作者｜梨花

編輯｜雷雨欣

女性向漫劇會(huì)有未來(lái)嗎？

漫劇自發(fā)展以來(lái)，總被視為男頻主場(chǎng)，可其背后巨大的女頻市場(chǎng)，是否是一片尚待開(kāi)拓的藍(lán)海呢？

這個(gè)問(wèn)題一旦被提出，肯定會(huì)有人搬出當(dāng)下的數(shù)據(jù)來(lái)佐證其微小的未來(lái)。但不可否認(rèn)的是，在小說(shuō)、短劇等成熟的內(nèi)容形態(tài)中，女性向作品已經(jīng)證明了其主導(dǎo)性的市場(chǎng)價(jià)值。而用短期的數(shù)據(jù)去丈量一個(gè)潛在市場(chǎng)的未來(lái)，本身就是一種誤判，這無(wú)異于刻舟求劍。

女性向漫劇不是不行，而是尚未迎來(lái)它的先行者。

2025 年 10 月榜單數(shù)據(jù)顯示，良辰動(dòng)漫劇場(chǎng)出品的《公主殿下，您的鈔能力已到賬》表現(xiàn)突出，作為女性向作品位居 TOP50 前列。至今，該劇已經(jīng)有 1.5 億的累計(jì)播放量。

封面上，金發(fā)紅瞳的少女以絕艷姿容占據(jù)了視覺(jué)中心，一眾獸人俯首其側(cè)，而她的紅唇微微上揚(yáng)，露出勢(shì)在必得的笑容，直指作品鮮明的“女本位”定位。

不止這部劇，隨著漫劇的發(fā)展，如今市場(chǎng)上有成績(jī)的女性向漫劇正在越來(lái)越多?！睹葘毾律?，懸壺濟(jì)世喜洋洋》、《梁老太覺(jué)醒記》等作品都有著不錯(cuò)的反響。

而這，已經(jīng)成為一個(gè)值得關(guān)注的積極信號(hào)。種種跡象無(wú)不表明，女性漫劇的興起，是漫劇市場(chǎng)走向成熟、用戶需求多元化的必然結(jié)果。

女頻的潛力正從邊緣照進(jìn)視野，而這束光的源頭，正是女性正日益蓬勃的自我覺(jué)醒。

01.

“大女主”是回應(yīng)時(shí)代的人設(shè)

二十世紀(jì)初期起，電視劇與小說(shuō)多圍繞“瑪麗蘇”“嬌妻”等女性形象展開(kāi)，其內(nèi)容往往聚焦于男女主角的情感糾葛，并傾向于刻畫(huà)女性依附于男性的敘事模式 —— 尤其是“霸道總裁”類作品頗受大眾喜歡。

不知不覺(jué)，“男強(qiáng)女弱”已經(jīng)在當(dāng)時(shí)成為一種深入人心的固化標(biāo)簽，這類作品在當(dāng)時(shí)也擁有極高的流行度，頗受大眾追捧，“小嬌妻”甚至一度被用作褒義表達(dá)。

2011 年，《甄嬛傳》的熱播成為“大女主”這一標(biāo)簽進(jìn)入公眾視野并廣泛傳播的重要標(biāo)志?！墩鐙謧鳌芬耘鹘钦鐙值某砷L(zhǎng)軌跡作為核心敘事脈絡(luò) —— 從初入宮廷的單純少女，到最終成為深宮中運(yùn)籌帷幄的太后。全劇緊緊圍繞她的命運(yùn)起伏與心智蛻變展開(kāi)，而其中的男性角色僅作為她人生不同階段的背景或陪襯出現(xiàn)。這一作品突破了以往女性向作品多以追求愛(ài)情和施展男性魅力為主導(dǎo)的創(chuàng)作模式。

“人貴自重，別人如何輕賤你都不要緊，重要的是你自己別輕賤了自己，來(lái)日，別人自然不敢輕賤你分毫。” “任何時(shí)候都不要為不值得的人，不值得的事，費(fèi)時(shí)間費(fèi)心力?！?“既然周全不了所有人，那就周全自己?！?/blockquote>

這部劇的熱度大增，雖然沒(méi)有打上“大女主”的標(biāo)簽，但這恰恰讓觀眾忍不住進(jìn)行思考，開(kāi)始把目光更多地放在女性成長(zhǎng)與獨(dú)立上。

