央視剛官宣2026年馬年春晚主題。

熱鬧是熱鬧的。

可觀眾心里只有一個問題——

又是他們嗎？

不是春晚沒人看，是有些人一上臺，觀眾就已經(jīng)開始走神。

尤其這五位“混子”，他們用的都是老梗、固定流程，而且演啥都不好看，難怪會遭到觀眾抵制。

問題是——

春晚，真的非他們不可嗎？

先說賈冰。

連續(xù)7年登上春晚，這履歷，放哪兒都嚇人。

可問題是——他越演越安全，也越演越無聊。

還記得他第一次上春晚嗎？

2018年，《風(fēng)雪餃子情》。

他演一個開餃子館的老板，不吼、不鬧，一臉憨厚。

那種“東北人不說情話，但全是情”的感覺，當(dāng)年真戳心。

后來又有過高光。

2021年，他和辣目洋子合作的小品，被夸“難得不油膩”。

笑點(diǎn)自然，煽情不強(qiáng)塞。

那時候，很多人真心覺得：

春晚，終于有個新喜劇臉了。

但問題恰恰出在這里。

成功一次，他就把這套公式焊死了。

后來你再看他的春晚：

不是老板，就是領(lǐng)導(dǎo)；

不是板臉訓(xùn)人，就是突然爆音；

前半段制造沖突，后半段必然上價值。

每次都像提前看過劇本。

觀眾還沒反應(yīng)，他已經(jīng)開始升華了。

你甚至能預(yù)判他的節(jié)奏：

“好了，馬上該煽情了?！?/strong>

可我們是來看喜劇的，不是來參加年終總結(jié)會的。

笑點(diǎn)靠嘶吼，情緒靠堆砌，邏輯全靠觀眾原諒。

到最后，大家不是不尊重他，

而是真的笑不出來了。

再說孫濤。

他上春晚已經(jīng)18年了。

你沒看錯，從2007年到2025年，幾乎年年都在。

問題是——

你要是把這18年的小品打亂順序重播，

很多人都分不出來是哪一年的。

他的春晚角色，永遠(yuǎn)都是那句“我驕傲”，永遠(yuǎn)在“好人模板”里打轉(zhuǎn)。

家庭矛盾、鄰里糾紛、小誤會、小心結(jié)。

吵一吵，勸一勸，包餃子，喊口號。

結(jié)尾永遠(yuǎn)是那幾句：

“家和萬事興”“人心最重要”。

你都不用看臺詞，聽到音樂起，就知道要大團(tuán)圓了。

最尷尬的是，他還硬往年輕人身上靠。

2024年，生生在小品里喊出一句“家人們誰懂啊”。

那一刻，很多觀眾的腳趾，已經(jīng)在地上摳出了三室一廳。

不是年齡的問題，是不真誠。

年輕不是梗，模仿年輕才是。

觀眾吐槽得很直接：

不是你演得不好，是我們已經(jīng)看膩了。

蔡明夠狠，28次登上春晚。

她曾經(jīng)也是春晚的王牌。

當(dāng)年和潘長江搭檔，那些小品確實(shí)火過。

可問題是——

近些年她好像被定型在“刻薄老太太”里，再也沒出來。

每次出場，必懟潘長江。

不是說他矮，就是說他沒本事。

2022年那句“你這身高，買火車票都能省一半錢”，

播出那一刻，很多人不是笑，是皺眉。

因?yàn)檫@不是幽默，是重復(fù)。

更要命的是，她的表演幾乎沒有層次。

從頭到尾，一個狀態(tài)：懟。

連勸架都像罵街。

到了近幾年，外形變化也讓人出戲。

表情做出來了，但臉跟不上。

想挑眉，只有額頭動；

想冷笑，嘴角沒反應(yīng)。

觀眾不是苛刻，只是希望你把精力花在角色上，而不是臉上。

郭冬臨，其實(shí)最讓人唏噓。

他不是沒能力。

《一句話的事兒》《男子漢大丈夫》，

當(dāng)年是真的紅。

臺詞能變流行語，人物也接地氣。

可后來，他就停在那兒了。

一停，就是十幾年。

現(xiàn)在他的春晚作品，永遠(yuǎn)圍繞家庭小事轉(zhuǎn)圈。

誤會，說教，和解。

沒有驚喜，只有流程。

包袱像是提前寫在提綱里，情緒像是規(guī)定動作。

觀眾為什么抵制？

不是因?yàn)樗狭耍?/p>

而是因?yàn)樗谂_上，明顯沒再用力。

最后說岳云鵬。

這是爭議最大的一個。

他當(dāng)年紅得有多猛，大家都記得。

2015年，《我忍不了》。

“我的天吶”那一年，全國都在學(xué)。

那是真正的現(xiàn)象級。

可問題是——

他后來就只剩這一個狀態(tài)了。

賣萌、撒嬌、裝委屈。

2025年春晚，7分鐘里，

“我的天吶”說了5次。

像是在完成KPI。

更糟的是內(nèi)容。

相聲成了網(wǎng)絡(luò)段子拼盤。

去年講打工累，今年講帶娃苦。

不是不能講，是沒新意。

專業(yè)同行直接點(diǎn)破：

相聲的根，被他丟了。

而他的態(tài)度，更讓人反感。

被批評后，回一句：

“觀眾就喜歡我這樣。”

可現(xiàn)實(shí)是——

“建議岳云鵬別上春晚”，直接沖上熱搜第一。

不是觀眾變壞了，是你真的沒準(zhǔn)備好。

說到最后，其實(shí)很簡單。

不是不允許演員老。

是不能允許演員躺平。

不是不接受熟面孔。

是不能接受熟到讓人想換臺的套路。

如今的喜劇環(huán)境，并不缺好作品。

很多新人，作品更貼近生活，笑點(diǎn)更真實(shí)。

《八十一難》《越獄的夏天》，沒有情懷濾鏡，卻能讓人真笑出聲。

觀眾不是變挑了。

是被敷衍太久了。

春晚如果還想留住人，就該把舞臺，留給有準(zhǔn)備、有誠意、有內(nèi)容的人。

老套路，已經(jīng)消耗完最后一點(diǎn)情懷了。

真的，放過觀眾吧。