意外在大銀幕上看到了年輕的古天樂，帥是真的帥，以及久違地聽到他唱歌，難聽是真難聽，要是能在大銀幕上再次看到他跳《今期流行》就完美了。

電影版《尋秦記》拍得真的很復(fù)古，盡管是個(gè)大型歷史穿越題材，但卻給人一種體量很小的感覺，好像就是一集加長(zhǎng)版的電視劇，美術(shù)比較樸素，場(chǎng)景也略顯寒酸。

當(dāng)然劇版當(dāng)年也是來內(nèi)地取景，在當(dāng)時(shí)的港劇中算是比較大規(guī)模的。寒酸只是跟現(xiàn)在的大片作比較。

劇情也相當(dāng)兒戲，反派的目標(biāo)居然是回到秦朝做皇帝，這個(gè)設(shè)定也不是不行，只是需要有足夠的理由來支撐，尤其是精神層面，因?yàn)槲镔|(zhì)層面的理由已經(jīng)被那幾個(gè)雇傭兵占用了。

但只看電影版的話，找不到反派必須這樣做的動(dòng)機(jī)，至于他的計(jì)劃就更令人費(fèi)解，居然是頂著一張秦王的臉去假扮皇帝。

結(jié)果就坐在秦王的位子上說了幾句帝王臺(tái)詞，后面就基本沒他什么事了。他究竟想得到什么呢，下一步計(jì)劃又是什么呢？

哪怕他是想頂著秦始皇的臉錄個(gè)視頻，告訴大家“我是秦始皇”，讓大家打錢，好歹也算是個(gè)計(jì)劃。反派的塑造先別說深度，就連基本的合理性都沒站住腳。

我看的是粵語版，反派是苗僑偉自己配的臺(tái)詞，每次他出現(xiàn)，臺(tái)詞跟口型總是對(duì)不上，懷疑這個(gè)人物是不是經(jīng)過大幅度修改，至于是主動(dòng)還是被動(dòng)，就難說了。

不過總體來說粵語版的體驗(yàn)還是不錯(cuò)的，尤其是項(xiàng)少龍作為古裝氛圍破壞者，經(jīng)常說一些現(xiàn)代梗，用粵語表達(dá)出來更加有市井氣，反差感比較大。

想象一下沈騰穿越到秦朝，然后滿嘴東北話，不抖包袱都覺得好笑。

假如細(xì)究的話，部分演員的臺(tái)詞還是有瑕疵，懶音那些就不說了，個(gè)別字都沒有把粵語正音讀準(zhǔn)。

比如有些演員說“六國(guó)”的時(shí)候，“國(guó)“字就讀歪了，假如是現(xiàn)代戲倒還好，古裝戲聽著總是有點(diǎn)別扭，應(yīng)該去看看郭富城的粵語正音教學(xué)視頻補(bǔ)補(bǔ)課。

《尋秦記》的反派就是用來手搓大危機(jī)的工具人，全片真正想打造的賣點(diǎn)自然就是續(xù)寫項(xiàng)少龍和秦王之間的關(guān)系，順便帶出一波回憶殺。

兩個(gè)人物中秦王的塑造稍好一點(diǎn)，他面臨的困境就是愛江山還是愛老人，當(dāng)然老人曾經(jīng)是美人。

最終他在二者之間做出了選擇，在回憶殺中主動(dòng)放走了項(xiàng)少龍，秦王的塑造一直在圍繞二人關(guān)系來展開，也是對(duì)賣點(diǎn)最直接的展現(xiàn)。

項(xiàng)少龍那邊就比較多彎彎繞繞，并且還沒什么起伏。他的起始狀態(tài)是歷史和家庭雙雙守護(hù)，也就是親疏遠(yuǎn)近全都要顧及，后來隨著伙伴的死亡而改變想法，沒法全都要的時(shí)候，就放掉一邊。

