鮮，而在于有內在的一種筋骨和張力，這種內在的筋骨張力是比較難學的，尤其是它的筆法結構都采用了一些隸書或者篆書的筆意。
正因為顏真卿的書法，它有這樣一些特殊的特點，所以我們學顏真卿書法的時候，也容易把字寫丑，這就是因為很多人認為顏真卿的書法是丑書的原因。
其實真不是顏真卿的書法丑，而是我們學顏真卿的書法是容易學不好而不是容易學好，所以你才會感覺到顏真卿這個字，我寫出來怎么很丑啊。你想一想，這是顏真卿的事嗎？你長得不漂亮，結果怪鏡子太古老，這有道理嗎？沒有這個道理吧？

所以，我們在學習他的時候一定要抓住這個特點，要體會到隸書和篆書的一些筆法是什么樣的，我們才能夠把顏真卿的書法寫的寫好。
學習顏真卿書法的難度，就在于能夠在他的這樣一個書法框架里邊找出清俊的美感，同時在清俊之中又不乏茂密和渾厚的大氣，這是學顏真卿書法的難度，所以以前學顏真卿書法如果寫不好，就容易把筆畫寫得很臃腫，這是我們要萬萬注意的。
事實上，顏真卿的書法非常好學，他的字可大可小，穿插也容易把握。不像歐陽詢的書法，你要是寫的太大了太小了，它非常難看，必須要把字寫的比較勻稱，在勻稱當中來求一些變化，而顏真卿的書法跟歐陽詢的書法不一樣，他寫的字幾乎都是很大，每一個字幾乎都是一樣大，但是他可以寫瘦，寫高，寫矮，可以變化而不失去顏真卿書法的美觀和字形的力量感。

最后要說的幾句是，你的這些字寫的，雖然從結構上來說，還是比較好的，但是學顏真卿的筆法的時候，我們一定要精確不要含含糊糊的學。尤其是顏真卿筆法里邊的起筆它很有特點，因為顏真卿的好多筆法的起筆，我們不能叫做方起筆，也不能叫做圓起筆，而是叫做尖起筆，一定要注意看它的起筆特點，這是別的書法家所沒有的。
此外就是顏真卿筆畫的行筆部位和收筆部位，也是非常有特點的。這些特點我們都不能忽略而過，準確表現(xiàn)字帖的起筆、行筆、收筆這些筆法，這也是學習所有書法的共同規(guī)律。
只不過在顏真卿的書法里邊，起筆、行筆和收筆的難度，比一般的書法要大一些，這是值得我們注意的。

所以學習書法第一步一定要注意，起筆非常重要，尤其是對顏真卿的書法。這就好比我們畫人物，你先要把頭畫漂亮，把人物的頭部畫漂亮了，整個的人就有精神了。
書法筆畫里邊的起筆就好比是一個人的頭像，剩下的行筆和收筆，就好像他的身材和腳也都要把他畫的非常好。所以我們學書法要有信心，有精心還要掌握好耐心。
現(xiàn)在有很多人對于必要書法修養(yǎng)都非常欠缺，開口閉口就是丑書是俊書的，到底什么是丑書什么是俊書，他自己都說不清楚。自己不喜的歡都是丑書，你想想，得有多少傳統(tǒng)書法被他們認為是丑書的？說清了，這是知識欠缺，說重了，這是歷史的文化的虛無主義。
所以我們不必受這些一些初學者意見的左右，一定要有自己的獨立的思考，我非常欣賞你對顏真卿書法進一步的思考，并且能夠學習他晚年這些有很高成就的書法字帖，希望你能夠堅持下去，用耐心給自己加分。（本文2971字）