四川
那部《郵差先生》片頭字幕一出，辛琪雅坐在老式打字機前，指甲涂得比紅酒還深，嘴角一挑就把觀眾摁在椅子上。沒人關(guān)心丁托·布拉斯這次又要講幾個葷段子，大家只想知道她什么時候把第二顆紐扣解開。二十歲出頭，她已經(jīng)懂得用慵懶當(dāng)武器——身子微微前傾，領(lǐng)口卻遲遲不泄春光，像把鉤子，把好奇吊到嗓子眼。
布拉斯后來承認(rèn)，試鏡時他一眼相中的是辛琪雅走路的動靜：鞋跟敲地板像節(jié)拍器，臀胯擺幅卻像探戈，正經(jīng)里帶著犯規(guī)。這種自相矛盾的性感，被他用特寫放大到膠片顆粒里。于是有了《Monella》里那場雨戲——她撐一把黑傘，雨水順著發(fā)梢滑進鎖骨，鏡頭切到腳背，水珠在血管上跳舞。觀眾席一陣輕咳，不知是感冒還是躁動。
可誰能想到，同一年她跑去喬·達(dá)馬托的片場，換上素色睡袍，演一個被丈夫算計的闊太。導(dǎo)演要她“像貓一樣警惕，又像貓一樣隨時能炸毛”。辛琪雅把劇本摔在化妝臺上，嘟囔“貓才不會乖乖挨打”，于是角色在片尾一把火燒了別墅，她站在火舌前，臉上是報復(fù)后的空茫，觀眾第一次意識到：這姑娘不止會放電，還會漏電。
短暫的全盛期在九十年代末戛然而止。有人說是意大利B級片資金鏈斷了，有人說是她想結(jié)婚生子。最后一次露面，是在羅馬一家復(fù)古影院重映《手上的鑰匙》，她坐在最后一排，爆米花吃得咔嚓響。燈光亮起，觀眾散場，她戴好墨鏡混進夜色，像把鑰匙隨手插進鎖孔，再沒拔出來。
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