在《博人傳》中，鳴人確實極少使用“多重影分身之術(shù)”，這一標(biāo)志性技能的“消失”并非疏忽，而是基于“角色定位變化”、“劇情戰(zhàn)術(shù)需要”和“新世界觀制約”三重因素下的合理結(jié)果。

我們可以從三個層面來解析：

一、 角色定位轉(zhuǎn)變：從“戰(zhàn)術(shù)核心”到“戰(zhàn)略威懾”

這是最根本的原因。鳴人的戰(zhàn)斗身份已從沖鋒陷陣的主力輸出，轉(zhuǎn)變?yōu)樽?zhèn)后方的決策者與最終防線。

• 《疾風(fēng)傳》時期：鳴人是成長中的主角。影分身是他實現(xiàn)“以數(shù)量彌補質(zhì)量”、“分散學(xué)習(xí)（仙術(shù)）”、“戰(zhàn)術(shù)欺騙”的核心手段，是個人戰(zhàn)斗風(fēng)格的體現(xiàn)。
• 《博人傳》時期：作為七代目火影和忍界頂點，他的戰(zhàn)斗邏輯發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變：

1. 力量性質(zhì)變化：他更依賴質(zhì)而非量。九尾模式、仙術(shù)、以及后來的重粒子模式，都是將龐大查克拉集中于單一本體進行極致輸出的形態(tài)。分散成數(shù)百個分身，反而會稀釋這種頂級形態(tài)的強度
2. 戰(zhàn)術(shù)地位變化：他不需要再用分身去試探或騷擾。他的出場往往意味著“決戰(zhàn)”或“解圍”，需要的是一擊定乾坤的絕對力量（如對戰(zhàn)大筒木一式時開啟重粒子模式）。

二、 劇情與戰(zhàn)術(shù)需要：為后輩創(chuàng)造空間

這是創(chuàng)作層面的考量。《博人傳》的核心是“新世代的成長”。

• 避免戰(zhàn)術(shù)重復(fù)：如果鳴人仍頻繁使用成百上千的影分身清場，那么許多戰(zhàn)斗將失去懸念和表現(xiàn)空間，會嚴(yán)重擠壓博人、佐良娜等新一代角色的戰(zhàn)斗戲份和成長高光
• 塑造壓迫感：在面對大筒木級敵人時，敵人往往擁有“大范圍清場技能”“吸收查克拉”的能力（如慈弦的“少名毘古那”可縮小并吸收忍術(shù)）。在這種情況下，數(shù)量龐大的影分身不僅無效，反而會成為敵人的“充電寶”，顯得戰(zhàn)術(shù)愚蠢。讓鳴人使用更凝練、更高級的力量，能更好地塑造敵人的強大。

三、 世界觀的隱性制約：查克拉管理的現(xiàn)實

盡管未明說，但成為火影后的鳴人，其查克拉分配邏輯已截然不同。

• 政務(wù)消耗：維持一個村子的運轉(zhuǎn)，尤其是處理文件、遠程會議（利用查克拉通訊）、長期開啟感知結(jié)界（防備外敵）等，本身就會持續(xù)消耗巨量查克拉。他不可能像少年時期那樣，動輒將查克拉“揮霍”在制造分身上。
• 九尾的警示：在與九尾和解前，濫用影分身會加劇九尾查克拉的侵蝕風(fēng)險。和解后，九尾也常提醒他注意查克拉的使用效率。作為一個成熟的最強者，他的戰(zhàn)斗方式必然走向“高效、精準(zhǔn)”

四、 僅有的例外與象征意義

當(dāng)鳴人極其罕見地使用多重影分身時，往往具有強烈的劇情象征意義：

• 例如：在“中忍考試篇”為保護村子而制造少量分身應(yīng)對危機，這更多是作為“火影的職責(zé)”體現(xiàn)，而非個人戰(zhàn)斗風(fēng)格。
• 最終告別：在重粒子模式消散，與九尾告別前，他最后一次使用了影分身，是為了擁抱兒子博人和女兒向日葵。這一刻，影分身不再是戰(zhàn)斗工具，而是“父親最后能給予的溫暖與陪伴”，為其標(biāo)志性忍術(shù)畫上了最溫情、也最悲壯的句號。

結(jié)論：一個時代的戰(zhàn)術(shù)落幕

多重影分身的“消失”，標(biāo)志著鳴人從“那個用盡一切笨辦法也要贏的少年”，成長為了“深知力量輕重、并以守護為唯一信條的忍者之神”。

它并非被遺忘，而是如同許多舊時代的戰(zhàn)術(shù)（如手里劍影分身、普通的螺旋丸）一樣，被收納進了歷史的武器庫。當(dāng)戰(zhàn)斗的維度提升到星球級別（大筒木）和規(guī)則級別（“楔”、科學(xué)忍具）時，純粹的數(shù)量堆疊已失去意義。

這既是角色成長的必然，也是《博人傳》作為續(xù)作，在試圖構(gòu)建新戰(zhàn)斗體系時，不得不做出的、符合邏輯的取舍。鳴人用他的方式告訴我們：真正的強大，不在于你能制造多少幻影，而在于你的本體，能為所愛之人承擔(dān)多少真實的重量。