花影之下善惡交織——《花中尋兇：死亡與鮮花》

今天聊聊泰劇《花中尋兇：死亡與鮮花》。

片名Dalah: Death and the Flowers (2025)。

這部泰劇是一個圍繞豪門婚禮、政治陰謀與一樁謀殺案展開的故事。

花藝師妲拉（Dalah）被邀請為總理候選人歐姆（Ohm）和名門千金麗薩（Risa）的婚禮設計花藝。

婚禮前夕，歐姆的尸體在妲拉的工作室中被發(fā)現(xiàn)。她從此被卷入一場充滿謊言、權力與復仇的迷局。

這部劇從一開始就毫不掩飾其“慢熱”的調性。

它緩慢推進，不是那種一上來就抓人眼球、節(jié)奏飛快的路數(shù)。因此這部劇不會適合所有人，喜歡快節(jié)奏、高頻率的反轉的人估計看不到2集就會棄劇。

第一集幾乎用了整整50分鐘的時間介紹婚禮背景和人物關系，關于謀殺案的線索只字未提，大量篇幅都在展示妲拉如何挑選花材、如何設計花藝，雖然展現(xiàn)了花藝之美，卻讓期待懸疑劇情的觀眾感到乏味。

到了中間幾集，節(jié)奏又變得忽快忽慢，有時候用一整集的時間講一個無關緊要的家族八卦，有時候又在短短十分鐘內拋出多個關鍵線索，讓觀眾來不及消化。

最后一集明明可以很快講完的解謎過程，硬是被拉長到一整集，反復回放之前的劇情，還加入了大量不必要的細節(jié)解釋。從真兇的童年經(jīng)歷講到犯罪動機，再到作案過程的每一個步驟，生怕觀眾看不懂，讓原本緊張的解謎環(huán)節(jié)變得像一場冗長的“案情通報會”。

有一個地方可以看出電視劇有沒有花心思，那就是看每一集的片頭。《花中尋兇》制作團隊顯然在視覺上投入了大量心血，每一集的標題卡都搭配了精致的花卉動畫，每一集都不同。

服裝、化妝到場景設計都能看出劇組的用心。從高級定制的服裝、精致的花藝布置，到充滿現(xiàn)代感的豪宅與酒店，每一幀都透露著奢華，美麗表象下又暗流涌動。

婚禮場地花藝布置白色玫瑰與紫色繡球組成的拱門，象征著純潔與高貴，卻又在角落點綴著幾枝帶刺的紅薔薇，暗示著這段婚姻背后的危險與矛盾。

歐姆兇案現(xiàn)場躺在一片白色百合之中，潔白的花瓣沾滿了暗紅的血跡。

車禍戲受害者手里緊緊攥著一束剛買的雛菊，花朵在撞擊中散落一地，黃色的花瓣與柏油路上的血跡形成對比。這些精心設計的視覺鏡頭，讓劇集的畫面質感遠超普通泰劇。

音樂也不錯，適時營造懸疑氛圍，不至于喧賓奪主。

和劇名一樣，劇中“花”的元素貫穿始終，將“花藝”與“探案”這兩個看似毫不相干的元素綁在一起。

妲拉不是傳統(tǒng)懸疑劇里的偵探或記者，她沒有專業(yè)的刑偵知識，沒有警方的資源支持，她破案的武器，是她對花草的了解?；ú恢皇茄b飾，更是隱喻。每一種花都有其花語，暗示角色的心理狀態(tài)或劇情走向。

妲拉通過觀察花，洞察人心，甚至發(fā)現(xiàn)關鍵線索。她能從花材的新鮮度判斷出尸體停留的時間，能從特殊花種的來源鎖定嫌疑人的行蹤，甚至能通過花藝作品的風格，讀懂創(chuàng)作者隱藏的情緒。

這種設定雖然牽強了些，但很浪漫，讓破案過程多了幾分詩意，也讓角色更具獨特性。

妲拉的表演方式像是在致敬星期三亞當斯，想整一個泰國版的星期三。

她沉默、冷靜、幾乎不笑，總是穿著暗色系服裝，與周圍浮華的世界格格不入。

角色外形上已經(jīng)比較相似了，但內在則還有不少差距。這種高冷角色設定本身很有魅力，但劇集并沒有充分挖掘她的內心世界。星期三有著名的僵尸舞拉近距離，而妲拉只有少數(shù)時刻用花語解讀人心，幾乎毫無情感波動。直到最后兩集，她的背景和動機才逐漸清晰，但前期的鋪墊較為單薄。

妲拉戲份還算多，其他角色戲份更少，那就更難表現(xiàn)了。

政治世家烏特帕家族與商業(yè)豪門唐辛蘇普家族表面光鮮，內里腐爛。父親與叔叔爭奪家族控制權，表兄妹之間暗藏嫉妒與欲望，丈夫與妻子之間充滿算計與冷漠，還有泰劇中常見的狗血情感大戰(zhàn)。

可惜由于人物太多，每個人所能分到的篇幅有限，更多角色的功能性強于立體感。

《花中尋兇》也有泰劇懸疑劇的“老毛病”，過度依賴性虐待這類沉重話題制造沖突。

歐姆的謀殺案最終牽扯出一段塵封的往事，這種“性侵復仇”的劇情設定，在泰劇里已經(jīng)屢見不鮮，比如之前的《禁忌女孩》《吹落的樹葉》等劇，都用過類似的橋段。

劇中兇殺案只是一個引子，其實想表達的內容更多。它更試圖探討權力腐蝕人性、權貴家族掩蓋丑聞、女性在男性主導的世界中尋找話語權。多個女性角色都面臨著不同程度的壓迫，而妲拉最終的行動也帶有強烈的女性主義色彩。

花影之下善惡交織，

視覺華美節(jié)奏拖沓。