文 | 韓浩月

上映14天，《瘋狂動物城2》票房突破31億，此前，該片以單日破7.3億元、首周20億元的票房，將前不久尚且冷清的電影院，帶進(jìn)了“春節(jié)檔”般熱鬧的氛圍中，也為中國2025年度票房沖500億送上一顆定心丸?！动偪駝游锍?》已然超越一部普通續(xù)集，被賦予了“救市”、引發(fā)行業(yè)價值討論、乃至重新審視動畫與真人電影貢獻(xiàn)等多重話題屬性。熱情的觀影態(tài)度，微妙的觀影心態(tài)，推動著這部進(jìn)口片一路高歌，而方方面面，對它的大行其道也樂見其成。

作為續(xù)拍電影，《瘋狂動物城2》在技術(shù)層面相較于九年前的第一部，有顯而易見的進(jìn)步，“氣候墻”的設(shè)定，冰川鎮(zhèn)、雨林區(qū)、濕地市場、撒哈拉廣場和地下城等，都有令人新奇的呈現(xiàn)。但在故事情節(jié)與人物性格方面，卻略顯套路與扁平，前作著力于刻畫角色的成長，續(xù)作則強調(diào)對現(xiàn)實世界的隱喻，這在一定程度上稀釋了人物弧光，也令部分觀眾的注意力被電影背后的議題所分散，其豆瓣評分，從第一部的9.3分降低至這一部的8.5分，正出自這一原因。但或也是因此，影片踩準(zhǔn)了當(dāng)下年輕人的情緒點，使得他們走進(jìn)影院后感覺有收獲，并通過口口相傳，吸引更多觀眾通過觀賞電影得到一個重新觀察世界的新角度。

如果說《瘋狂動物城》主要還在集中于講述“城”的故事，那么《瘋狂動物城2》則明顯想要對整個現(xiàn)實世界進(jìn)行發(fā)言或“干預(yù)”，以“城”比喻世界，是這部電影從頭到尾都在做的事情。在影片中起到核心設(shè)定作用的“氣候墻”，象征著這個世界的邊界與隔離、偏見與誤解。雖然電影里“氣候墻”被發(fā)明的初衷，是為了劃分不同生態(tài)區(qū)域以適應(yīng)不同動物的舒適生存需要，但“氣候墻”一旦落入壞動物手中，它的可操縱性便意味著僅需幾個按鈕或幾道閥門，便可以讓其中一個生態(tài)區(qū)變成災(zāi)難之地。本該生存在溫暖氣候中的蛇族，卻被迫在冰雪覆蓋的冰川鎮(zhèn)，當(dāng)蛇蓋瑞揭示這一真相時，觀眾很容易產(chǎn)生共鳴，因為電影中屬于一個族群所面臨的困境，在現(xiàn)實世界里，不乏有個體或整體的例子與之對應(yīng)。

《瘋狂動物城2》對于尋求真相與正義，表達(dá)得并不算強烈，竊取并篡改蛇族發(fā)明的“氣候墻”成果的林雪猁家族，作為大反派也并沒有被塑造得令人厭惡，但電影給出的觀點卻是無比清晰的——壞動物會打扮成令其它動物信任的樣子，會用多種手段建立自己的權(quán)力鏈條，但無論怎樣，只要有本質(zhì)沒有被污染的動物持之以恒，那么它們所掩飾的騙局就會一戳就破。作為動畫片，《瘋狂動物城2》并沒有刻意強調(diào)正邪不兩立，也沒有像真人電影那樣渲染揪心的懸念，它更像是說出“皇帝的新衣”那樣，直白地告訴觀眾：世界該是什么樣，不該是什么樣。

動畫片對惡的批判往往是點到為止的，而對美好與善良的呈現(xiàn)則上不封底?！动偪駝游锍?》除了擁有動畫片的這一特點外，還分外讓人感覺到親切、熟悉與安全。這一感覺的建立，很大程度上源自它對“理想社會”的復(fù)古式刻畫，源自人們對“烏托邦”觀念最鼎盛時的想象與定義——具體到這部電影里，是不同動物之間可以居住生活在一起，音樂與舞蹈是它們共同的語言與樂趣，最尋常的事是參加演唱會與狂歡節(jié)，喝掉一瓶汽水也能帶來極大的快樂，沒有傷害與犯罪，警察一天當(dāng)中所處理的最嚴(yán)重的事件是給一輛車貼罰單……對于經(jīng)歷過“烏托邦”觀念洗禮年代的人來說，觀看《瘋狂動物城2》的過程是對理想年代的一次重溫，哪怕當(dāng)時的遐思用當(dāng)下的眼光看偏于浪漫，但當(dāng)年輕人的快樂與父輩們的暢想產(chǎn)生重疊的時刻，仍然帶來不小的安慰感。

《瘋狂動物城2》29歲以下觀眾占比近六成，得到如此多年輕人的喜愛，是因為影片在用年輕思維進(jìn)行敘事。比如兔朱迪與狐尼克，作為工作搭檔，他們堅持做自己認(rèn)為正確的事情，不接受領(lǐng)導(dǎo)的錯誤指令，對明面與潛在的權(quán)力關(guān)系并不在乎；作為生活中的朋友，他們可以在經(jīng)過短暫困難的磨合后，竹筒倒豆子般說出內(nèi)心最真實的想法，把溝通成本降到最低?！动偪駝游锍?》所表達(dá)的生活方式與話語方式，以及角色處理矛盾和解決問題的辦法，都是舉重若輕的，這也迎合年輕人的生存態(tài)度，與其說他們愛上了電影卡通角色，不如說他們通過角色再次驗證了自身價值。

從年初的《哪吒2》，到8月的《浪浪山小妖怪》，再到年末的《瘋狂動物城2》，三部動畫片有望撐起全年票房的半壁江山。動畫電影發(fā)展到如此重要的階段，是年輕觀眾選擇的結(jié)果，這將促使電影敘事面臨著巨大的變化——如何處理現(xiàn)實世界中尖銳與復(fù)雜、不安與困境，真人電影似乎已經(jīng)找不到更好的辦法，而動畫電影則憑借著從形式到內(nèi)容的創(chuàng)新，仍然在賦予這一文藝作品活力和機(jī)遇?！动偪駝游锍?》的票房高企，不僅將刺激電影行業(yè)觀察自身，也將引領(lǐng)人們更新觀念，用新眼光、新思維看待生活與世界，并在嘗試尋找屬于自己的新烏托邦過程里，得到安慰和快樂。（刊于2025年1月4日《南方周末》）

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