犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

當(dāng)岑矜和李霧來到二人的初遇之地云豐村，互相戴上被賦予特殊意義的戒指，滋養(yǎng)了觀眾半個(gè)月的《狙擊蝴蝶》還是在諸多不舍中畫上了圓滿的句號(hào)。

還記得劇集開播初期犀牛君就為其寫過一篇真情實(shí)感的短評(píng)，如今追完全劇后已然和廣大劇粉一樣開始陷入“戒斷反應(yīng)”，于是又按捺不住來詳細(xì)聊聊這部劇里更多戳中人心的細(xì)節(jié)，來與這段甜而不膩的愛情故事正式告別。

我們不妨先溫習(xí)下《狙擊蝴蝶》這段時(shí)間的逆襲之路：開播至今，騰訊視頻站內(nèi)熱度一路從21490飆升至27000+，云合市占率指數(shù)型增長(zhǎng)、大結(jié)局點(diǎn)映禮當(dāng)日市占率達(dá)15.1%并成功登頂，抖音主話題播放量突破50億……

而就在剛剛結(jié)束的2025騰訊視頻金鵝榮譽(yù)發(fā)布中，該劇還一舉拿下了“年度優(yōu)秀劇集”“年度會(huì)員摯愛劇集”“年度優(yōu)秀制片人”“年度優(yōu)秀導(dǎo)演” 四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

不得不說，在長(zhǎng)劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈的行業(yè)環(huán)境下，這部由騰訊視頻、嘉行傳媒聯(lián)合出品的都市愛情劇在2025歲末的驚喜綻放絕非偶然，它所留下的不止是短暫的情緒代償，更映射出觀眾對(duì)純粹情感的渴求，劇中塑造的“高主體女主”、“尊重型男主”以及相互成就的愛情模樣才是最值得回味的細(xì)糠。

卸下完美濾鏡的

“高主體女主”更真我

內(nèi)娛從不缺“姐弟戀”現(xiàn)偶，為何偏偏《狙擊蝴蝶》能恰好打在這屆觀眾心上？

率先散發(fā)魅力的必須是陳妍希飾演的都市女性岑矜，而擊中觀眾的并不是“爽文大女主”式的手撕渣男或小三，然后立馬轉(zhuǎn)運(yùn)走上事業(yè)和感情的人生巔峰，而是敢于把她脆弱的一面展示在觀眾面前也才讓痛苦之后的堅(jiān)強(qiáng)更加可信。

如今的年輕觀眾早已厭倦了“無所不能的完美大女主”，他們不再需要被說教如何成功，而是渴望一個(gè)能產(chǎn)生共鳴的鏡像，一個(gè)“會(huì)膽怯、會(huì)迷茫，卻從不放棄成長(zhǎng)”的同類。岑矜這個(gè)角色，正是《狙擊蝴蝶》對(duì)這份集體情緒最精準(zhǔn)的回應(yīng)。

就像在處理離婚問題時(shí)，她先后歷經(jīng)了錯(cuò)愕無助、自我懷疑、疲憊不堪等常人遭遇此事時(shí)都會(huì)有的心路歷程，雖沒有歇斯底里的大哭大鬧，但一切塵埃落定后獨(dú)自坐在鏡子前平靜發(fā)呆所表現(xiàn)出來的失落感反而更令人感同身受，這是有過相似經(jīng)歷的人都會(huì)懂的克制與遺憾。

而后的她從家人朋友那里汲取到力量，漸漸收拾好了心情，又做回了那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)成熟、情緒穩(wěn)定的大人。

職場(chǎng)中的岑矜也并非一帆風(fēng)順，先是被同在一家公司的前夫利用，后來到了另一家公司成為創(chuàng)意總監(jiān)后又因與老板理念不合分道揚(yáng)鑣，期間流露出的迷茫和掙扎令不少打工人共情；而對(duì)于職業(yè)夢(mèng)想的追尋和堅(jiān)持，最終讓她遇到同頻的合作伙伴，岑矜的“不妥協(xié)”也鼓舞著戲外的追夢(mèng)者。