波伏娃在《第二性》中說(shuō)過(guò)，人們將女人關(guān)閉在廚房里或者閨房?jī)?nèi)，卻驚奇于她的視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆她不會(huì)飛翔。但愿人們給她開(kāi)放未來(lái)，她就再也不會(huì)被迫呆在目前。

在當(dāng)下，“大女主”已然是主流，女性不再被動(dòng)地去等待人們給她開(kāi)放未來(lái)，而是勇于走出去，把自我價(jià)值放在第一位，并且更加注重自身能力的提升與獨(dú)立精神的塑造。時(shí)代觀念已經(jīng)進(jìn)行了深刻的轉(zhuǎn)變，人們已不再滿足于“男強(qiáng)女弱”的傳統(tǒng)敘事，轉(zhuǎn)而開(kāi)始更主動(dòng)地關(guān)注那些展現(xiàn)女性權(quán)力與自主成長(zhǎng)的故事。

讓我們回到作品本身。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》是一部以雌尊雄卑的星際獸世為背景的漫劇。這一設(shè)定打破了過(guò)去大部分動(dòng)漫劇集以男性為主角的常規(guī)套路，將故事重心轉(zhuǎn)向“女強(qiáng)男弱”的全新視角，是身為 AI 漫劇里較為新穎的題材。

劇中，女主嵐姝憑借著神豪系統(tǒng)的力量一步步提升自己，最終從 F 級(jí)升到 S 級(jí)，坐上了帝國(guó)女王的位置，而劇中那些長(zhǎng)相俊美的男人僅僅是消遣，絲毫影響不了她。

又美又強(qiáng)、目標(biāo)明確，殺伐果斷，這些特質(zhì)恰好貼合了當(dāng)下備受追捧的“大女主”形象。

漫劇要想做好，就要做到與時(shí)俱進(jìn)，跟著觀眾走。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》做到了這一點(diǎn)。它所塑造出來(lái)的“大女主”形象，正與當(dāng)下時(shí)代女性的精神需求同頻，也就自然能收獲不錯(cuò)的成績(jī)。

02.

不可偏離的“女本位”

要真正塑造好一個(gè)立得住的“大女主”形象絕非易事，市面上不乏為了追求熱度而上市的“大女主”作品，但真正贏得觀眾認(rèn)可的作品卻少之又少。這并非簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)“女性掌權(quán)”或“采用女性視角”，而是要將內(nèi)核真正落在女性的精神成長(zhǎng)與自我獨(dú)立之上。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》在這方面同樣未能平衡妥當(dāng)，從觀眾評(píng)論來(lái)看，劇情上的爭(zhēng)議與不滿亦不在少數(shù)。

我們可以看到，不少評(píng)論對(duì)劇中“男性仍占據(jù)過(guò)多權(quán)力”的安排表示不滿，直言作品未能真正將“女尊”設(shè)定貫徹到底。

大家期待中的“大女主”劇情，理應(yīng)如成熟的男頻作品一般 —— 男頻中的男主手握大權(quán)，那么女頻中的女主也應(yīng)該手握大權(quán)，并且不會(huì)將權(quán)力分予他人；男頻中的男主不需要討好付出就能無(wú)條件收獲喜歡，那么女頻中的女主也不應(yīng)該將情感過(guò)多傾注在男人身上，更不應(yīng)該去為了討好男性而行動(dòng)；男頻中的男主不以情感線為主，專注事業(yè)，那么女頻中的女主也應(yīng)當(dāng)擁有不囿于婚育、全心奔赴的事業(yè)。

說(shuō)到底，觀眾所追求的不過(guò)是“公平”二字 —— 正如巴克曼曾告訴自己孩子的那樣：“我希望你明白，女性完全值得擁有與男性同等的權(quán)利、自由和機(jī)遇?！?/p>

“大女主”本就應(yīng)該與“大男主”站在同一敘事高度，不需要因?yàn)樾詣e轉(zhuǎn)換就要做出相應(yīng)的劇情改動(dòng)。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》能收獲這么不錯(cuò)的成績(jī)，自然也有其獨(dú)到之處。不少觀眾紛紛表示，自己一開(kāi)始被獨(dú)特絢麗的畫(huà)風(fēng)吸引，再了解到這是女尊漫劇后，便果斷停下來(lái)觀看。

