提及近代書畫收藏世家龐家，南潯龐萊臣一脈的故事總是被反復(fù)提及，而龐佩蘭與龐叔令這兩個(gè)名字，卻常被外界混淆成同一個(gè)人，甚至有人將二人的影像張冠李戴。

事實(shí)上，二人雖然同屬龐萊臣宗族，卻是輩分不同的親屬，各自在龐家文物保護(hù)與文化傳承中扮演著不同角色。

先說說龐叔令，她是龐萊臣的曾孫女，其父龐增和是龐萊臣的長孫，也是1959年向南京博物院捐贈(zèng)137件（套）古代書畫的關(guān)鍵人物，而龐叔令則是龐萊臣嫡系第四代傳承人。

她接過了家族傳承的接力棒，做出的舉動(dòng)同樣令人敬佩： 無償將南潯占地4700平米的龐家祖宅“承樸堂”捐贈(zèng)出來， 改造成公共文化空間，讓這座百年老宅成為展示江南收藏文化的窗口。

更讓人動(dòng)容的是她為文物追索付出的努力。

家族捐贈(zèng)的仇英《江南春》圖卷出現(xiàn)去向爭(zhēng)議，龐叔令為此奔走了十年，查閱檔案、走訪文博機(jī)構(gòu)，最終揭露了文物鑒定與管理中的漏洞，也推動(dòng)了國內(nèi)捐贈(zèng)文物管理制度的完善。

此外，曾經(jīng)有人試圖攀附龐家宗族身份，龐叔令通過核對(duì)族譜、戶籍檔案，果斷戳穿謊言，守住了家族的榮譽(yù)底線。

在龐家的文物傳承里，她是堅(jiān)定的守護(hù)者，也是敢說敢做的“較真者”。

再看龐佩蘭，她并非龐萊臣的嫡系后人，而是龐萊臣親弟弟龐青城的孫女。

因?yàn)辇嬊喑桥c龐萊臣是親兄弟，龐佩蘭比龐叔令高出了一輩，是龐叔令的堂姑姑。

公開史料中雖然對(duì)龐佩蘭的個(gè)人事跡記載不多，但是從公開影像中能看到，她常常出現(xiàn)在龐家文物相關(guān)的展覽現(xiàn)場(chǎng)，照片里她站在文物展板前，抬手講解家族收藏的歷史淵源，言語間滿是對(duì)家族文化的熟稔。

她沒有站在文物保護(hù)的臺(tái)前成為焦點(diǎn)，卻是龐家文化傳承的默默參與者，用自己的方式講述著龐家與書畫收藏的故事。

為何二人會(huì)被外界混淆 ？

一方面是“龐”姓的關(guān)聯(lián)性，加之二人都參與過家族文化相關(guān)的公開活動(dòng)，且龐佩蘭的影像更早出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，容易被誤認(rèn)成龐叔令；

另一方面，龐家作為百年收藏世家，家族枝系繁多，非核心人物的資料記載相對(duì)有限，也讓外界對(duì)其身份產(chǎn)生了認(rèn)知偏差。

但是撥開這些誤解就能發(fā)現(xiàn)，無論是站在臺(tái)前奔走的龐叔令，還是在展覽現(xiàn)場(chǎng)講解的龐佩蘭，二人都以自己的方式延續(xù)著龐家 “藏而不私 ”的家風(fēng)——龐萊臣當(dāng)年便有 “獨(dú)樂不如眾樂” 的收藏理念，如今后人的捐贈(zèng)與傳承，正是對(duì)這一家風(fēng)的最好延續(xù)。

龐家的故事，從來不是某一個(gè)人的傳奇，而是一群傳承者的堅(jiān)守。

龐叔令的較真與付出，龐佩蘭的參與與講述，讓這個(gè)百年收藏世家的文脈，在時(shí)光里始終未曾斷流。

而厘清她們的身份，也是對(duì)這段收藏史最基本的尊重。