情感關(guān)系里的岑矜同樣立體，面對(duì)李霧的直球告白時(shí)，她考慮到各種現(xiàn)實(shí)因素而糾結(jié)不已甚至試圖推開他，但好在向來清楚自己真正所想所要的她很快選擇遵循本心接受這段感情，并始終掌握著關(guān)系的進(jìn)退節(jié)奏。

尤其是在得知李霧因?yàn)樗艞壋鰢?guó)機(jī)會(huì)時(shí)單方面提出分手的決定，當(dāng)初這段感情的戛然而止，曾讓不少觀眾滿是遺憾不甘，卻也有不少人感慨：“現(xiàn)在終于能做個(gè)兩邊都懂的觀眾了”。

犀牛君也認(rèn)為岑矜怕的從來都不是失去這段感情，而是怕自己變成那根牽住李霧的線，作為一個(gè)過來人，她太明白，以李霧的能力和成績(jī)他的人生本該朝著更遼闊的方向發(fā)展，她無法心安理得地接受李霧為了留在自己身邊而犧牲掉寶貴的出國(guó)深造機(jī)會(huì)，更無法容忍李霧的整個(gè)人生軌跡僅僅圍繞著自己這一個(gè)圓心打轉(zhuǎn)。因此，她選擇了主動(dòng)切斷這段關(guān)系。

岑矜的轉(zhuǎn)身看似決絕，甚至曾被部分觀眾誤解為“狠心”，但其背后，是一種更為深沉的溫柔與理性：真正的愛，不是緊緊抓牢，而是適時(shí)托舉向上生長(zhǎng)。岑矜用自己的退出，成全了李霧去看更大世界的可能。正是這種超越個(gè)人情感得失的抉擇，使得岑矜的角色展現(xiàn)了現(xiàn)代女性在情感中難得的清醒與力量。

至此，一個(gè)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、精神自洽的現(xiàn)代女性畫像就這樣被勾勒出來。柔軟而有力量、強(qiáng)大兼具自信、理想但不懸浮，這種卸下完美濾鏡的女主形象又恰恰與當(dāng)下女性群體的價(jià)值觀高度契合。

在女性配角群像的塑造上，《狙擊蝴蝶》也打破雌競(jìng)、工具人等刻板框架。如被稱作“靈魂配角”的春暢并不是女主的“工具人”閨蜜，而是兼具獨(dú)立人格與行動(dòng)力的關(guān)鍵角色，她會(huì)在朋友經(jīng)歷婚變與情感掙扎時(shí)給予堅(jiān)定支持，也會(huì)在自己面臨真愛時(shí)勇敢出擊、灑脫不內(nèi)耗。

還有主動(dòng)出面幫助化解李霧與成睿公司危機(jī)的陶宛文、以專業(yè)能力在職場(chǎng)中掌控話語權(quán)的沈筠等，分別折射出新時(shí)代女性不同面向的人格特質(zhì)，共同構(gòu)成一幅鮮活的“女性同盟光譜”。

而之所以能刻畫出如此扎實(shí)鮮明的角色，與幕后的制作團(tuán)隊(duì)不無關(guān)系。

值得一提的是，曾打造出現(xiàn)象級(jí)高分懸愛劇《想見你》的導(dǎo)演黃天仁也正是《狙擊蝴蝶》的導(dǎo)演，而就在去年年初他就同嘉行合作過另一部現(xiàn)偶《在暴雪時(shí)分》，劇中女主角殷果也一度給人留下深刻印象。

在天才九球選手和活潑懵懂少女中切換自如的她，賽場(chǎng)上是冷靜酷颯、情緒穩(wěn)定的“進(jìn)球機(jī)器”，愛情里又是可愛靈動(dòng)、能給予男友有力后盾的溫柔女友，拿到冠軍后的“My Queen”告白更是讓林亦揚(yáng)戰(zhàn)勝心魔重返賽場(chǎng)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折。

