“揚州八怪”之首“怪”在哪？金農(nóng)最大特展在故鄉(xiāng)杭州展出

金農(nóng)“回鄉(xiāng)”了。12月24日，浙江美術(shù)館年底重磅展覽“山林氣象——金農(nóng)特展”開啟，這是迄今金農(nóng)專題性最強、規(guī)模最大的展覽。

金農(nóng)（1687—1763），浙江杭州人，出生于錢塘江邊候潮門外，他是清代“揚州八怪”的核心人物，碑派書法的杰出先行者，文人畫新境界開拓者的代表。

“山林氣象——金農(nóng)特展”歷經(jīng)兩年籌備，從全國20家文博單位機構(gòu)借展200余件書畫作品、文獻，全面呈現(xiàn)金農(nóng)一生絢爛的藝術(shù)成就與鮮明的風格特征，是金農(nóng)代表性作品的集大成。

展覽現(xiàn)場

展覽未設(shè)開幕式，而是延續(xù)浙江美術(shù)館“中國傳統(tǒng)經(jīng)典系列”名家特展的習慣，以“談席”作為展覽的開場，展覽學術(shù)主持、南京藝術(shù)學院教授、中國美術(shù)學院特聘教授黃惇主講首場學術(shù)講座。現(xiàn)場座無虛席，觀眾們冒著連綿的冷雨前來，還有不少人特意從外地趕到杭州，就為走進金農(nóng)這位特立獨行、才華橫溢的“怪人”。

“談席”學術(shù)講座現(xiàn)場

五十歲開始作畫，“涉筆即古”

“怪人”的長相并不怪。在金農(nóng)的白描自畫像中，他虬髯盈腮，腦后斜搭一撮小辮，腳踩紅色鞋履，手持長杖。盡管外貌并無奇特之處，但寥寥幾筆，就勾勒出了奇倔傲世、清孤絕俗之風姿。

清 金農(nóng)

自畫像軸

131.3×59.1cm 1759年

故宮博物院藏

此幅自畫像展陳于第一個展廳的開頭，為金農(nóng)七十三歲時所作，南朝陸探微的一筆畫作衣紋面相，并在畫面右側(cè)的長題中追溯了自晉顧愷之以來歷代寫真?zhèn)鹘y(tǒng)，認為幾乎沒有“自為寫真者”，而欲開此先河。畫成后，他將其寄給了老朋友丁敬，寄托思念。

繼續(xù)往展廳里走，每幅畫作都極具個性。

清 金農(nóng)

古佛圖軸

133×63cm 1760年

天津博物館藏

《古佛圖》畫面構(gòu)圖奇崛，正面立一朱袍佛像，周圍以寫經(jīng)體楷書作兩段長題，形成滿布之勢，畫中衣紋以富有提按的粗筆勾勒，線條短促起伏，生拙古怪。

清 金農(nóng)

月華圖軸

115.7×53.8cm 1761年

故宮博物院藏

《月華圖》更讓人驚訝：怎么有人這樣畫月亮？紙面上唯有一輪巨大的滿月，華光彌漫，一片清輝，月中隱約可見有玉免搗藥及月桂樹的景象。此番景象既明朗瑰麗，又使人感到朦朧難辨，攝人心魄。

金農(nóng)筆下的花卉蔬果就很可愛了，意筆勾畫出簡潔生動的形狀，畫上總有幾句有趣的題記。生活中平常的瓜果蔬菜，在他這里都值得認真品味。

金農(nóng)在五十歲后才開始作畫，然而“涉筆即古，脫盡畫家之習”（張庚語）。他的繪畫題材開闊，有梅、竹、山水、花卉、蔬果、鞍馬、佛像、自畫寫真等，各有題記收于《冬心先生題畫記》中。

清 金農(nóng)

花卉冊（八開之一）

24.5×32cm 1761年

遼寧省博物館藏

金農(nóng)以卓異的天性與深厚的詩文書法修養(yǎng)，造就了他的逸品畫格，他是詩書畫印神理融通的典范。詩人本色賦予他的繪畫造意新穎、內(nèi)涵淵雅，一幅尋常題材的畫，經(jīng)他詩筆題跋點絢，精神意趣陡然提升，“畫有可不款題者，惟冬心先生畫不可無題”（方薰語），畫中長題成為他的特色，世稱“金長題”；書法功力深厚助益他下筆古拙遒麗，饒有金石之氣；“行半天下”的豐富游歷與開闊眼界，使他的繪畫題材豐富多變，生活氣息濃厚；志趣高蹈，曠達嬉謔的人格魅力使其畫作給人以歡欣超逸、幽默解頤的審美體驗。

