第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽落幕，盡管又些許不足，但是總體上還是成功的，得到了廣泛的關注和熱評，為振興當代書法，弘揚書法藝術做出了突出的貢獻，可以算是2025年度最具代表性的書法藝術文化盛會。

本次大獎賽共設篆隸草行楷和篆刻在內的六大獎項，特等獎獎金高達50萬元，彰顯出主辦方巨大的魄力和堅定的信心，為中國當代書法注入了一劑強心針。

高額的獎金在引發(fā)社會輿論效應的同時也激勵書家投稿，本次展覽共收到來稿19344件，符合征稿啟事要求作品19160件，投稿規(guī)模巨大彰顯出本次大獎賽的廣泛的影響力。

投稿者中既有各級書協(xié)會員也有民間業(yè)余書家，最年長者已經九十多歲，對書法藝術的熱愛和癡迷讓人感到動容。

經過嚴謹且緊張的評選，各大獎項基本出爐并且公示，在這些獲獎作者當中，大部分都是相對陌生的名字，不過也有一些久經大展考驗的老朋友，他們代表著當今中國書壇的新銳力量，共同撐起了當今中國書法的一片天。

在隸書名單中就看到一個較為熟悉的名字，他雖然并沒有獲獎，但是作品也被列入入展名單，能夠入展同樣代表著他不俗的實力。

這個人就是高巖，曾經掀起十三屆國展風波的人，看到他的名字不禁讓人想起曾經的那段往事。同時也想起了資深書展評委曹寶麟先生。

在第十三屆國展中，身為行書評委的曹寶麟先生越界推薦了一幅隸書作品，此舉顯然是有悖行規(guī)和人情世故的，一時間引發(fā)的巨大的爭議。

對于此舉曹寶麟先生并沒有選擇逃避和沉默，而是及時給出了自己的解釋，他說：“近年來的隸書時風被幾家評委面目所塑造，經過培訓而克隆，幾乎千篇一律。”

“處于古文字最下端的隸書，畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴重程式，跡近版刻。古意之難得，只能從學古中潛移默化。然而，走捷徑的美術化制作趨向已使古意日漸澆漓，令人惘然?！?/p>

“高巖的巨幅隸書氣息醇古，一看即知是經過長期的漢碑臨習醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢，兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁，正大又不流于呆滯，達到如此境界，難能可貴?！?/p>

“我本屬行草組評委，評獎階段盡管打破書體界限，但推薦一個隸書作者是否越俎代庖？我年輕時曾學過漢隸，個中精窳自能分辨。但愿此舉使一個優(yōu)秀的隸書作者不致埋沒，更使踏踏實實則古的學風得到弘揚?！?/p>

核心意思很明顯，當代書法已經陷入范式化的泥潭，頂級書法家既當老師又做評委，引發(fā)趨同效應，個人偏好左右了書法面貌，成為一種時弊，對書法發(fā)展帶來巨大傷害。

破例推薦這幅隸書就是要試圖打破圈子文化，還書法一個更為多元、豐富、自由的生長環(huán)境。讓當今書法不至于步入審美單一的境地。

曹寶麟先生的這種憂患意識以及勇于承擔的責任感令人感到欽佩，高巖先生的作品成為其糾正時弊的一道利器。

然而曹寶麟先生的壯舉并沒有真正撼動書法小圈子的根基，從大廈杯入展的作品來看，太多相似的風格和創(chuàng)意，部分獲獎作品極為近似，而曾經那個超凡脫俗的高巖先生，僅僅位列入展名單的首位，沒能摘得獎項。

這似乎是對他藝術理念的肯定也帶有明顯否定的意味，不是不認同你，而是你還沒有達到令我認同的高度，讓其處于一種尷尬的地位。

同時從作品來看，時風對他的影響也不小，曾經的意氣風發(fā)已經變得成熟、老練，同時也學會了世故。

當今的展覽模式是很多書法家賴以成名的唯一途徑，然而能否取得好的成績往往不在于水平高低，而是能夠征服評委的眼光。

迎合評委審美就成為很多人恪守的創(chuàng)作前提，這讓本應神圣的藝術評審變成了個人喜好的選妃秀場，再多的雄強、樸拙也掩蓋不了諂媚的本質。

隸書的“張繼化”，楷書的“魏碑”化、草書的“旭光”化都是這種環(huán)境和理念造成的時弊，當代很多書家并沒有致力于開拓探索，而是絞盡腦汁的要跟對路子，犧牲了自我，書法創(chuàng)新變了味。

藝術貴在創(chuàng)造和堅守自我，創(chuàng)造不易，堅守更難，環(huán)境的影響，生活的需求都非常容易讓人拋棄初心，隨波逐流。

今天看到的高巖先生已經與十三屆國展大不相同，這種改變代表著他一段時間以來的刻苦努力，然而變化的方向卻重回大陸路，放棄森林也許會生活更愜意，然而曾經的理想卻因背道而馳變得遙不可及。