同樣是去年上線的古偶《柳舟記》中，王楚然飾演的仰山第一女寨主柳眠棠亦憑借極強(qiáng)主體性大受喜愛，她雖重傷失憶卻并未喪失處事和思辨能力，聰慧的頭腦讓她總能精準(zhǔn)識(shí)別崔九謊言之下露出的蛛絲馬跡，還在經(jīng)商方面展現(xiàn)出驚人才能，瓷器生意打理起來也是得心應(yīng)手。

犀牛君也由此三部劇的共性發(fā)現(xiàn)了嘉行在創(chuàng)作女性角色方面已慢慢摸索出一套獨(dú)到的方法論，即真正從女性視角出發(fā)，重點(diǎn)挖掘人物的“高主體性”，并讓女性價(jià)值通過扎實(shí)的行為邏輯與細(xì)膩的敘事自然流露。

因此這些劇集中女性角色的成長(zhǎng)并不依賴于“男主光環(huán)”而發(fā)生，她們的故事也不僅僅局限于情愛糾葛，而是從事業(yè)、生活、情感等多維度去關(guān)注自身的成長(zhǎng)和蛻變，這種只源于性格本真與自我追求所迸發(fā)的女性力量和松弛自由的女性“真我”狀態(tài)才是最令人著迷之處，也更容易讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。

并肩而立的

“尊重型男主”更懂愛

“蝴蝶效應(yīng)”的另一端，年下男主李霧用忠誠(chéng)與尊重穩(wěn)穩(wěn)接住了來自“姐姐”的溫柔包容。

他既區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的“尊貴”型霸總男主，又跳脫出“救贖與被救贖”的俗套設(shè)定，將對(duì)岑矜的愛護(hù)潤(rùn)物細(xì)無聲地融入在日常生活中的細(xì)節(jié)里。

八年前初入女主的世界時(shí)，因成長(zhǎng)環(huán)境而敏感謹(jǐn)慎的李霧總是以自己的方式回饋對(duì)方傳遞的溫暖。

他的敏感在第一次到岑矜家時(shí)表現(xiàn)得尤為明顯，會(huì)因鞋底沾泥弄臟姐姐家而遲遲不敢進(jìn)門，看對(duì)方拿出干凈拖鞋才放心踏入，換上拖鞋后還特意將臟鞋擺到門外角落處，走到客廳后身體緊繃、眼神閃躲，直到岑矜招呼他坐下方才小心翼翼落座，局促不安、手足無措的“破碎感”仿佛刻進(jìn)了這個(gè)山區(qū)少年的骨子里。

這些細(xì)節(jié)所流露出的“破碎感”，恰恰源于他內(nèi)心深處的一份體貼，他不愿因自己的到來，為岑矜帶來哪怕一絲一毫的麻煩或不適。這種克制與謹(jǐn)慎，以及一種生怕自己行為舉止而冒犯對(duì)方的小心翼翼，其實(shí)也代表著他對(duì)岑矜生活空間的尊重。

他對(duì)姐姐的守護(hù)則體現(xiàn)在生活細(xì)微處，比如在岑矜撞見前夫和新歡在一起的不堪場(chǎng)面時(shí)，李霧并未先回家，而是及時(shí)出現(xiàn)在身后用手擋住她的眼睛，還不忘用手機(jī)幫忙錄像取證。

這份小小的守護(hù)中，還暗含著一種跨越時(shí)空的溫柔呼應(yīng)。當(dāng)年在云豐村，是岑矜主動(dòng)伸手，將他從壓抑的原生家庭中帶向更開闊的世界；而今，當(dāng)岑矜置身于情感的泥沼中，李霧則以自己的方式，試圖牽住她的手，帶她從婚變傷痛中剝離出來。

這種不四處張揚(yáng)，卻處處貼心的細(xì)膩，在對(duì)方最脆弱的時(shí)刻給予的，最及時(shí)不越界的支撐，正是《狙擊蝴蝶》其致命的吸引力所在。

