綜改劇這道題，說難不難，就看有沒有心。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)
文章發(fā)布初始時(shí)間：2025年12月12日

《即刻上場》撲了，意料之中。

豆瓣滿屏低分，評(píng)論區(qū)火力全開，虛假、尷尬、純背臺(tái)詞，這是觀眾吐槽的高頻詞匯。

又是綜藝IP改編長劇，這個(gè)讓制作方眼紅，讓編劇頭禿，讓觀眾心累的流量密碼，再一次現(xiàn)了原形。

騰訊熱門綜藝《令人心動(dòng)的offer》改編，20集以上職場劇，號(hào)稱“全景展現(xiàn)律師生態(tài)”。

結(jié)果呢？

觀眾看到的，是綜藝沖突的拙劣復(fù)制，是脫離現(xiàn)實(shí)的職場過家家，是角色機(jī)械背誦的臺(tái)詞，是一地雞毛的四不像。

但這巴掌，不該只打在《即刻上場》臉上。

我們?cè)搯柕氖?，為什么同樣是綜改劇，短劇能成，長劇就崩？為什么有些IP活了，有些IP死了？

綜藝改劇，到底是不是個(gè)偽命題？

01

《令人心動(dòng)的offer》好看在哪？

真實(shí)感。

即便知道有劇本，觀眾仍相信那些汗水、淚水、焦灼是真實(shí)的。實(shí)習(xí)生熬夜趕工，導(dǎo)師犀利點(diǎn)評(píng)，競爭中偶爾閃爍的同僚溫情——這是綜藝精心構(gòu)建的有限真實(shí)。

可一旦搬進(jìn)長劇，這套邏輯瞬間崩塌。

《即刻上場》的改編犯了一個(gè)致命錯(cuò)誤，它把綜藝的橋段當(dāng)成了長劇的情節(jié)。

于是我們看到，角色吵架像是為了完成KPI，對(duì)話像是從提詞器上扒下來的，沖突來得突兀又刻意。

在《offer》里，一個(gè)眼神特寫就能傳遞的復(fù)雜情緒，在劇里需要三場戲鋪墊。在綜藝?yán)?，一句犀利的?dǎo)師點(diǎn)評(píng)可以引爆熱搜，在劇里卻可能顯得說教又空洞。

這不是改編。這是搬運(yùn)，還是簡單粗暴的那種。

但奇怪的是，同樣來自綜藝IP的短劇，卻活得挺滋潤。

《浪姐》的衍生劇《乘風(fēng)三十而勵(lì)》，拍出了綜藝?yán)餂]時(shí)間展開的女性困境?！赌繕?biāo)人物》把明偵的推理精髓玩出了新花樣?！渡贍斉c我》更是把短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)反差優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。

為什么？

因?yàn)橛^眾對(duì)這三者的期待，根本不一樣。

在綜藝?yán)?，觀眾要看“人”。在設(shè)定框架里，看真實(shí)反應(yīng)，看成長弧光。劇本可以有，但表演痕跡不能太重。

短劇里，大家要看“爆點(diǎn)”。三五分鐘一集，節(jié)奏要快，腦洞要大，笑點(diǎn)要密。邏輯可以讓步于創(chuàng)意。

而長劇呢？我們要看的是“世界”。人物要立得住，故事要講得圓，情感要沉得下。30集的時(shí)間，你得讓我信服。

《即刻上場》錯(cuò)在哪？

它拿著綜藝的碎片，卻想拼出一幅長劇的全景。結(jié)果只能是——支離破碎。

02

綜改劇不是沒有成功的例子。但這些例子，沒有一個(gè)在復(fù)制粘貼。

《乘風(fēng)三十而勵(lì)》聰明地拋棄了綜藝的競演模式，轉(zhuǎn)而深挖30+女性的生命狀態(tài)。它保留了姐姐們的光鮮與掙扎，但給了她們?nèi)碌墓适潞屠Ь场?/p>

《目標(biāo)人物》更絕。它知道《明偵》的核心不是某個(gè)案子，而是推理游戲本身。于是它創(chuàng)造了一個(gè)全新的懸疑世界，只保留了那份燒腦的快感。

