當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

當(dāng)畫筆的溫度與土地的呼吸共振，梁益君的油畫便成了自然與心靈的對(duì)話場(chǎng)。他以數(shù)十年的寫生足跡為經(jīng)緯，在畫布上織就出兼具地域肌理與東方意趣的風(fēng)景譜系——那些尋常村落的檐角、疏林里的光斑、田疇間的風(fēng)痕，都不是對(duì)物象的復(fù)刻，而是生命體驗(yàn)在色彩與筆觸中的沉淀。

龍懷寺遺址 90cmx70cm 2025

梁益君的畫面里，始終藏著“雙重基因”。早年版畫訓(xùn)練賦予他對(duì)造型的“刀筆意識(shí)”，使他能用洗練的塊面勾勒出物象的筋骨：老屋的墻垣如被歲月摩挲的版畫肌理，虬枝的輪廓似木刻刀痕般利落，這種對(duì)形式的概括力，讓風(fēng)景跳出了“描摹”的桎梏，成為承載情緒的載體。而川美色彩傳統(tǒng)的浸潤(rùn)，又讓他的色調(diào)兼具印象派的光影敏感與東方“隨類賦彩”的寫意性——他筆下的灰，從不是塑造體積的工具，而是帶著泥土溫濕度的“音樂性色塊”，春林的嫩青與老墻的赭褐碰撞，晨霧的冷灰與花樹的暖粉交織，像山野間的風(fēng)，既有章法又無拘無束。

百年上書院100cmx80cm2025

近年他以毛筆替代油畫筆的嘗試，更讓東方美學(xué)的“書寫性”融入油彩的質(zhì)地中。那些游絲般的筆觸，是柳絲拂水的輕，也是炊煙繞檐的柔，既保留了油畫的厚重感，又生出水墨的氤氳氣——一株老樹的皴擦，兼著塞尚的結(jié)構(gòu)意識(shí)與石濤的“搜盡奇峰”之韻；一汪池水的暈染，既有印象派的光色瞬感，又藏著“墨分五色”的層次。這種融合并非形式的拼貼，而是從文化心理層面打通了中西藝術(shù)的脈絡(luò)：他讓油畫的“色”成了東方的“韻”，讓寫生的“景”成了精神的“境”。

養(yǎng)蜂人家100cmx80cm2025

最動(dòng)人的，是他畫面里的“生活溫度”。他不畫奇山大川的壯闊，只取尋常風(fēng)物的煙火：田埂邊的蜂箱、巷口的燈籠、石階上的青苔，都是被時(shí)光浸潤(rùn)的日常。這些細(xì)節(jié)并非點(diǎn)綴，而是“以心畫景”的注腳——他曾在十年停筆的歲月里“用心觀色”，待重執(zhí)畫筆時(shí)，那些熟視無睹的稻田與灰云，都成了情感的出口。于是他的筆觸里有了呼吸：奔放處如川江奔涌，細(xì)膩處似細(xì)雨潤(rùn)花，厚重處若古木滄桑，每一筆都是與自然的“兩情相悅”。

景德鎮(zhèn)寫生 60*80cm 2025

在這個(gè)圖像過剩的時(shí)代，梁益君的風(fēng)景像一帖清涼劑。他拒絕炫技與觀念的矯飾，以“虔誠(chéng)之心與自然對(duì)話”：畫面里沒有刻意的戲劇化構(gòu)圖，沒有炫目的色彩堆疊，只有土地本真的肌理與生命松弛的狀態(tài)。那些被簡(jiǎn)化的形、被提純的色，實(shí)則是對(duì)“風(fēng)景本質(zhì)”的回歸——風(fēng)景從來不是外在于人的客體，而是心靈的鏡像，是“天人共生”的視覺詩行。

景德鎮(zhèn)寫生 60*80cm 2025

當(dāng)我們凝視這些作品，看到的不僅是山川草木，更是一個(gè)藝術(shù)家的“在場(chǎng)”：他讓畫筆沾滿泥土，讓油彩浸透熱愛，在畫布上構(gòu)建起一個(gè)既真實(shí)又空靈的世界——這里有巴渝的霧、江南的雨，有村落的晨、林野的暮，更有每一個(gè)平凡生命都能共情的“家園感”。這或許正是梁益君的價(jià)值：他以樸素的方式，讓油畫重新成為“生命與世界的對(duì)話”，讓風(fēng)景重新?lián)碛辛藫嵛啃撵`的力量。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

《河美·雞鳴河畔》

60cm×80cm|布面油畫

2025

《河美·老莊祠》

60cm×80cm|布面油畫

2025

《河美·老莊祠邊坐忘亭》

60cm×80cm|布面油畫

2025

《河美林中望文峰》

60cm×80cm|布面油畫

2025

《河美南區(qū)北城堡》

60cm×80cm|布面油畫

2025

《大面山上的大風(fēng)車》

60CMx80CM

油畫2022

《小院春早》

60CMx80CM

油畫2022

《香樟樹叢》

60CMx80CM

油畫2022

《春泉流淌》

100CMx100CM

油畫2022

《春山冷風(fēng)》

100CMx100CM

油畫2022

《窗外·雨》

80CMx120CM

油畫2022

《春風(fēng)拂金山》

80CMx120CM

油畫2022

《靜靜的等待》

60CMx80CM

油畫2022

《豐盛小鎮(zhèn)·初春》

60CMx80CM

油畫2022

《春晨露寒》

60CMx80CM

油畫2022

《坡頂上的老屋》

60CMx80CM

油畫2022

《老房新瓦》

80CMx120CM

油畫2022

《春寒山丘》

80CMx120CM

油畫2022

《場(chǎng)口小景》

60CMx80CM

油畫2022

畫家簡(jiǎn)介

梁益君，男，1960年生于重慶。1977年，考入四川美術(shù)學(xué)院繪畫系。1982年，獲學(xué)士學(xué)位。1982年-1989年，就職于涪陵群眾藝術(shù)館。1989年-至今，于四川美術(shù)學(xué)院任教。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、重慶油畫學(xué)會(huì)理事。四川美術(shù)學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師。