作為 AI 制作的漫劇，其優(yōu)勢(shì)正在于畫(huà)面精美、人物造型亮眼，它在視覺(jué)層面幾乎無(wú)可挑剔。

女主嵐姝相貌出眾，她的四位契約伴侶也各有千秋且實(shí)力出眾，精準(zhǔn)覆蓋了時(shí)下女性的多元理想型。另外，嵐姝有著系統(tǒng)加持，成長(zhǎng)之路如魚(yú)得水，她憑借自身聰慧屢次化解危機(jī)，最終贏得了眾人的敬仰，過(guò)上了富足且被愛(ài)意環(huán)繞的生活。這樣的結(jié)局，完美滿足了觀眾對(duì)于“大女主”劇的期待。

因此，要想做好“大女主”劇，就不應(yīng)該偏離其核心 —— 女本位。

例如 2001 年上映的電影《律政俏佳人》就是職場(chǎng)大女主的經(jīng)典標(biāo)桿之作。艾麗?伍茲在被男友嫌棄后并未灰心，而是憑借著自己的聰明才智考入哈佛大學(xué)法學(xué)院。踏入這個(gè)充斥著精英主義、對(duì)女性充滿偏見(jiàn)的“男性主導(dǎo)領(lǐng)域”，艾麗?伍茲反而在挫折中成長(zhǎng)。她用實(shí)力擊碎了“金發(fā)美女 = 花瓶”的刻板印象，并且始終對(duì)其他女性保持著善意，打破了“女性在職場(chǎng)必須互相打壓”的惡意設(shè)定。

在一片黑色中，艾麗?伍茲是一抹格外鮮艷的、逆流而上的粉色。她自信、昂揚(yáng)、毫不畏懼，她身上綻放的，正是這個(gè)時(shí)代女性所追尋與共鳴的“大女主”光亮。

03.

漫劇的“她時(shí)代”正拉開(kāi)帷幕

女性向漫劇的藍(lán)海究竟有多遼闊？這份賽道真的擁有值得深耕的發(fā)展空間嗎？

在短劇方面，DataEye - ADX 數(shù)據(jù)顯示，真人短劇市場(chǎng)中女頻題材占據(jù) 6 成以上的市場(chǎng)份額。2025 年 11 月短劇 Top30 榜單里，女頻短劇更是以 21 部的數(shù)量碾壓男頻的 5 部。

在小說(shuō)方面，閱文大數(shù)據(jù)顯示，數(shù)字閱讀核心付費(fèi)用戶中女性占比 56%，超過(guò)男性的 44%；在 95 后主流用戶群體里，女性網(wǎng)文付費(fèi)意愿比例更是高達(dá) 76.6%。

種種數(shù)據(jù)表明，女性向漫劇，是一片亟待深掘的廣闊藍(lán)海。然而巨大的市場(chǎng)潛力背后，是對(duì)內(nèi)容品質(zhì)近乎苛刻的水平規(guī)定。

其一，與部分男頻漫劇側(cè)重“爽感”或“獵奇”不同，女頻漫劇對(duì)劇情的質(zhì)量、人物形象的刻畫(huà)有著更為細(xì)膩的要求。要抓住觀眾的眼球，就要把重心放在女性身上 —— 看見(jiàn)她們的目光，理解她們的追求，回應(yīng)她們真正的期待。

其二，眾所周知，男頻漫劇向來(lái)對(duì)畫(huà)風(fēng)沒(méi)有什么特別的要求，更加注重故事的密度和張力，而女性向漫劇若想持續(xù)吸引觀眾，則需要在視覺(jué)層面投入更多 —— 女性觀眾往往對(duì)畫(huà)面的美感、氛圍與細(xì)節(jié)，有著更為敏銳的感知與更高的期待。

這么一看，女頻漫劇的投入比男頻高了不少，可與之相應(yīng)的是其回報(bào)也會(huì)更為可觀。

女頻短劇付費(fèi)潛力極高，且數(shù)據(jù)顯示超 70% 的 90 后女性讀者每月在女頻小說(shuō)上支出超 300 元，遠(yuǎn)超其他娛樂(lè)消費(fèi)，這說(shuō)明一旦女頻漫劇能夠成功吸引觀眾停留，就能展現(xiàn)出極強(qiáng)的商業(yè)潛力與用戶黏性。

蝴蝶與坦克，可以并存于一個(gè)女人身上，我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能低估女性在任何領(lǐng)域所能創(chuàng)造的獨(dú)特價(jià)值。

那么在漫劇的“她時(shí)代”，誰(shuí)又能緊握這個(gè)機(jī)遇，勇敢地走出這第一步？

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