之前說了135膠片相機(jī)的一些介紹，今天來說一說120畫幅的事。

如果說135畫幅是攝影愛好者的心頭好，那么 120 畫幅（也稱為中畫幅）則是進(jìn)階攝影愛好者的白月光。如果說 135 是膠片攝影的基石，那么 120 則是構(gòu)建在基石之上的殿堂。120 膠卷的寬度約為 61.5mm（約2.4英寸），其成像面積遠(yuǎn)大于 135 畫幅（24×36mm）。根據(jù)相機(jī)設(shè)計(jì)的不同，120 膠卷可以在一卷底片上拍攝不同尺寸的畫面，最常見的有 6×4.5cm、6×6cm、6×7cm 以及 6×9cm 等。

畫幅的增大帶來了質(zhì)的飛躍：更細(xì)膩的顆粒、更豐富的過渡層次、以及那個(gè)讓無數(shù)人著迷的——更具立體感的景深效果。

120 相機(jī)使用的膠卷實(shí)際上比 135 還要“古老”。它由柯達(dá)公司于 1901 年推出，最初是為普及型的 Brownie No.2 相機(jī)設(shè)計(jì)的。不同于 135 膠卷自帶暗盒，120 膠卷通過背紙（Backing Paper）來保護(hù)膠卷不曝光，這一設(shè)計(jì)沿用百余年至今。

相比于 135 相機(jī)的便攜與抓拍優(yōu)勢(shì)，120 相機(jī)往往代表著更嚴(yán)謹(jǐn)、更從容的拍攝節(jié)奏。

我們?nèi)粘Ｅ臄z中，使用 120 膠片的相機(jī)主要有以下幾類：

1.雙鏡頭反光相機(jī)（TLR）

對(duì)大部分人來說，首先接觸120畫幅可能都是通過雙反來認(rèn)識(shí)的。這是中畫幅最極具辨識(shí)度的機(jī)型，雙反相機(jī)擁有兩個(gè)上下排列的鏡頭，上方的鏡頭用于取景，下方的鏡頭用于成像。光線通過上方鏡頭進(jìn)入，經(jīng)反光鏡反射到機(jī)身頂部的對(duì)焦屏上，攝影師需要低頭觀看，且看到的影像是左右顛倒的。

雙反的特點(diǎn)在于其優(yōu)雅的腰平取景方式。你不需要把相機(jī)舉到眼前，而是低頭凝視相機(jī)，這種姿態(tài)在街頭攝影中極具隱蔽性，且充滿了儀式感。由于拍攝時(shí)反光板無需彈起（它是固定的），且大多采用鏡間快門（Leaf Shutter），雙反相機(jī)的快門震動(dòng)極小，聲音輕柔到幾乎不可聞。

代表機(jī)型：

• Rolleiflex 2.8F： 雙反相機(jī)中的皇冠。搭載了傳奇的卡爾·蔡司 Planar 80mm f/2.8 鏡頭，機(jī)械結(jié)構(gòu)精密如鐘表，其成像銳利且焦外柔美，是無數(shù)人夢(mèng)寐以求的收藏級(jí)實(shí)戰(zhàn)機(jī)。

• Mamiya C330：Mamiya C330 是一款功能強(qiáng)大的中畫幅可換鏡頭雙鏡頭反光相機(jī)，特色是使用皮腔對(duì)焦實(shí)現(xiàn)微距拍攝，能換鏡頭，并配有明亮的腰平觀景器和自動(dòng)視差補(bǔ)償，提供出色的畫質(zhì)與操作性，適合需要高細(xì)節(jié)和獨(dú)特景深效果的攝影師，盡管它很重。

2.單鏡頭反光相機(jī)（SLR）

與 135 單反不同的是，由于拋開了體積的束縛，中畫幅單反系統(tǒng)通常是模塊化的。以哈蘇為代表的模塊化單反，其機(jī)身、鏡頭、后背（膠卷倉）、取景器都是可以獨(dú)立拆卸和更換的。這就意味著在拍攝的過程中你可以隨時(shí)通過更換不同的后背來切換不同類型的膠卷（例如從黑白換到彩色），或者在腰平取景和眼平取景之間切換。

當(dāng)然，也有像 Pentax 67 這樣的巨大化單反，對(duì)于拍攝者的體力是一大考驗(yàn)。

和 135 單反一樣，中畫幅單反的優(yōu)勢(shì)在于“所見即所得”的精確構(gòu)圖，以及龐大的鏡頭群支持。但缺點(diǎn)也顯而易見：巨大的反光板在拍攝時(shí)彈起會(huì)產(chǎn)生較大的震動(dòng)和標(biāo)志性的巨響——“布—匡！”，這聲音雖震撼，但也限制了低速快門的手持成功率。