然而，如果李霧的愛只停留在性轉(zhuǎn)版的依附和犧牲自我的無底線付出，想必也不會(huì)得到這么多觀眾的垂青。

在岑矜提出分手后，他并沒有強(qiáng)行挽留而是如她所愿出國(guó)深造，八年后再見面時(shí)他以AI界合伙人的身份站在她面前，而此時(shí)的他終于能夠與她以對(duì)等人格共同前行。在看見她身邊還有其他傾慕者時(shí)，盡管內(nèi)心多么無法接受乃至偶爾動(dòng)用一些“小心機(jī)”，但理智過后仍未用情感綁架和干涉她的選擇自由。

種種行為和表達(dá)中都能深切感知到，自始至終他都以絕對(duì)尊重的姿態(tài)保持著進(jìn)退有度的安全感，還不斷通過自我完整去爭(zhēng)取與她并肩而立的資格，這種健康良性的情感邏輯也符合當(dāng)代女性對(duì)理想伴侶的想象。

我們總是在感情中說，你要找的不僅僅是一個(gè)對(duì)你好的人，而是要本身很好的人，不要相信愛情，要相信人格，這一點(diǎn)，在李霧的身上也得到了印證：職場(chǎng)應(yīng)酬時(shí)為女同事主動(dòng)擋酒、融資遇阻時(shí)拒絕為原則性問題讓步、小有成就后不忘為家鄉(xiāng)建設(shè)出一份力的心意等等，這些細(xì)碎的舉動(dòng)里，都藏著李霧性格底色中可貴的純與善。

這種敢愛懂愛的男性角色在《柳舟記》和《在暴雪時(shí)分》中亦有豐滿呈現(xiàn)。

前者中的男主崔行舟，他雖貴為王爺卻從未表現(xiàn)出上位者的俯視和施舍，認(rèn)識(shí)到自身錯(cuò)誤后上演“追妻火葬場(chǎng)”，費(fèi)盡心思求取原諒的同時(shí)又極度尊重柳眠棠在事業(yè)和情感中的追求和選擇。

后者里不善言辭的男主林亦揚(yáng)，從內(nèi)到外都透露著傲氣和骨氣，卻對(duì)殷果一見鐘情并用默默付出和細(xì)致關(guān)心逐漸攻破對(duì)方心房，走路時(shí)保護(hù)殷果不摔倒、吃飯前為她細(xì)心擦筷子等細(xì)枝末節(jié)無不將他無法言說的心動(dòng)化為行動(dòng)。

從林亦揚(yáng)到崔行舟再到李霧，在他們身上我們既能清晰地看見“尊重型”人設(shè)的動(dòng)人底色，也能覺出嘉行近年來在塑造男性角色上逐步形成的穩(wěn)健風(fēng)格，即不執(zhí)著于渲染霸道的男子氣概，也不制造不對(duì)等的情感壓迫，讓每個(gè)角色的魅力順其自然地銘刻在觀眾腦海中。

“生理性喜歡”背后的愛情原貌

在審美進(jìn)化節(jié)奏日益加快的今天，齁甜的“工業(yè)糖精”已難以糊弄越發(fā)清醒的觀眾，過猶不及的反復(fù)拉扯和親密戲堆砌已經(jīng)無法留住大家。

《狙擊蝴蝶》則給出了一種甜而不膩的新解法，既不刻意回避人生理上的原始欲望，又將內(nèi)心的情感變化巧妙通過“生理性喜歡”投射到本能的身體反應(yīng)和具體可感的現(xiàn)實(shí)瞬間中。

譬如貢獻(xiàn)了諸多名場(chǎng)面并引爆全網(wǎng)討論的“處處吻”，它并不只是單純的荷爾蒙作祟，也不是為了強(qiáng)化感官?zèng)_擊而設(shè)計(jì)的標(biāo)簽化情節(jié)，而是身體比大腦更先一步做出親密接觸的本能反應(yīng)。