可是他做出的選擇是讓秦王自己去找李斯，這其實(shí)并沒有形成太大的困境。假如劇情發(fā)展到要他非殺秦王不可，那才是真正的困境。

結(jié)果他也沒真的讓秦王自生自滅，在伙伴的勸說下，又開始守護(hù)秦王。平平無奇的不是人物的相貌，而是人物的發(fā)展。

最后一場(chǎng)大戲就像是想到哪段拍哪段，想用接收器來打造“最后一分鐘營(yíng)救”的情境，但危急感沒出來，因?yàn)檫M(jìn)入情境的時(shí)機(jī)太早了，最后一分鐘變成了最后一小時(shí)。

中間還加了一場(chǎng)反派的女兒送人頭的煽情戲，接收器的事情馬上被丟到一邊，節(jié)奏一下子就慢了。

最后秦王要去毀掉接收器的邏輯也不大清晰，至于反派，跟最終危機(jī)已經(jīng)沒有太大的關(guān)系，嚴(yán)重懷疑他自殺不是因?yàn)榕畠核懒?，而是因?yàn)闆]有得到一個(gè)反派該有的尊重。

影片最后整了雙結(jié)局，也很沒有魄力，好像對(duì)自己的創(chuàng)作很沒有信心。個(gè)人覺得把第二個(gè)結(jié)局放到正片當(dāng)中，并且圍繞這個(gè)結(jié)局來重新構(gòu)筑前面的情節(jié)，可能會(huì)更有意思。

這個(gè)結(jié)局最關(guān)鍵的地方，就是項(xiàng)少龍回到香港之后，看到了香港的現(xiàn)狀，然后又選擇回到秦朝。這是只有他這個(gè)主角才需要面對(duì)的最重要的抉擇，是選擇現(xiàn)代還是古代，到底哪邊才是他的家？

如今的他對(duì)哪里更加有歸屬感？是選擇落葉歸根還是落地生根？甚至還能帶出一個(gè)更深層的主題，對(duì)于他們這一代人來說，他們更愿意待在拍電視劇時(shí)所處的2000年前后，還是現(xiàn)在呢？

這個(gè)困境比起守護(hù)歷史還是家庭那種宏大的敘事，更加私人化，有可能更能引發(fā)觀眾思考。

如果是這樣，前面那些所謂的寒酸，所謂的電視劇質(zhì)感，都可以變成主題闡述的一部分，甚至可以拍得再像古早電視劇一點(diǎn)，畫幅都變成4比3。

這一眾主演都是經(jīng)歷過那個(gè)年代的，如今再度重溫，必定有更多自身的情感投射到這個(gè)主題當(dāng)中去，如此表演出來或許更加有感染力，而不是僅僅作為IP的最后一點(diǎn)剩余價(jià)值被榨干。

90年代的粵語歌曲能傳到東北去，而如今就連廣東非粵語區(qū)的部分年輕人也聽不大懂粵語了，除了那些全網(wǎng)皆知的梗，比如“吔屎啦，梁非凡”。因?yàn)楝F(xiàn)在看TVB的人越來越少。

《尋秦記》這些演員除了白百何以外，大部分都是香港娛樂產(chǎn)業(yè)鼎盛時(shí)期的重度參與者，面對(duì)沒落的現(xiàn)狀，心中必定有諸多感慨。

即便有更先進(jìn)的手機(jī)，更先進(jìn)的交通工具，可能還是無法消除面對(duì)時(shí)代變遷的無力感。

項(xiàng)少龍帶著所有人走進(jìn)時(shí)光機(jī)的時(shí)候，說了一句：“這次我們不會(huì)再回來了”，然后集體消失，之后就沒有給出他們穿越到秦朝的畫面。

這樣可以構(gòu)成一個(gè)開放式結(jié)局，觀眾可以腦補(bǔ)他們可能回到了秦朝，也可能回到拍劇的時(shí)代，那里應(yīng)該是一代臺(tái)前幕后的娛樂工作者，乃至一代觀眾所向往的地方。

這個(gè)結(jié)局被解釋為多元宇宙的其中一個(gè)宇宙，讓我想到一首粵語歌的歌詞，非常適合表現(xiàn)他們的心境：這世界也不是我的地頭，就當(dāng)我在宇宙飄流。