12月15日結束的中貿圣佳2025秋季三十周年慶典拍賣會“琳瑯——重要中國書畫及古籍夜場”，一件康熙帝 1703年作 楷書為魏象樞作“風度弘遠”橫額，以40萬起拍，經過場內和委托席40多分鐘、149口競價，最后以1370萬落槌（含傭金1575.5萬元）。

水墨米白描金繪云龍海水紋灑金蠟箋 66×178.5cm

鈐印：康熙御筆之寶（朱）（參見《清代帝后璽印譜康熙卷》第3頁）

著錄：《三立祠名賢傳》《刑部尚書魏敏果公傳》，清嘉慶二十三年刊本。

康熙帝于四十二年癸未（1703年）為魏象樞書，據(jù)《刑部尚書魏敏果公傳》一文中敘述：“公歿后十有七年，歲在癸未，上西巡御書‘風度弘遠’四字，諭巡撫制額，親懸公祠，以旌賢臣，志不忘也”，魏象樞康熙二十六年（1687年）去世，本作當于1703年康熙為其祠堂所御書，并親自懸額，用以旌表。

魏象樞（1617-1687），字環(huán)極，一作環(huán)溪，號庸齋、寒松，山西蔚州（今河北省蔚縣）人。清朝官員。順治三年（1646年），中進士，起家庶吉士，授刑科給事中，歷任戶部侍郎、左都御史、刑部尚書等。被史家譽為清初直臣之冠。康熙二十六年（1687年）去世，謚號敏果。魏象樞與魏裔介并稱“二魏”。著有《寒松堂集》《庸齋閑話》等。
愛新覺羅·玄燁（1654-1722），清朝第四位皇帝（1661年-1722年在位），清定都北京后第二位皇帝。年號康熙。康熙帝8歲登基，14歲親政，在位61年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。執(zhí)政初期，國內國際形勢嚴峻，堅持大規(guī)模用兵，以實現(xiàn)國土完整和統(tǒng)一。成年后康熙帝坐鎮(zhèn)北京取得了對三藩、沙俄的戰(zhàn)爭勝利；消滅在臺灣的明鄭政權；三征噶爾丹，并取得勝利；創(chuàng)立“多倫會盟”取代戰(zhàn)爭，聯(lián)絡蒙古各部；意圖以條約確保清朝政府在黑龍江的領土控制。在政治上加強中央集權；注意休養(yǎng)生息，發(fā)展經濟，籠絡漢族士人?？滴醯凼墙y(tǒng)一的多民族國家的捍衛(wèi)者，奠定了清朝興盛的根基，開創(chuàng)出康乾盛世的大局面。
魏象樞（1617 -1687），字環(huán)極，一作環(huán)溪，號庸齋、寒松，山西蔚州（今河北省蔚縣）人。清朝官員。崇禎舉人，順治三年（1646年），中進士，起家庶吉士，授刑科給事中，歷任戶部侍郎、左都御史、刑部尚書等?？滴醵辏?684年）以病乞休。他作為言官，敢講真話，且以整肅綱紀為己任，被史家譽為清初直臣之冠；作為能臣，在平定三藩之亂、整頓貪官污吏等方面立下大功；作為廉吏，他誓絕一錢，甘愿清貧；作為學者，注重真才實學。后人以“好人、清官、學者”六字，對他的一生進行了概括?？滴醵辏?687年）去世，謚號敏果。魏象樞與魏裔介并稱"二魏"，著有《寒松堂集》《庸齋閑話》等。

作為一位漢臣，魏象樞與康熙帝的關系是清代前期帝王與漢臣的一個典范，他以耿直的性格贏得了康熙帝對他為人為官的重視，同時他作為清代初期理學的名家，歷經了清明易代下，也依舊保持著理學家的操守。文淵閣大學士陳廷敬《資政大夫刑部尚書致仕謚敏果魏公墓志銘》中言，說康熙帝評價他 “居官勤慎，每當敷奏，剴切詳明，不負職任” 。后又對其致仕后生活關愛有加，常賜予參膏等，又多有御筆題賜。魏象樞去世后，“天子覽遺疏，為之震悼，典禮有加，親定謚曰：敏果”。
這份榮耀也一直延續(xù)到魏象樞逝世之后，《刑部尚書魏敏果公傳》“公以康熙丁卯（1687年）七月三十日，卒于家，年七十有一。上聞悼惜，敕所司給祭葬如禮，謚號曰：敏果……上西巡，御書風度弘遠四字，諭巡撫制額，親懸公祠，以旌賢臣，志不忘也。” 明確提到了康熙帝西巡，給魏象樞題詞之后，“親懸公祠”-親自懸掛在魏象樞家祠上。

本作所用紙墨非常考究，宮廷督造的氣息濃郁，灑金箋紙上描金繪云龍海水紋，氣勢飛動，我們都知道康熙帝字學董書，從蘸墨最濃的首字“風”開始再到“遠”字結束，高秀圓潤，運筆能見墨法，“每于若不經意處，豐神獨絕，如微云卷舒，清風飄拂，尤得天然之趣……蓋其生平多臨摹閣帖，于《蘭亭》《圣教序》能得其運腕之法，而轉筆處古勁藏鋒，似拙實巧”，關于這段評述都可以從這件御筆當中尋見蹤跡。

用紙極為考究，令人能想見到色如脂玉，滑如鏡面的感覺，而更為特殊的就是三爪龍在海水云氣中上下翻騰的氣勢。從紋飾上來分析，這似乎是“蒼龍教子”的題材的一種，上下有別。如故宮博物院藏清宮廷佚名作《康熙帝便裝寫字像》， 少時康熙帝身后所屏風就是三爪龍“蒼龍教子”的紋飾。但大抵都為龍身為描金，耀眼奪目，海水云氣等皆用其他材料。賜給魏象樞家祠的這一件橫額，也使用的是三爪龍紋樣式，大抵還是因為其非宗親，但又是御筆天章的緣故。就目前現(xiàn)在公私所藏康熙帝御筆，本件是極為特殊的一件帶有特制紋飾紙張的御賜書跡。也是能從中看出宮廷裝幀及所用紋飾、裝裱的多樣化，也遠不如乾隆朝時期宮裝書畫作品穩(wěn)定的規(guī)范化與程式化。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