△ 春山安居圖 齊白石軸紙本設(shè)色172cmx48cm·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

此圖描繪峻嶺春山，水岸村居，桃花擁簇，迤邐折落，有"世外桃源"之意。齊白石曾畫有<<桃源圖>>，在他看來，太平安居的山鄉(xiāng)就是桃源。從筆墨風(fēng)格、"金農(nóng)體"款書、兩小印判斷，此圖約作于20世紀20年代，即居北京實行"衰年變法"期間。這期間，一方面師古并借鑒同代人，一方面大膽創(chuàng)造，探求自己的面貌，畫題較廣，面貌也相對多變。就山水而言，有裝飾性的勾勒作品,大寫意的勾染作品，潑勾結(jié)合的"雨余山"，以及臨仿或略改前人的作品。其中自創(chuàng)風(fēng)格之作，新穎但不免有粗糙處;臨學(xué)參照古人之作，不特新穎但貼近傳統(tǒng)，相對精致。<<春山安居圖>>屬于后者，以紅色點桃花，以淺赭、淡青綠染山石，結(jié)構(gòu)完整，筆墨精妙，但仍可感到齊白石生動的筆墨氣息，是難得一見的杰構(gòu)!

齊白石成熟期的山水，多構(gòu)圖簡沽，勾多皴少，用色鮮艷，有濃郁的山鄉(xiāng)氣息，但缺乏傳統(tǒng)山水畫的超逸氣質(zhì)和渾厚的筆墨意趣。其早年和變法時期，先后臨仿過<<芥子園畫譜>>，胡沁園師的收藏，友人郭葆生，夏午詒的收藏，北京琉璃廠古董店所見王蒙、沈周。石濤、八大、戴本孝、王石谷、金冬心、周少白、孟麗堂、吳昌碩等古近畫家的作品。他曾說:"凡作畫欲不似前人難事也。余畫山水恐似雪個，畫花鳥恐似麗堂，畫石恐似少白。"2為何"恐似"?因為臨學(xué)過這些畫家之作，只是這些臨作留傳不多。

△ 春山安居圖 齊白石軸紙本（局部）·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
近20余年來，隨著藝術(shù)市場的再生，海外藏品的回流，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了一些極有價值的齊氏中早年之作，此幅<<春山安居圖>>即一例。其崇巒疊嶂的結(jié)構(gòu)，寧靜淡雅的筆墨，都顯示出良好的傳統(tǒng)功夫，但又不失齊白石筆墨獨有的氣息。此圖為日本裱，是用于日本茶室的一種裝裱方式，尺幅較大，裱工精致，天頭、地頭比較窄，復(fù)背用多層紙。因歷經(jīng)多年，漿糊稀少處有空氣進人紙層，復(fù)背出現(xiàn)了一些小氣泡，畫心上端亦有若干小氧化點。據(jù)一位有經(jīng)驗的裱畫師估計，此圖裝裱已有數(shù)十年。

這里略談齊白石與日本友人的交往。1920年，日本人佐藤愛曾到宣武門外石鐙庵訪問居北京不久的齊白石，成為與齊氏最早交往的日本人。后佐藤多次與齊白石往來。1922年，齊白石參加由中國畫學(xué)研究會主辦的中日聯(lián)合繪畫展覽會，受到日本畫界和收藏界的關(guān)注。<<白石老人自傳>>記日:"民國十一年，我六十歲。春，陳師曾來談:日本有兩位著名畫家，荒木十畝和渡邊晨畝，來信邀他帶著作品，參加?xùn)|京府廳工藝館的中日聯(lián)合繪畫展覽會，他叫我預(yù)備幾幅畫，交他帶到日本去展覽出售。我在北京，賣畫生涯，本不甚好，有此機會，當(dāng)然樂于遵從。""陳師曾從日本回來，帶去的畫，統(tǒng)都賣了出去，而且賣價特別豐厚。"

△ 春山安居圖 齊白石軸紙本（局部）·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

"日本人又想把我們兩人的作品和生活狀況，拍攝電影，在東京藝術(shù)院放映。這都是意想不到的事。我做了一首詩，作為紀念:'曾點胭脂作否花，百金尺紙眾爭夸。平生羞殺傳名姓，海國都知老畫家。'"在此后的賣畫刻印生涯中，齊白石接待了不少日本購求者和朋友，著名者如外交官須磨彌吉郎、畫家竹內(nèi)棲鳳、作家小路實篤、漢學(xué)家橋川時雄、美術(shù)史學(xué)者長廣敏雄、日裔美籍美術(shù)家野口勇等等。其中野口勇等曾從齊白石學(xué)畫水墨?？傊?，日本友人對齊白石的了解，收藏其作品之多，堪稱海外之最。今天我們所能見到的從日本流回的齊畫或許是冰山一角，我們盼望發(fā)現(xiàn)更多像<<春山安居圖>>這樣的好作品。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）