那場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)51秒的沙發(fā)醉酒吻中，岑矜被李霧圈抱于腿上來回拉扯親吻，后者耳根緋紅、喉結(jié)滾動(dòng)的生理反應(yīng)和動(dòng)作，都是他面對(duì)心動(dòng)對(duì)象時(shí)身體給出的最直接反饋；而十指緊扣、情難自抑的呼吸糾纏，又是成年人身處愛情狀態(tài)中下意識(shí)的親近欲望，滿屏“性張力”也在此刻全面爆發(fā)。

當(dāng)然，這部劇的甜有吻戲的功勞但絕不依賴于吻戲，那不自覺追隨對(duì)方身影的眼神、只要想到岑矜就忍不住上揚(yáng)的嘴角、只有靠近她才能安睡的神奇現(xiàn)象等等，這些細(xì)微、真實(shí)、無法偽裝的身體語言，本身便是最動(dòng)人的表達(dá)。

比如兩人確定關(guān)系后的初次露營(yíng)約會(huì)，李霧用環(huán)抱式托舉的方式“護(hù)送”岑矜過河，只為不打濕她的腳和褲子，這一舉動(dòng)不光讓隔壁兄弟投來驚奇目光，更是甜暈戲外追劇粉，滿屏彈幕都在刷“李霧笑爛了，我的臉也笑爛了”。

兩人重逢破鏡重圓后也總是情不自禁地想要肢體接觸，如分別作為兩家公司合伙人坐在一起開會(huì)時(shí)，桌子底下暗戳戳的牽手和你來我往的眼神交流讓獨(dú)屬于兩人的曖昧情愫緩緩流動(dòng)并溢出屏幕。

這些深情甜蜜的情節(jié)是對(duì)“生理性喜歡”內(nèi)核的極致呈現(xiàn)，又何嘗不是將現(xiàn)代人對(duì)真實(shí)情感的渴求直觀地抒發(fā)出來了呢？

透過這段甜得剛剛好的親密關(guān)系我們也體會(huì)到，當(dāng)愛脫離工業(yè)糖精、回歸親密關(guān)系本來的模樣，便能穿透屏幕直擊人心。

而這份對(duì)情感共鳴的精準(zhǔn)捕捉，其實(shí)早已被不同題材的劇集多次驗(yàn)證。

典型代表如《在暴雪時(shí)分》，男女主“頂峰相戀”的雙向成長(zhǎng)和互相成全賦予這部偶像劇更為豐富的氣質(zhì)，兩人既是在臺(tái)球這一相同職業(yè)領(lǐng)域共同成長(zhǎng)的好伙伴，也是彼此欣賞、愛到深處的熱戀情侶，青春熱血的昂揚(yáng)感與少男少女的熱烈情感一起自然而然地傳遞到觀眾心里。

古裝劇《柳舟記》里的故事雖離現(xiàn)代生活較遠(yuǎn)，但劇中崔行舟與柳眠棠從身份對(duì)立到一路歷經(jīng)難關(guān)愛上彼此的過程觸發(fā)了許多Z世代觀眾的共情點(diǎn)，棋逢對(duì)手、互相尊重并在愛情里遇見更好的自己，這樣極具現(xiàn)代思維的愛情觀很難不認(rèn)同。

至此我們?cè)倩剡^頭來細(xì)品《狙擊蝴蝶》就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它不單治好了觀眾對(duì)工業(yè)化甜寵套路的審美疲勞，還為內(nèi)娛現(xiàn)偶提供了回歸真實(shí)敘事和健康純愛的新模板。

也再次感慨，不管市場(chǎng)環(huán)境如何變幻，那些真正尊重故事、尊重觀眾的創(chuàng)作者與作品，永遠(yuǎn)值得被看見。

《狙擊蝴蝶》的成功并非偶然，若將視線拉遠(yuǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)它與嘉行近年推出的作品一脈相承，即便是在流量大劇扎堆的競(jìng)爭(zhēng)格局下，也仍能不受外界影響，不刻意追逐熱點(diǎn)，而專注于作品本身，專注于對(duì)細(xì)節(jié)的打磨和情感的真實(shí)還原。

從這個(gè)層面去看，“黑馬”《狙擊蝴蝶》的突圍就更加有跡可循了。