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“80多件展品，勾勒畢加索的整個(gè)創(chuàng)作生涯?！?2月22日，浦東美術(shù)館年末收官大展“非常畢加索：保羅·史密斯的新視角”將向公眾開放。作為國(guó)際巡展首站，也是中國(guó)唯一一站，展覽由浦東美術(shù)館與巴黎畢加索博物館聯(lián)合主辦，以當(dāng)代視角呈現(xiàn)80多件珍貴館藏，涵蓋油畫、炭筆畫、鉛筆畫等幾十余種創(chuàng)作材料，是國(guó)內(nèi)迄今最完整、創(chuàng)作類型覆蓋最全面的畢加索藝術(shù)回顧展。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

畢加索，作為世界“頂流”藝術(shù)家，熔鑄多種流派，開辟出前所未有的藝術(shù)路徑。保羅·史密斯則是當(dāng)代時(shí)尚界的標(biāo)志性人物。當(dāng)時(shí)尚鬼才的奇想，撞上藝術(shù)大師的經(jīng)典，會(huì)迸發(fā)出怎樣的火花？12月18日，記者提前探展。

“非常規(guī)”的視覺(jué)游戲

步入展廳，首先映入眼簾的是懸掛在展墻的牛頭，這件由自行車鞍座和車把拼合而成的雕塑，創(chuàng)作于1942年，這是《牛頭》首次來(lái)華展出。可以說(shuō)，它是畢加索“現(xiàn)成物”創(chuàng)作中最廣為人知的代表作。與之相鄰的，是幾乎占據(jù)整面展墻的自行車座與車把，“保羅·史密斯用一種非常幽默的方式，與畢加索的《牛頭》形成呼應(yīng)?！辈哒谷藛贪病に鼓问舱f(shuō)。

《牛頭》。阮佳雯 攝

穿過(guò)貼滿畢加索涂鴉版《VOGUE》海報(bào)的走廊，便步入首個(gè)呈深藍(lán)色的展廳。1901年秋，好友卡洛斯·卡薩赫瑪斯去世幾個(gè)月后，畢加索筆調(diào)逐漸浸入一片凄清憂郁的藍(lán)色。詩(shī)人紀(jì)堯姆·阿波利奈爾形容，“整整一年，畢加索沉溺于這可憐、滯重、如墜深淵般的藍(lán)色繪畫中?！辈哒箞F(tuán)隊(duì)與保羅·史密斯合作時(shí)，特別在這一展廳鋪設(shè)了厚地毯。地毯不僅能消音，更與畫作中悲傷、憂郁的情感氛圍契合。作品《男人肖像》誕生于這一時(shí)期，描繪了一個(gè)面無(wú)表情、望向虛空的男人。他坐在咖啡館吧臺(tái)一側(cè)，背后的墻壁上，鄉(xiāng)村風(fēng)景畫露出一角。畢加索將畫中人的身份定義為“街上?？吹降寞傋印?。

《男人肖像》。賴鑫琳 攝

第二個(gè)展廳，明麗的粉紅色瞬間點(diǎn)亮空間。1906年秋起，畢加索開始新的探索，他嘗試簡(jiǎn)化形體與空間，并聚焦女性身體，多用粉色與赭色，以略顯粗獷的手法為女性人物注入一絲中性氣質(zhì)。作品《女人或水手胸像》以正面示人，并采用對(duì)稱構(gòu)圖，輪廓線條清晰可見(jiàn)?？臻g層次的簡(jiǎn)化、形體的緊繃感，為這幅畫作增添雕塑般的質(zhì)感。

主辦方供圖。

“粉紅女子”展區(qū)。賴鑫琳 攝

展陳設(shè)計(jì)無(wú)疑是本次展覽的一大亮點(diǎn)。走進(jìn)“集合與拼貼”展區(qū)，墻面覆蓋著各色交織的壁紙。

“集合與拼貼”展區(qū)。賴鑫琳 攝

在“童年”展廳，作品本身成為展陳設(shè)計(jì)的一部分，保羅·史密斯形容，這里是一處“兒童房”?！杜c玩具卡車玩耍的孩子》面前，展墻鋪開大片的深綠，與畫中的綠色彼此對(duì)話?！堆b扮成喜劇丑角的保羅》則置身于藍(lán)黃交錯(cuò)的菱形背景之中。

《裝扮成喜劇丑角的保羅》。賴鑫琳 攝

“條紋”展區(qū)，綠白、黃白、藍(lán)白條紋成為展墻背景，作品《閱讀》便置于明快的黃白條紋前。這幅畫是畢加索以伴侶瑪麗-特蕾茲·瓦爾特為靈感創(chuàng)作的。畫中女子正沉浸在閱讀所引發(fā)的神游之中，藝術(shù)家同時(shí)呈現(xiàn)了她的正臉與側(cè)顏。

《閱讀》。主辦方供圖

“條紋”展區(qū)。

值得一提的是，踏入“草地上的午餐”展廳，觀眾腳下的觸感從堅(jiān)硬的地板過(guò)渡為柔軟的仿真草皮。這是保羅·史密斯為營(yíng)造沉浸式體驗(yàn)埋下的一個(gè)巧思。展廳名稱源于畢加索對(duì)馬奈同名經(jīng)典的反復(fù)演繹，以此為主題，他創(chuàng)作了諸多變體作品，貫穿不同時(shí)期。展柜中陳列的紙板雕塑《草地上的午餐：撐肘而坐的男子》，以輕松即興的拼貼手法，重構(gòu)了畫中的經(jīng)典人物。