書卷氣、金石氣、饒有詩情、生意活潑，這些都是文人畫的典型品性，在金農(nóng)畫中恣意流淌，也為后世文人畫的發(fā)展提供了新的范式。趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽等都曾從他的繪畫中得到啟示、汲取營養(yǎng)。

展覽現(xiàn)場

書法新奇又古拙，是“善變者”

“金農(nóng)知變，且是一位善變者，更是一位偉大的探索者?！秉S惇教授在講座《金農(nóng)書法的個案研究》中總結(jié)道，“他的書法既新奇，又古拙。”

金農(nóng)書法以拙為妍、以重為巧，體勢多樣，尤其是他獨創(chuàng)的“漆書”，在清代乃至整個中國書法史上留下了令人矚目的印記。

清 金農(nóng)

隸書臨《西岳華山廟碑》冊（二十開選二）

27×28cm×2

天津博物館藏

金農(nóng)早年于帖學及顏真卿楷書下過苦功，后師碑以變革，強調(diào)“恥向書家作奴婢”。他專精隸書，初師鄭簠，后致力于《漢華山廟碑》數(shù)十年，自云“華山片石是吾師”，手自雙鉤，還反復臨摹、對寫，并以此為基加以生發(fā)，熔鑄諸體。

他的八分（即隸書）古茂淵懿；楷隸（楷書、隸書混合體）渾厚奇肆；寫經(jīng)體楷書（取法寫經(jīng)和帶有版刻意味的楷書）清勁雅致；行草書則“從漢分隸得來，溢而為行草”（江湜語），姿媚橫出；最突出的書體是漆書（自謂“渴筆八分”），沉雄勁爽，濃墨似漆，筆方如刷，渴筆飛白，橫粗豎細，蒼勁老辣，弟子羅聘有詩贊曰“冬心先生真吾師，渴筆八分書絕奇?！?/p>

清 金農(nóng)

隸書范成大《浙東舟中》軸

142×42.5cm

福建博物院藏

金農(nóng)的書法作品面貌多，存世數(shù)量多，加上“新”且“怪”，為后世鑒藏與研究出了不少難題。黃惇認為，金農(nóng)的書法可分為五類：行草書、隸書、寫經(jīng)體楷書、楷隸、漆書。根據(jù)創(chuàng)作年代，可將其創(chuàng)作分為幾個階段：

早期：從青年時代至五十歲前，金農(nóng)行草與隸書成熟于這一時期。其寫經(jīng)體楷書和楷隸在四十七、八歲時己出現(xiàn)。

中期：從其五十歲至七十前歲。漆書、寫經(jīng)體楷書、隸楷的成熟期，這三種書體皆為歷代書家曠古未有之創(chuàng)作，故此期是金農(nóng)書法變革的高潮期。

晚期：金農(nóng)自言七十以后始創(chuàng)“渴筆八分”，自認為前無古人。故此期為金農(nóng)之衰年變法期。

金農(nóng)嗜古好奇，精于鑒賞，以金石氣浸溉筆墨意境，理念和實踐都堪稱碑學運動的先行者，對于今天人們書法探索時如何師古與創(chuàng)新，依然是不朽的楷模。

展覽現(xiàn)場

金農(nóng)與他的朋友們，“最繁華處作閑人”

金農(nóng)一生交游廣泛，結(jié)識眾多文人名士。展覽還匯聚了金農(nóng)的“朋友圈”的佳作。

清代早中期揚州地區(qū)鹽業(yè)發(fā)達，富甲東南，經(jīng)濟與文化高度互動，促進了大批文人藝術(shù)家聚集此地。所謂“揚州八怪”，是指康熙至嘉慶初年活動于揚州地區(qū)的富于創(chuàng)新精神、作品具有嶄新風貌、處世曠達不羈的畫家群體，通常指金農(nóng)、黃慎、鄭燮、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、羅聘八人，有些學者認為“八怪”為代指，人數(shù)更多，如高鳳翰、陳撰、邊壽民、華嵒、閔貞、李葂、楊法等亦在此列。雖偶有出入，皆為揚州畫派中一時俊杰。

清 陳撰

花卉冊（十開之一）

20×30cm

天津博物館藏

金農(nóng)三十四歲初游揚州，一直到七十七歲終老后歸葬杭州黃鶴山，除外出游歷及歸杭州故里外，大半輩子都寓居揚州。在揚州的幾十年間，他與揚州詩壇、畫壇、商界、政界結(jié)交深厚。尤其與汪士慎、高翔交往密切，晚年與鄭燮交好，鄭燮曾盛贊“杭州只有金農(nóng)好”。