代表機(jī)型：

• Hasselblad 500C/M： 經(jīng)典的代名詞。它是人類帶上月球的相機(jī)家族成員。全機(jī)械設(shè)計(jì)，無需電池，標(biāo)志性的 6×6 正方形構(gòu)圖逼迫攝影師重新思考平衡。它采用鏡間快門，支持全程閃光同步。

• Pentax 67：Pentax 67 是一款經(jīng)典的中畫幅 6x7 格式膠片單反相機(jī)，以其巨大的畫幅、優(yōu)異的 SMC 鏡頭、可靠的機(jī)身和相對(duì)親民的性價(jià)比著稱，是許多攝影師從 35mm 升級(jí)到中畫幅的理想選擇。

3.旁軸測(cè)距相機(jī)（Rangefinder）

中畫幅旁軸相機(jī)可以看作是 135 旁軸的“巨大化”版本，但它們通常依然保持了相對(duì)輕便的特性。與雙反類似，它沒有反光板結(jié)構(gòu)，因此震動(dòng)極小。

相比于單反的笨重，中畫幅旁軸是旅行和手持拍攝的最佳選擇之一。尤其是 6×7 畫幅的旁軸相機(jī)，被稱為“理想畫幅”，其底片放大成照片時(shí)幾乎不需要裁切，畫質(zhì)極佳。

代表機(jī)型：

• Mamiya 7 II： 6×7 畫幅的終極利器。它擁有極其銳利的鏡頭群和電子鏡間快門，快門聲輕到攝影師自己有時(shí)都懷疑是否按下了快門。雖然是電子機(jī)身，但其光圈優(yōu)先功能極大地提高了拍攝效率，被譽(yù)為最好的手持中畫幅相機(jī)之一。

• Fujifilm GW690：富士GW690是一臺(tái)經(jīng)典的**“大徠卡”**旁軸中畫幅膠片相機(jī)，以其固定鏡頭、優(yōu)秀的畫質(zhì)、手動(dòng)對(duì)焦和無需電池的特點(diǎn)，為攝影師提供簡(jiǎn)單直接、大畫幅高素質(zhì)的攝影體驗(yàn)，常用于街拍和人像攝影。

盡管 120 中畫幅在畫質(zhì)上對(duì) 135 形成了碾壓之勢(shì)（6×6 畫幅的底片面積是 135 全畫幅的 3.6 倍以上），但入門 120 系統(tǒng)前，你必須要有心理準(zhǔn)備：

• 1.成本與“痛感”如果說 135 拍廢一張會(huì)心疼一下，那么 120 拍廢一張就是心在滴血。120 膠卷一卷的價(jià)格通常比 135 略貴，但關(guān)鍵在于張數(shù)：6×6 畫幅一卷只能拍 12 張，6×7 畫幅只能拍 10 張。每一次按下快門，成本都是 135 的三倍以上。這種高昂的成本會(huì)逼迫你慢下來，在按快門前反復(fù)確認(rèn)測(cè)光和構(gòu)圖。

• 2.重量與體積除了少數(shù)機(jī)型，大多數(shù) 120 相機(jī)（尤其是像 Pentax 67 這種“坦克”）的重量都非常感人。帶它們出門不僅是攝影，更是一場(chǎng)體能訓(xùn)練。三腳架往往會(huì)成為你的必備附件。

• 3.操作門檻很多經(jīng)典的 120 相機(jī)由于年代久遠(yuǎn)，完全沒有測(cè)光，或者測(cè)光老化不可用。你需要熟練掌握“陽光十六法”，或者習(xí)慣隨身攜帶測(cè)光表。而且，像哈蘇這樣的相機(jī)，操作順序稍有不慎（如未過片就拆鏡頭）就可能卡死機(jī)身，需要更專業(yè)的知識(shí)儲(chǔ)備。

在這個(gè)“快餐式”出圖的時(shí)代，選擇 120 膠片相機(jī)似乎是一種逆行。但當(dāng)你第一次從沖洗罐里拉出那條寬大的底片，對(duì)著光看到那驚人的細(xì)節(jié)和層次時(shí)，你會(huì)明白一切的沉重和昂貴都是值得的。120 相機(jī)不是用來記錄快節(jié)奏生活的，它是用來凝視生活、把瞬間雕刻成永恒的儀器。