“草地上的午餐”展廳。賴鑫琳 攝

“策展過(guò)程中，我意識(shí)到畢加索非常樂(lè)于從不同事物處汲取靈感?！北Ａ_·史密斯感慨，“這種創(chuàng)作的開放性，我十分欣賞?！币虼?，他將展覽的最后一個(gè)展區(qū)，設(shè)計(jì)成了一個(gè)“海報(bào)展廳”。墻面層層疊疊貼滿了過(guò)往畢加索展覽的舊海報(bào)，新的作品則直接“裱”在舊海報(bào)之上。這模仿的是歐洲街頭常見(jiàn)的“fly-posting”?！坝悬c(diǎn)像‘城市牛皮癬’，但我相信這種形式很對(duì)畢加索的胃口，”保羅·史密斯笑著說(shuō)，“它自由、奔放，充滿了街頭生命的活力?！?/p>

畢加索展覽的海報(bào)合集。賴鑫琳 攝

展陳理念完美落地

展覽為何名為“非常”？浦東美術(shù)館館長(zhǎng)李旻坤解釋，“首先，‘非?！傅氖恰浅６唷?，這次展覽呈現(xiàn)80余件畢加索的真跡。更深的意義，在于這是一個(gè)‘非常規(guī)’的畢加索展覽?！彼^“非常規(guī)”，正是保羅·史密斯帶來(lái)的、與傳統(tǒng)美術(shù)展迥異的時(shí)尚視覺(jué)語(yǔ)言與空間敘事。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

這個(gè)展覽緣起于2019年，巴黎畢加索博物館為籌備2023年紀(jì)念畢加索逝世50周年的大型項(xiàng)目，希望尋找一位“非博物館領(lǐng)域”的合作者?！拔覀兿Ｍ@位合作者能帶來(lái)一個(gè)全新的視角，”喬安·斯奈什回憶，“保羅·史密斯對(duì)色彩、圖案和材料極度敏感，他既不是歷史學(xué)者，也非藝術(shù)史家，卻是一位真正的創(chuàng)意領(lǐng)軍人物?！庇谑?，雙方一拍即合。

當(dāng)記者詢問(wèn)到如何將畢加索的藝術(shù)元素與自己的理念結(jié)合時(shí)，保羅·史密斯坦言，“起初，我并不知道具體該怎么做?！彼脑S多選擇，似乎是靈光一現(xiàn)后的“水到渠成”。保羅·史密斯選擇從熟悉的色彩、條紋、圖案出發(fā)，通過(guò)時(shí)尚設(shè)計(jì)的眼光重新觀看畢加索，為畢加索的作品注入當(dāng)代氣息，從而營(yíng)造輕盈、富有趣味的氛圍。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

國(guó)際巡展首站，為何落子上海？巴黎畢加索博物館主席塞西爾·德布雷表示，似乎是自然而然的選擇，“上海是重要的國(guó)際大都市，我們?cè)揪褪制诖c上海的合作?！眴贪病に鼓问矂t說(shuō)，“上海在現(xiàn)代化進(jìn)程、視覺(jué)藝術(shù)等方面都處于領(lǐng)先地位。呈現(xiàn)‘全新視角’下的畢加索，上海是很好的舞臺(tái)?！?/p>

喬安·斯奈什特別提到，展覽在上海的呈現(xiàn)，部分展陳設(shè)計(jì)上甚至“青出于藍(lán)”，超越巴黎的原版。例如，在“畢加索的?；晟馈闭箙^(qū)，大量藍(lán)白條紋水手衫從高處垂掛而下，極具視覺(jué)沖擊力?！斑@得益于浦東美術(shù)館充足的挑高，”她解釋，“巴黎的展館層高有限，只能在局部小范圍懸掛?！?/p>

“畢加索的?；晟馈闭箙^(qū)。賴鑫琳 攝

而在“立體主義實(shí)驗(yàn)室”展區(qū)，團(tuán)隊(duì)希望用紙質(zhì)藝術(shù)在墻面上呼應(yīng)立體主義美學(xué)?！鞍屠柽x用的紙張較薄，拼接邊緣未能完美呈現(xiàn)預(yù)期效果。這次在上海，我們特別注重紙材的挑選與工藝，最終效果更貼近最初的設(shè)想?！?/p>

“立體主義實(shí)驗(yàn)室”展區(qū)。主辦方供圖

此外，“兒童”展區(qū)中，兩面完整的背景墻與畫作彼此呼應(yīng)?！霸诎屠?，我們只有一面墻采用了這種大幅背景的設(shè)計(jì)，因?yàn)檎也坏降诙孀銐虼蟮膲γ?。上海的展廳則讓這一效果得到了充分展現(xiàn)?！?/p>

“兒童”展區(qū)。主辦方供圖

原標(biāo)題：《“非常畢加索”國(guó)際巡展首站落地浦東美術(shù)館，與頂流大師在上海相遇》

欄目主編：施晨露

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 阮佳雯