藍(lán)瑛從臨習(xí)黃公望入手，遍摹元代諸大家，后上溯唐、宋，諸家筆法。張庚 <浦山畫論> 曾評(píng)：「至明季方有浙派之目，是派也，始于戴進(jìn)，成于藍(lán)瑛?！苟c其他浙派畫家吳小仙、張平山、汪海云囿于馬、夏迥別。又得交董其昌等一代文人，遂能讀書好學(xué)，畫道兼取南北二宗之長(zhǎng)，自成一家，終于崛起東南，為中國(guó)美術(shù)史添一異彩。

此冊(cè)共24開，其中4開有「壬午“年款，壬午為是崇禎十五年（1642），應(yīng)為藍(lán)瑛到揚(yáng)州的的第一年。從題識(shí)中「蕪城」、「平山」（“平山堂”乃揚(yáng)州北郊著名的風(fēng)景勝地，是歷代文人學(xué)者必游之地。）及「邗江書屋」（馬士英亦曾有同年五月，與藍(lán)瑛會(huì)于邗江上，共同鑒賞書畫的記載。）皆可知此冊(cè)大多作于揚(yáng)州。藍(lán)瑛在揚(yáng)州活躍地從事創(chuàng)作，并結(jié)交文人、政客，聲譽(yù)日進(jìn)。

自是冊(cè)可見，其時(shí)遍法李營(yíng)邱、米南宮、黃公望等宋元諸家的藍(lán)瑛，已經(jīng)以極其豐富的筆墨語(yǔ)匯自立門庭。藍(lán)瑛自言：「繪學(xué)必須從古人筆墨留意一番，始可言畫家也?！股娅C既廣，眼界自寬。同時(shí)，又可見董其昌對(duì)其繪畫熏沐之深。董其昌曾于友人處借臨米芾《楚山清曉圖》，藍(lán)瑛或于董其昌處得見此圖，或曾見香光所臨，亦曾多次臨仿。此冊(cè)中有兩開米氏云山，一開有壬午（1642）年款，一開則更為蕭疏簡(jiǎn)澹，可見文人情致。

在設(shè)色上，董氏也對(duì)其影響深遠(yuǎn)，董其昌曾在多幅作品上提及「沒(méi)骨山」或「沒(méi)骨山水」，或稱仿楊升，或稱仿張僧繇。如臺(tái)北故宮博物院所藏《仿張僧繇白云紅樹圖》，其上自題稱：「張僧繇沒(méi)骨山，余每每仿之，然獨(dú)以此卷為愜意，蓋緣神怡務(wù)閑時(shí)所作耳?！顾{(lán)瑛師法董其昌兼仿張僧繇沒(méi)骨法而作沒(méi)骨重彩山水，可見上海博物館藏《丹山紅樹》；亦可見浙江博物館藏《仿古山水屏》中之《紅樹青山圖》。根據(jù)該后者款識(shí)可知，《紅樹青山圖》同為1642年作于揚(yáng)州平山草堂。雖然藍(lán)瑛的青綠設(shè)色是從師學(xué)董其昌入手，但別出機(jī)杼，在色彩的搭配上更為精心。此冊(cè)設(shè)色即為一例。

董其昌以佛家禪宗喻畫，倡導(dǎo)「南北宗」論，揚(yáng)南抑北。藍(lán)瑛雖受董其昌的影響，卻又兼收并用，此冊(cè)中數(shù)開山石皴法，皆仿宋人李希古（李唐）筆意，以粗獷的墨筆勾勒石之輪廓，以側(cè)鋒橫擦的小斧劈皴皴擦石面，山巖凝重的質(zhì)感。其中一開危崖高聳又?jǐn)M馬遠(yuǎn)激浪之法，洶涌澎湃，而山石又取諸他家，既有職業(yè)畫家的行業(yè)氣，又有文人畫家的書卷氣。二者巧妙地融匯貫通，不愧為集大成之家。此山水雙冊(cè)，當(dāng)為其風(fēng)格成熟之作，論及豐富與精彩程度，當(dāng)屬市場(chǎng)僅見。

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