最近有部新出的國產(chǎn)劇，討論度很高。

不是因為質(zhì)量好或不好。

而是因為大尺度的背德設(shè)定——

職場女精英，愛上資助多年的鄉(xiāng)村貧困男學生。

女主和男主的CP年齡差，也是頗為獵奇。

相差19歲！

算下來，這是內(nèi)娛少有的年下禁忌之戀。

魚叔怎么也得一探究竟——

《狙擊蝴蝶》

這部劇的制作班底，其實不差。

導(dǎo)演黃天仁，代表作就是豆瓣9.2分的臺劇《想見你》。

但他轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地之后，有些水土不服。

連著拍了三部內(nèi)地電視劇，全都不盡人意。

這一部，同意有著很大的爭議。

有人覺得好看，近期現(xiàn)偶最佳。

有人覺得爛，狠批「比短劇還難看」。

到底怎么樣？

魚叔就來好好聊一聊。

故事本身并不復(fù)雜，卻具備年下戀的所有禁忌元素。

第一層禁忌，年齡。

陳妍希飾演的女主，年近30的職場精英。

有房有車，經(jīng)濟獨立。

日常煩惱也和很多普通中年女性一樣：

婚姻沒有激情，剛經(jīng)歷了流產(chǎn)，丈夫還出軌。

與此同時，周柯宇飾演的男主，還是一個未滿18歲的男孩。

農(nóng)村長大，父母雙亡，被爺爺撫養(yǎng)長大。

爺爺去世后，被寄養(yǎng)在姑父家。

他最大的煩惱是，姑父不愿供他讀書，逼他輟學打工。

第二層禁忌，身份。

女主和丈夫一起資助了男主多年，每年定期給他學費、生活費。

只是，男主爺爺去世后，錢被姑父侵吞。

男主也被迫休學、打工。

因為太想讀書，他打電話向資助人求助。

但不湊巧，女主和丈夫正在鬧離婚，丈夫表示沒心思再做慈善。

女主怨恨丈夫的冷血，不想男孩就此斷送未來，也不愿自己多年資助化為烏有。

一氣之下，她獨自驅(qū)車進村，甩給男孩姑父3萬塊，帶走了他。

她承諾，會把男孩送到市里最好的高中專心讀書，助他考上大學。

也就是說，男主當下的生活、未來的人生，全部掌握在女主手里。

這對CP之間的權(quán)力關(guān)系，從一開始就是徹徹底底的不對等。

更深層的禁忌感，也由此而來。

自小在農(nóng)村長大，突然被帶到城市的男主，是一張真正意義上的白紙。

從衣食住行、學習生活，到如何與人溝通、交流，如何融入城市社會……完全是女主手把手在教。

而男主的世界，也因此只剩下女主。

在學校，他懷著報答女主的心，拼了命學習。

放假后，又和已經(jīng)離異的女主居住在同一屋檐下，朝夕相處，親密無間。

男主像是女主庇護下逐漸成長起來的孩子，被女主一手塑造的弗蘭肯斯坦。

一段典型的養(yǎng)成系感情，一開始就散發(fā)出危險氣息。

因為，要從「監(jiān)護人」變成「戀人」，必須要逾越一條倫理紅線。

如此開局的CP，咋磕？

其實，不難理解創(chuàng)作者的用意。

像很多年下戀劇一樣，故事想要突出的是命運的羈絆，雙向的救贖感。

男、女主都在各自的人生低谷，遇見了彼此。

女主的出現(xiàn)，把男主拉回正常的成長軌道。

讓他可以像同齡人一樣讀書、高考，重寫命運。

男主出現(xiàn)時，恰好是女主離婚、失業(yè)的中年危機節(jié)點。

他是唯一一個真心、無雜質(zhì)陪伴她的存在。

他年輕、熾熱、天真，這些特質(zhì)本身足以重燃一個中年女人的生活溫度。

又何況，男主正是情竇初開的年紀，對這個無條件給自己關(guān)愛、同處一個屋檐下又沒有任何血緣關(guān)系的女性動心，屬于人之常情。

對女主來說，剛剛拋棄了眼神無光的老公，面對這么一個目光炯炯的小鮮肉，心動也不是不可能。

現(xiàn)實里也不缺這樣的故事。

理論上，這樣的關(guān)系是成立的。

但問題是，這部劇的呈現(xiàn)方式太突兀、太奇觀化了。

全劇采用兩個時間線交叉的敘事方式。

一條是從最開始，兩人如何相識、相知；

完全是陪讀母親與乖巧高考生的即視感。

播出十余集，只呈現(xiàn)了男主單方面的春心萌動，女主更多還是出于責任感和善念，根本沒把男主當「男人」看。

可是，與此同時，另一條敘事線上已經(jīng)展開了各種高能、大尺度的情節(jié)。

多年后，男主學成歸來，搖身一變成為公司老板（甲方）。

他與女主（乙方公司）職場相逢，氣氛曖昧異常。

對女主步步靠近、緊逼……

可是，他們怎么從「監(jiān)護關(guān)系」轉(zhuǎn)到這層「曖昧關(guān)系」的，統(tǒng)統(tǒng)沒講。

可以理解，這可能是為了鋪墊感情懸念，想吸引觀眾看到最后再解釋。

但問題就是，如此割裂的兩條線，缺口大到讓人出戲。

突如其來的一連串「霸總愛上我」情節(jié)，看得人一頭霧水，接受無能。

明明前一秒，女主還在操心男主學業(yè)，鼓勵他用功讀書，給他轉(zhuǎn)零用錢。

下一秒，男主沒有坦然表達情感，卻對女主進行了一系列「性騷擾」行為：

半夜強行闖入女主家，不顧對方抗拒態(tài)度直接壁咚、親吻；

強行抱到自己腿上，上下其手；

買通租房中介，騙女主說自己無處可去，搬到女主家對門;

