文 | 阿k

時(shí)隔3年，詹姆斯·卡梅隆帶著《阿凡達(dá)3》回歸，也為杰克、奈蒂莉與潘多拉星球的故事暫時(shí)畫上句號(hào)。

銀幕之外，系列前兩部已在全球狂卷52.5億美元票房，第三部?jī)?nèi)地預(yù)售也有近億入賬，但隨著首批口碑出爐，關(guān)于故事?lián)尾黄鹛匦У臓?zhēng)議或?qū)⒊蔀橛绊懫狈孔邉?shì)的關(guān)鍵變量。

“不是為了錢，也不是為了名，這些東西我早就有了。”在海南島電影節(jié)期間，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆接受1905電影網(wǎng)等媒體采訪，直言驅(qū)使自己繼續(xù)拍攝《阿凡達(dá)》系列的源動(dòng)力不是名利，而是享受與演員和3000多人團(tuán)隊(duì)再次并肩，攀登下一個(gè)技術(shù)巔峰的過(guò)程。

從深邃浩瀚的海洋秘境到神秘莫測(cè)的火山地貌，從風(fēng)族商隊(duì)的奇幻航線到灰燼一族的暗黑美學(xué)，從族群紛爭(zhēng)的劍拔弩張到家庭主題與內(nèi)心探索，三年磨一劍，十六年一系列，《阿凡達(dá)3》有哪些變與不變？

【故事篇】

不是續(xù)集，是收尾

卡梅隆在采訪中直言自己不習(xí)慣“續(xù)集”這個(gè)說(shuō)法。他強(qiáng)調(diào)，《阿凡達(dá)2》與《阿凡達(dá)3》并非簡(jiǎn)單的故事延續(xù)，而是杰克與奈蒂莉傳奇的收尾。

“我會(huì)做這種區(qū)分，是因?yàn)槲乙郧按_實(shí)拍過(guò)續(xù)集�！� 卡梅隆舉例，無(wú)論是《異形》續(xù)集還是《終結(jié)者》續(xù)集，都是在本來(lái)已經(jīng)完整的故事的基礎(chǔ)上續(xù)寫全新的故事。但《阿凡達(dá)》系列截然不同，所有的故事從一開始都是一個(gè)劇本，只因體量原因分成三部來(lái)呈現(xiàn)。

在第三部中故事層面最大的看點(diǎn)就是卡梅隆試圖讓角色們面臨前所未有的心理考驗(yàn)。杰克一家因長(zhǎng)子離世而承受的巨大創(chuàng)傷。在他眼中，很多商業(yè)片往往會(huì)一筆帶過(guò)此類傷痛，讓角色迅速回歸 “耍帥的動(dòng)作英雄” 模式，但他希望從人性的角度出發(fā)，誠(chéng)實(shí)地刻畫創(chuàng)傷帶來(lái)的影響。

這一創(chuàng)作思路，在女主角奈蒂莉的身上體現(xiàn)得尤為明顯�！霸谛伦骼�，她會(huì)變得陰郁又充滿恨意。”卡梅隆直言，將最受歡迎的角色塑造成 “討人厭” 的形象，是一種冒險(xiǎn)的嘗試，“但我相信觀眾會(huì)愿意追隨她的這段心路歷程”。

卡梅隆也曾透露，他的妻子蘇茜·愛米斯在觀看《阿凡達(dá)3：火與燼》的初剪版后情緒徹底失控，連續(xù)痛哭整整4小時(shí)。

圖鯤依然是重要角色

在《水之道》中，會(huì)“帶娃”，崇尚和平卻慘遭獵殺的海底巨獸圖鯤的遭遇讓無(wú)數(shù)觀眾揪心。在第三部中，它們的命運(yùn)同樣是重要的故事線。

圖鯤的現(xiàn)實(shí)原型顯然是地球上體型最龐大的哺乳動(dòng)物——鯨魚。電影中人類為了獲取圖鯤頭顱中有長(zhǎng)生不老效用的“仙露”，大規(guī)模捕殺圖鯤，這一情節(jié)也有明顯的現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)。

人類捕鯨的歷史悠久，早期捕鯨主要是為了食用鯨肉。到了工業(yè)時(shí)代，鯨油成為重要的能源，可用于照明等，后來(lái)還被用于制作潤(rùn)滑油，這導(dǎo)致鯨類被大肆捕殺。捕鯨的手段也與電影中類似，歷史上人們使用過(guò)各種捕鯨叉，后來(lái)還發(fā)明了帶有爆炸裝置的捕鯨炮等工具，對(duì)鯨類造成了巨大的傷害。

