“評(píng)分高開(kāi)低走？《老舅》的下崗創(chuàng)業(yè)史到底真不真實(shí)？”

作為央視八套年末壓軸年代劇，《老舅》憑借頂配班底，以及郭京飛、劉佩琦等實(shí)力派陣容，開(kāi)播熱度不菲，豆瓣高分的亮眼成績(jī)。

然而開(kāi)播僅一天，這部聚焦90年代東北下崗潮的劇集，卻陷 “口碑兩極”的尷尬。

差評(píng)集中指向 “不切實(shí)際的創(chuàng)業(yè)設(shè)定” 與 “過(guò)于理想化的家庭支持”，成為該劇最大爭(zhēng)議點(diǎn)。

劇情爭(zhēng)議

《老舅》的核心劇情圍繞國(guó)營(yíng)大廠技術(shù)骨干崔國(guó)明展開(kāi)，在90年代國(guó)企改革浪潮中，他從“鐵飯碗”持有者淪為下崗工人，隨后開(kāi)啟了屢敗屢戰(zhàn)的創(chuàng)業(yè)之路。

劇集以輕喜劇風(fēng)格包裝沉重歷史，試圖通過(guò)小人物的折騰人生傳遞堅(jiān)韌精神，但部分情節(jié)的 “理想化處理”，卻與親歷者的真實(shí)記憶產(chǎn)生強(qiáng)烈割裂。

劇中崔國(guó)明的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷可以用 “魔幻圖鑒”來(lái)形容，抵押家當(dāng)開(kāi)卡拉OK廳，開(kāi)業(yè)三天因嚴(yán)打關(guān)門(mén)，跟風(fēng)囤“猴票”盼暴富，遭遇市場(chǎng)崩盤(pán)，每一次嘗試都以荒誕方式收尾。

這些情節(jié)雖取材于90年代“下海熱”“郵票熱”等真實(shí)時(shí)代背景，但核心矛盾的“輕處理”卻讓現(xiàn)實(shí)痛感大打折扣。

親歷過(guò)下崗潮的觀眾直言“當(dāng)年的下崗工人根本沒(méi)資格‘折騰’”，而劇中崔國(guó)明每次創(chuàng)業(yè)失敗，都能依靠家庭支持 “從頭再來(lái)”。

舅媽賣(mài)金鐲子湊啟動(dòng)資金，姥爺偷偷拿出退休金兜底，這種“全家兜底”的設(shè)定，與當(dāng)年多數(shù)下崗家庭的困境嚴(yán)重不符，劇中“無(wú)條件支持創(chuàng)業(yè)”的理想化狀態(tài)。

劇集為強(qiáng)化“輕喜劇”質(zhì)感，給崔國(guó)明的創(chuàng)業(yè)路設(shè)置了多處“幸運(yùn)buff”，各種 “化險(xiǎn)為夷” 的劇情設(shè)計(jì)，雖增強(qiáng)了可看性，卻違背了下崗職工創(chuàng)業(yè)的真實(shí)境遇。

劇中“貴人相助”的情節(jié)，本質(zhì)上是“爽劇套路”，弱化了下崗職工在時(shí)代浪潮中摸爬滾打的真實(shí)艱辛，讓 “創(chuàng)業(yè)” 變成了有安全網(wǎng)的“游戲”。

不可否認(rèn)的是，《老舅》在年代質(zhì)感還原上堪稱用心，劇組搭建實(shí)景基地，國(guó)營(yíng)廠宿舍、老式歌舞廳、街邊小賣(mài)部等場(chǎng)景1:1復(fù)刻。

牡丹花紋暖壺、印著 “勞動(dòng)最光榮” 的搪瓷杯、90年代流行的花襯衫等道具，精準(zhǔn)喚醒集體記憶。

但細(xì)節(jié)的精致未能彌補(bǔ)情感內(nèi)核的失真，劇中崔國(guó)明下崗后，雖有迷茫卻始終樂(lè)觀，抱著電線桿哭喊 “我咋干不過(guò)二道販子” 的情節(jié)，更像喜劇橋段而非真實(shí)宣泄。

而現(xiàn)實(shí)中更多是“沉默的掙扎”，有人為了面子，白天在街頭修自行車(chē)晚上躲在被窩里哭，有人放下知識(shí)的驕傲，去干臟活累活。

這種“笑中帶淚”的敘事方式，雖讓劇集更易被年輕觀眾接受，卻讓親歷者覺(jué)得“像看別人的故事，沒(méi)有共情”，認(rèn)為劇集“只拍了幸存者的幸運(yùn)，忘了大多數(shù)人的掙扎”。

郭京飛演技爭(zhēng)議兩極化

作為該劇領(lǐng)銜主演，郭京飛此前憑借《都挺好》《我是余歡水》等作品，奠定了 “實(shí)力派” 口碑，尤其擅長(zhǎng)詮釋小人物的復(fù)雜情緒。

在《老舅》中，他為貼近崔國(guó)明 “聰明活絡(luò)卻三分鐘熱度”的人設(shè)下足了功夫，翻譯資料，模仿90年代工人的走路姿態(tài)、說(shuō)話語(yǔ)氣等等，被不少觀眾稱贊“真實(shí)接地氣”。

但郭京飛的 “喜劇化表演風(fēng)格”，卻引發(fā)了兩極爭(zhēng)議，部分觀眾認(rèn)為他將東北人的豪爽與小人物的荒誕感拿捏得恰到好處。

而在與家人爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，他夸張的肢體動(dòng)作、咋咋呼呼的語(yǔ)氣，完美還原了東北男人 “嘴硬心軟” 的特質(zhì)。

另一部分觀眾則認(rèn)為這種表演風(fēng)格“用力過(guò)猛”，與下崗潮的沉重背景格格不入。

郭京飛的表演太跳脫，讓本該心酸的情節(jié)變得像喜劇，削弱了的厚重感。

這種爭(zhēng)議并非首次出現(xiàn)，在《追愛(ài)家族》中郭京飛就曾因 “過(guò)度夸張的表演” 被吐槽 “油膩”，而在《對(duì)手》中他飾演的間諜在情緒爆發(fā)戲份中，也存在 “依賴肢體動(dòng)作而非內(nèi)心戲” 的問(wèn)題。

郭京飛的戲路更適配“外放型”角色，在詮釋 “內(nèi)斂型” 苦難時(shí)，容易陷入 “為了搞笑而搞笑” 的誤區(qū)，導(dǎo)致表演與劇情基調(diào)脫節(jié)。

對(duì)于這部影視作品，不知道大家有什么看法呢？