強行介入女主的社交生活，和女主的男性朋友爭風吃醋，比拼男子氣概;

找各種借口去女主家蹭吃蹭喝……

這放到現(xiàn)實中，可以說是獨居女性恐怖片了。

此外，矛盾的是。

這部主打姐弟戀的戲，視覺上又在弱化這一點。

雖然演員相差19歲，但是因為美顏過度的濾鏡，根本看不出年齡差。

甚至因為陳妍希的娃娃臉和刻意的配音，反而顯得比男主還幼態(tài)。

所以從一開始，女主跑到鄉(xiāng)下執(zhí)意帶著「男孩」走出大山的場景，就嚴重缺乏實感。

男孩看著像巨嬰，女主自己看著就像個小孩。

男女主相處，觀感也和普通情侶無異。

男主雖然在刻意演出鄉(xiāng)村少年進城后的無措和拘謹。

但因為演技不足，加之一身干凈的服裝和妝造，完全沒有鄉(xiāng)下小孩的樣子，看著像個裝傻充愣的成年人。

年齡差之下的階層懸殊，也靠女主出錢換身新衣服、新鞋子就一并磨平了。

年齡差沒了，階層差沒了，禁忌感也沒了。

從故事背景、角色設(shè)定到感情線，全無邏輯性和落地感。

也因此，這部貌似大膽的年下戀劇。

到頭來還是一個披著禁忌外衣，內(nèi)核空洞、失真的甜寵劇。

其實這部劇的翻車，并不讓人意外。

這幾年，內(nèi)娛拍了不少年下戀劇。

比如《熾道》《下一站是幸福》《愛的二八定律》……

觀眾對年下cp的興致高昂，這些劇熱度都很高，但口碑幾乎清一色撲街。

為什么這種題材的國產(chǎn)劇難出佳作？

原因大概是，很多國產(chǎn)劇只敢取禁忌的噱頭，不敢碰觸禁忌的本質(zhì)。

年下戀之所以吸引人，因為它足夠刺激、帶感。

年齡差暗含了長相、身份、地位的差距，很多年下戀也是不倫戀的buff疊加，構(gòu)成更大情感張力。

這往往也指向更純粹的愛情觀，伴隨著差異帶來的道德困境和社會壓力。

就像日劇《魔女的條件》之所以成為殿堂級年下戀劇，因為它毫不回避師生戀在現(xiàn)實中的禁忌感。

愛情也在輿論與世俗目光的碾壓下顯得格外悲愴、決絕，也因此更有力量。

還有國產(chǎn)劇《永不瞑目》也是，講緝毒女警與吸毒男子的情感糾葛。

讓角色在愛與職責、欲望與自毀之間不斷撕裂、下墜，撕開了愛情中最難承受，卻也最無法回避的人性真相。

但當下太多國產(chǎn)劇，反而都在規(guī)避現(xiàn)實。

看似把設(shè)定放得很大：貧困生和資助人、都市女精英和鄉(xiāng)村男高、偽骨科……

卻回避了更本質(zhì)的現(xiàn)實沖突和困境：

年齡差異被濾鏡抹去。

階級差異被磨平。

比如，女主多給點錢、買身衣服就讓男主徹底變成城市小孩；

世俗目光和社會壓力也消失不見，僅僅因為外形好，主人公的朋友、家人都暗暗做了cp助攻。

空有禁忌噱頭，只留下人為制造的拉扯、曖昧。

說白了，當下很多國產(chǎn)劇并不是真的想顛覆「男強女弱」的傳統(tǒng)愛情敘事，想拍的還是換湯不換藥的磕糖劇。

會發(fā)現(xiàn)，這類劇的結(jié)構(gòu)永遠是，前期女強男弱，后期女弱男強。

女主前期所謂的「強」，更像是顯得男主弱而可憐，值得被拯救。

后期的「弱」，是為了幫男主完成「強勢回歸」，讓故事回歸傳統(tǒng)偶像劇軌道，也讓古早的霸總爽點更名正言順。

本質(zhì)上，是對年下CP的認知不足。

無法真正直面情欲本身，才會困在套路和標簽里。

像這部劇中，女主的強，更多體現(xiàn)在她有足夠的財力托舉男主，后期男主的強，重點在他甲方領(lǐng)導(dǎo)的位置，讓他能夠壓制女主，愛的部分非常稀薄。

反觀韓劇《密會》之所以被視為年下戀天花板，就是因為它始終把「強弱」聚焦于情感層面。

雙方在看似失衡的社會角色下，始終處于一種微妙的平衡和互補中。

女主用閱歷和眼界推動男主追逐音樂夢想，男主用未染世俗的純真和熱血幫女主結(jié)束了行尸走肉般的生活。

這種情感關(guān)系才是雙向的、對等的，真正顛覆傳統(tǒng)敘事的。

可能很多人會覺得，不必計較那么多，養(yǎng)眼、夠甜、好磕就夠了。

卻忽視了，這背后強化了一種更隱蔽的年齡歧視。

把姐弟戀的設(shè)定推到極致，但卻不能接受女性真的老、真的強、真的有欲望。

把禁忌包裝成糖，卻把現(xiàn)實困境都隱藏。

在該真實的地方逃避，在不該浪漫的地方浪漫。

這才是真正可悲的地方。

全文完。

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