圖鯤的故事是阿凡達(dá)后兩部最動(dòng)人的篇章之一，也是卡梅隆作為海洋愛好者和環(huán)保主義者發(fā)出的疾呼。

片名有何深意

《阿凡達(dá)3》的副標(biāo)題是“火與燼”，卡梅隆曾這樣解讀片名的含義，“火象征仇恨、暴力、創(chuàng)傷與力量；而灰燼則代表那些能量所留下來(lái)的殘骸，也就是哀傷�！�

“火”也直接對(duì)應(yīng)了這一部中全新登場(chǎng)的納美人新族群——灰燼族，他們以掠奪為生、性情兇猛，善用火焰，展現(xiàn)出納美人族群中的“黑暗”一面。同樣新登場(chǎng)的還有保持中立的游牧民族“風(fēng)之商人”。

《阿凡達(dá)3》以雙線沖突展開敘事：一條是人類與納美人圍繞潘多拉星球的生存之戰(zhàn)，另一條則是納美人內(nèi)部不同部族間的理念分歧。

影片既展現(xiàn)了人類對(duì)自然無(wú)盡索取與貪欲結(jié)出的惡果，也詮釋出不同文化、族群之間因傲慢與偏見引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傷害，很多細(xì)節(jié)都可以在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)。《阿凡達(dá)》系列雖然是發(fā)生在未來(lái)外星的科幻故事，同時(shí)亦是有關(guān)現(xiàn)實(shí)的寓言。

【技術(shù)篇】

世界頂級(jí)面部捕捉技術(shù)

卡梅隆和《阿凡達(dá)》系列對(duì)于動(dòng)作捕捉技術(shù)發(fā)展的意義無(wú)疑是標(biāo)桿性的，甚至因?yàn)檫@一技術(shù)大大延后了第二部與觀眾見面的時(shí)間，花了五年時(shí)間進(jìn)行技術(shù)攻關(guān)，搭建了一套全新的面部動(dòng)作捕捉工作流程，目的就是精準(zhǔn)記錄演員的每一個(gè)細(xì)微表演。

2017 年，團(tuán)隊(duì)正式啟動(dòng)動(dòng)作捕捉拍攝，采取了《阿凡達(dá) 2》與《阿凡達(dá) 3》同步拍攝的模式�！安皇桥耐暌徊吭倥囊徊�，而是把兩部的戲份交織在一起拍�！笨仿〗忉�，兩部影片采用了同一套成熟的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，拍攝過(guò)程中無(wú)需再做調(diào)整。

到了《阿凡達(dá) 3》的拍攝階段，團(tuán)隊(duì)僅做了一些小規(guī)模的補(bǔ)拍和技術(shù)優(yōu)化。對(duì)他而言，最重要的目標(biāo)始終是“讓演員的表演原汁原味地呈現(xiàn)，不需要?jiǎng)赢嫀熢僮龊笃谛拚薄?/strong>

“我向演員們保證，他們的表演不會(huì)有任何遺漏，不用刻意夸張地表演來(lái)讓鏡頭捕捉，完全可以專注于內(nèi)斂、細(xì)膩的情感表達(dá)�！�卡梅隆說(shuō)。

他還分享了一個(gè)《阿凡達(dá)》系列獨(dú)特的創(chuàng)作模式：“在常規(guī)的真人實(shí)拍電影里，表演和攝影是同步進(jìn)行的，但我們把這兩個(gè)環(huán)節(jié)分開了�！�

在拍攝初期的近18個(gè)月里，他所有的工作就是和演員們打磨動(dòng)捕表演，等表演部分全部完成后，再著手進(jìn)行攝影和視覺效果制作。“這是一種非常純粹的電影創(chuàng)作方式，我很享受這個(gè)過(guò)程�！�

3500個(gè)特效鏡頭

卡梅隆透露《阿凡達(dá)3》的CG特效鏡頭數(shù)量達(dá)到了3500個(gè)，可以說(shuō)他用CG創(chuàng)造了一個(gè)全新的星球。

這一數(shù)字是什么概念？《復(fù)仇者聯(lián)盟4:終局之戰(zhàn)》的視效總監(jiān)曾透露，該片的特效鏡頭數(shù)量約為2500個(gè)，扎克·施奈德版《正義聯(lián)盟》則是2800個(gè)�！栋⒎策_(dá)3》多出了一個(gè)量級(jí)。

