李建中，廣東省美術(shù)家協(xié)會理事，廣州越秀區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席。

江流天地外

紙本設(shè)色

170cm×420cm

2022年

李建中是南方人，但其山水卻有北派的格局與面貌，蒼茫大氣，雄渾厚重。畫面又大氣，說起來簡單，實(shí)際操作起來，并不是一件容易的事。李建中畫面中的大氣首先是其通過用筆和用墨實(shí)現(xiàn)的。李建中的筆墨和設(shè)色技法純熟，但并沒有那種故意玩弄技巧的世故和油滑，他的筆墨語言屬于闊約奔放一路，給人一種一瀉千里的酣暢淋漓的感覺。其次，李建中作品的大氣是通過其構(gòu)圖傳達(dá)出來的。李建中作品的構(gòu)圖往往有紀(jì)念碑式的感覺，畫面布局相對完整，視角的選擇高屋建瓴，山勢雄渾，氣象萬千，充滿內(nèi)在的張力。——丁亞雷（中央美術(shù)學(xué)院博士、南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系副主任）

春夏秋冬

紙本設(shè)色

136cm×136cm

2021年

巨峰隨云入九天

紙本設(shè)色

120cm×120cm

2022年

李建中山水畫的一個很重要的特點(diǎn)，是強(qiáng)調(diào)寫意性和概括性，注重對整體神韻的把握，而不是不分巨細(xì)地對所有局部具體物象進(jìn)行一一羅列。他“中得心源”地將山水精神和魂魄通過自己的筆墨語言予以傳神寫照，給人一種蕩氣回腸的力量感和攝魂奪魄的享受感。在構(gòu)圖上，李建中的山水畫基本上采取的是一種具有現(xiàn)代特征的滿構(gòu)圖。這種滿構(gòu)圖既不同于中國繪畫史上“三家山水”時代的“上留天位，下留地位”，又不同于南宋四家的“一角半邊”式的局部截取，更不同于倪瓚的“一河兩岸”或董其昌的“三段式”結(jié)構(gòu)，而是一種展開式的側(cè)重于表現(xiàn)自然內(nèi)部結(jié)構(gòu)，展示山川胸懷內(nèi)美的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖的長處是物象豐富，畫面飽滿，容易造成一種振聾發(fā)聵的藝術(shù)效果和驚世駭俗的視覺張力；弱點(diǎn)是物象過多往往失之黏著，較少象外之趣，稍有不慎，可能陷入擁擠迫塞、雜亂無章的技術(shù)性黑洞。但慶喜的是，李建中做到了滿而不亂、繁中有簡，營造出一股撲面而來的蒼健、郁勃之氣。——尹廣（中國作家協(xié)會會員、文藝評論家）

萬紫千紅春常在

紙本設(shè)色

120cm×120cm

2020年

閑情

紙本設(shè)色

120cm×120cm

2023年

群峰疊翠

紙本設(shè)色

100cm×240cm

2022年

云山詩意

紙本設(shè)色

120cm×120cm

2022年

大地回春

紙本設(shè)色

230cm×120cm

2022年

山清水長

紙本設(shè)色

230cm×120cm

2019年

高原秋色

紙本設(shè)色

200cm×146cm

2017年

鄉(xiāng)村振興南航擔(dān)當(dāng)新疆篇（請橫屏欣賞）

紙本設(shè)色

48cm×2300cm

2024年

南粵春曉（請橫屏欣賞）

紙本設(shè)色

146cm×730cm

2023年

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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