金農(nóng)還與同游揚州的兩浙詩友杭世駿、厲鶚、全祖望、袁枚，揚州鹽商馬曰琯、馬曰璐兄弟，兩淮鹽運使盧見曾等過從甚密，時有詩會雅集。他還悉心栽培羅聘、項均等門下弟子。金農(nóng)雖為流寓畫家，但他善于結(jié)交、入鄉(xiāng)隨俗，加之人品高逸、畫風奇拔，成為“揚州八怪”核心人物。

書畫家、篆刻家、“西泠八家”之首丁敬與金農(nóng)是老家的鄰居，也是一生的好友。乾隆二十三年（1758年），六十四歲的丁敬，為客居揚州七十二歲的金農(nóng)刻了“只寄得相思一點”這方印，以表達對老友思念；第二年，金農(nóng)在揚州畫了一幅自畫像遠寄杭州丁敬，畫跋大意為：五年不見，教我如何不想你！它日待我回杭州，一定要與你攜手登山，我仍然保持著“山林氣象。”

清 丁敬

行書《游蘭亭》詩軸

127×30cm

西泠印社藏

于金農(nóng)而言，他思念丁敬，也是懷念故鄉(xiāng)杭州，懷念當年他與丁敬、杭世駿、厲鶚、全祖望、陳章等一撥人的“少年游”。這些也曾是金農(nóng)后來行游四方、求索藝術(shù)的珍貴底蘊。世易時移、命途多舛，只能在與老友相互叩問中寄托對青春與故鄉(xiāng)的懷戀，以永葆“山林氣象”作為人生殘年的最后祈愿。

乾隆二十八年九月，金農(nóng)歿于揚州佛舍，翌年，羅聘從揚州為業(yè)師金農(nóng)扶柩歸葬杭州臨平黃鶴山。如今，“山林氣象——金農(nóng)特展”在金農(nóng)故居候潮門外的另一側(cè)舉辦，系統(tǒng)匯聚展示他的藝術(shù)精品之外，還藉以表達對這位藝術(shù)前賢的敬意與告慰，迎奉冬心先生以“山林氣象”為旨奧的藝術(shù)精神作一次回歸。

觀展現(xiàn)場

展覽將持續(xù)至2025年3月15日。

部分作品欣賞

清 金農(nóng)

香林掃塔圖軸

61.5×28.8cm

蘇州博物館藏

清 金農(nóng)

風雨歸舟圖軸

126×50.4cm 1760年

上海博物館藏

清 金農(nóng)

人物山水圖頁（荷花銀塘）

24.3×31.2cm

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

梅花圖頁

23.2×33.4cm 1758年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

墨竹立軸

125.5×43cm 1750年

湖南省博物館藏

清 金農(nóng)

行書游禪智寺詩軸

89×31cm 1722年

故宮博物院藏

清 金農(nóng)

寫經(jīng)體楷書詩冊（二十開選二）

21.8×9cm×4

上海博物館藏

清 金農(nóng)

楷隸選錄顏真卿《浪跡先生元真子張志和碑銘》軸

59.5×35.8cm

榮寶齋藏

清 高鳳翰

隸書“庭空心靜”七言聯(lián)

130×24.3cm×2

湖南省博物館藏

清 邊壽民

花卉蘆雁冊（十二開選一）

25.5×35cm 1733年

天津博物館藏

清 李鱓

雜畫冊（八開選一）

26.8×38.3cm 1735年

浙江省博物館藏

清 汪士慎

墨梅圖軸

110×24.2cm 1751年

中國美術(shù)學院美術(shù)館藏

清 黃慎

草書七言律詩條幅

154×61.5cm

湖南省博物館藏

清 朱彝尊

行書《送陳子萬明府之任安平二首》扇面

16.7x51.9cm

浙江省博物館藏

清 杭世駿

行書《陳村舟行口號詩》軸

96.1×36.2cm 1753年

浙江省博物館藏

清 蔣仁

草書節(jié)臨《閣帖》軸

133×50cm 1789年

西泠印社藏

清 金農(nóng)

楷書金剛經(jīng)拓片（1743年書·新拓）

27.5×61.7cm（十五開選一）

西泠印社藏

清 丁敬、金農(nóng)等

復園紅板橋圖題詠冊（釋明中繪一開）

20.2×29cm

浙江省博物館藏

來源：美術(shù)報