如果說(shuō)第二部中的水特效是橫空出世，那第三部的主要亮點(diǎn)就是火焰與灰燼的處理。制作團(tuán)隊(duì)采用了先進(jìn)的數(shù)字模擬技術(shù)，真實(shí)地還原了火焰的燃燒、蔓延和爆炸效果，使觀眾仿佛能身臨其境感受火焰的烈度和溫度。

在灰燼渲染上，通過(guò)對(duì)灰燼的物理屬性進(jìn)行深入研究，制作出了細(xì)膩逼真的灰燼效果，每幀200萬(wàn)片獨(dú)立渲染的灰燼粒子特效，從飄落的灰燼到堆積的灰燼堆，每一個(gè)細(xì)節(jié)都栩栩如生。

40%是48幀率

卡梅隆透露，影片有40%的片段采用了48幀高幀率拍攝。他解釋道，很多觀眾覺得看 3D 電影會(huì)累，其實(shí)不是眼睛累了，是腦子累了，因?yàn)槲覀兊拇竽X時(shí)刻要在視覺皮層合成 3D 畫面。這種不適感在24幀運(yùn)動(dòng)畫面出現(xiàn)“閃動(dòng)”時(shí)更加明顯。

為此，《阿凡達(dá)3》團(tuán)隊(duì)會(huì)先查看早期渲染的鏡頭，分析畫面中的橫向運(yùn)動(dòng)是否會(huì)產(chǎn)生閃動(dòng)，再據(jù)此決定哪些需要高幀率，基本上主要的動(dòng)作場(chǎng)面都采用48幀高幀率，帶來(lái)更強(qiáng)的清晰感，保證動(dòng)作無(wú)拖影，讓高燃場(chǎng)面的視覺呈現(xiàn)更流暢、更具沖擊力。

對(duì)于動(dòng)作高潮，卡梅隆直言《阿凡達(dá)3》的高潮大戰(zhàn)比《水之道》更激烈刺激，尤其是圖鯤大隊(duì)沖撞 RDA 巨型工廠船的鏡頭堪稱史詩(shī)級(jí)名場(chǎng)面。

《阿凡達(dá)3》沒有使用生成式AI

卡梅隆堅(jiān)決地表示，“阿凡達(dá)”在創(chuàng)作中沒有使用任何生成式AI技術(shù)。

在海南島電影節(jié)大師班上，他也直言：“AI替代不了人類創(chuàng)作�！盇I的核心局限在于只能復(fù)制已有作品，卻無(wú)法創(chuàng)造出“我們不曾見過(guò)的東西”。“AI能做出一部跟《阿凡達(dá)》差不多的電影，但在《阿凡達(dá)》上映前，它是做不出來(lái)的”。

卡梅隆也不認(rèn)為AI能夠取代演員的表演，“我們尊重并推崇演員的價(jià)值，不會(huì)用人工智能取代演員。”

《阿凡達(dá)》與卡梅隆的未來(lái)？

《阿凡達(dá)4、5》早已提上日程，并已經(jīng)開啟了部分拍攝工作，且知名影星楊紫瓊也將出演。但卡梅隆在接受《好萊塢報(bào)道者》采訪時(shí)仍直言，《阿凡達(dá)3》的票房將影響到后續(xù)開發(fā)的節(jié)奏。

他也提到自己會(huì)采用更加協(xié)作高效的創(chuàng)作模式，“我不會(huì)陷入連續(xù)數(shù)年只專注于《阿凡達(dá)》這一部作品的處境中。我打算嘗試更注重協(xié)作的創(chuàng)作模式，并非要放棄導(dǎo)演身份，而是不再事無(wú)巨細(xì)地親力親為把控制作的每個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)�！�

卡梅隆更是透露，再過(guò)幾個(gè)月，等相關(guān)的收尾工作全部完成，自己就會(huì)全力投入到《終結(jié)者》系列重啟的工作中。他表示劇本目前還在打磨中，他不會(huì)為了影迷情懷重復(fù)過(guò)多經(jīng)典元素，也直言施瓦辛格不會(huì)出演，“我想做些新的，人們不敢想的全新嘗試�！�

雖然年逾古稀，卡梅隆依然精力充沛，保持著一周兩到三次的自由搏擊訓(xùn)練和旺盛的創(chuàng)作熱情，“我想做的事，多到一輩子都做不完！”

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