成功的綜改劇，都做對(duì)了同一件事：提取內(nèi)核，徹底重構(gòu)。

就像把一杯濃縮咖啡，不是直接兌水沖淡，而是以它為基底，調(diào)成拿鐵、摩卡，或者愛爾蘭咖啡。

綜藝IP最值錢的，從來不是那些具體的任務(wù)、關(guān)卡、臺(tái)詞。

而是它擊中了觀眾的哪種情緒，哪種渴望，哪種幻想。

《令人心動(dòng)的offer》擊中的，是職場新人的焦慮與憧憬，是專業(yè)成長的痛與光。但《即刻上場》只看到了“律師”“競爭”“沖突”這些表皮。

買櫝還珠，不過如此。

任何想把綜藝?yán)L成劇的主創(chuàng)，都得先闖過四道關(guān)卡。

邏輯自洽。

綜藝邏輯是任務(wù)驅(qū)動(dòng)，簡單直接。長劇邏輯需要人物驅(qū)動(dòng)，復(fù)雜曲折。把前者硬套進(jìn)后者，就像讓短跑選手跑馬拉松——起步可能很快，但三公里后注定崩盤。

立住人物。

綜藝人物靠高光時(shí)刻立形象，幾個(gè)關(guān)鍵鏡頭就能讓人記住。長劇人物需要層次豐富，需要瑕疵，需要成長，需要那些不完美的側(cè)面。扁平的人物，撐不起幾十個(gè)小時(shí)的敘事。

真實(shí)落地。

綜藝的“真實(shí)”是約定俗成的——觀眾默許了它的部分設(shè)計(jì)。但長劇的“真實(shí)”是底線，對(duì)話像臺(tái)詞，行為像排練，觀眾立刻出戲。《即刻上場》里那些字正腔圓、充滿教育意義的對(duì)話，就是最好的反面教材。

滿足觀眾期待。

原IP粉絲帶著預(yù)設(shè)而來，普通觀眾帶著挑剔而來。兩邊不討好，是大概率事件。平衡的秘訣在于，讓粉絲看到熟悉的靈魂，讓新觀眾看到陌生的好故事。

《即刻上場》一關(guān)都沒過。它掉進(jìn)了綜藝改長劇最常見的陷阱，高估了IP的熱度，低估了創(chuàng)作的難度。

03

《即刻上場》的慘敗，不該成為綜藝IP改編的墓志銘，而應(yīng)是一記響亮的耳光。

綜改劇，要尊重媒介的獨(dú)特性。綜藝是綜藝，劇集是劇集。它們有不同的語法，不同的節(jié)奏，不同的審美。強(qiáng)行翻譯，注定失真。

創(chuàng)作者得是雙料高手。既要懂原綜藝的精髓所在，又要精通長劇的敘事法則。這類人才，目前是行業(yè)稀缺品。找不懂綜藝的劇集導(dǎo)演，或不懂劇集的綜藝編劇，結(jié)果大概率是災(zāi)難。

有些IP，天生就不“長”。不是所有綜藝都適合拉長。有些IP的魅力就在于短平快，硬要擴(kuò)展，只會(huì)稀釋它的魅力。改編前的評(píng)估，比改編時(shí)的努力更重要。

觀眾并不傻，他們或許說不出律政專業(yè)術(shù)語，但能敏銳地感知到誠意與敷衍之間的區(qū)別?！都纯躺蠄觥方o人的感覺，更像是一次趁熱打劫的IP消費(fèi)，而非一次真誠的創(chuàng)作探索。

在蕭條的環(huán)境下，影視行業(yè)永遠(yuǎn)在尋找“確定性”。一個(gè)被市場驗(yàn)證過的IP，一組現(xiàn)成的人物設(shè)定，一批等待轉(zhuǎn)化的粉絲，這看起來是條捷徑。

但《即刻上場》告訴我們，捷徑的盡頭，往往是死胡同。

綜藝IP改編不是不能做，而是必須換個(gè)做法。別再想著復(fù)制成功，要想著重新創(chuàng)造。

提取那個(gè)真正打動(dòng)人的內(nèi)核，也許是《offer》里職場新人的赤誠，也許是《浪姐》里中年女性的突圍，也許是《明偵》里智力游戲的較量，然后，把它種進(jìn)適合的土壤里，用劇集的規(guī)律耐心培育。

否則，我們只會(huì)看到更多的《即刻上場》，尷尬地站在綜藝與劇集的交界處。兩邊不靠，觀眾不認(rèn)。

畢竟，與其看爛劇看到頭昏腦脹，我們重溫一遍原版綜藝不香嗎？至少，那里還有一點(diǎn)真實(shí)的呼吸感。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執(zhí)行主編:羅馨竹

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