一個強調教育意義，一個堅持純粹娛樂。

她連續(xù)拒絕了對方的劇本三次，無論怎樣改都入不了自己的“法眼”。

最終趙本山選擇離開堅守21年的舞臺。

然而當他退出后，大家才意識到“時代變了”。

2012年之前的春晚，語言類節(jié)目占據(jù)絕對主導地位。

尤其是趙本山的小品，已成為不少觀眾除夕夜的期待。

他連續(xù)21次登上春晚，其中15次獲得語言類節(jié)目一等獎。

他的作品如《賣拐》《不差錢》等，成功將東北鄉(xiāng)土幽默推向全國。

那些年的春晚語言類節(jié)目數(shù)量，穩(wěn)定在15個左右。

內容上更注重現(xiàn)場效果和即興發(fā)揮。

然而這樣的狀態(tài)到了12年時，卻戛然而止。

她曾成功打造《幸運52》《非常6+1》等節(jié)目。

接手春晚后，她帶來全新的創(chuàng)作理念。

那就是晚會不僅要娛樂性，更要思想性和教育意義。

她首先取消廣告和賀電環(huán)節(jié)，打破“老面孔”壟斷。

以及嚴格規(guī)范語言類節(jié)目內容。

具體而言，她要求小品避免使用方言。

減少“俗氣”笑料，強化正面價值觀的傳遞。

這些措施旨在打造一臺“格調高雅、導向正確”的高級晚會。

她希望改變過去那種“純粹逗樂”的表演模式。

使節(jié)目在娛樂之外，也能傳遞積極向上的價值觀念。

然而這種理念，與趙本山以娛樂為主的創(chuàng)作思路。

產生了直接沖突，12年春晚籌備期間。

趙本山團隊先后提交三個劇本均未通過審查。

他認為作品首先要讓觀眾發(fā)笑，教育功能應該潛移默化。

要求在結尾部分加入教育性內容。

這種創(chuàng)作理念的根本分歧，導致雙方難以達成共識。

在多次修改仍不能滿足要求后。

趙本山最終以“身體極度疲憊，狀態(tài)不佳”為由。

宣布退出2012年春晚，此后他再也沒有重返央視春晚舞臺。

具有諷刺意味的是，被央視拒絕的《相親2》。

在遼寧衛(wèi)視春晚演出后廣受好評。

宋小寶的“海燕吶，你可長點心吧”成為年度流行語。

這似乎證明了觀眾對趙本山作品的認可度，并未減退。

從之前的15個左右壓縮到7-9個。

娛樂性讓位于教育性成為新趨勢。

小品和相聲的創(chuàng)作方向發(fā)生轉變。

更加強調“正能量”和“價值引導”。

這種變化直接影響到觀眾的收視體驗。

當年春晚收視率出現(xiàn)下滑。

晚會的整體風格從“聯(lián)歡性”向“儀式感”轉變。

娛樂功能被弱化，教育功能被強化。

同時他們還嚴格控制節(jié)目時長。

導致許多笑料被刪減。

這種創(chuàng)作環(huán)境使得專業(yè)喜劇人才難以發(fā)揮所長。

離開春晚后，趙本山將重心轉向地方舞臺和影視創(chuàng)作。

他主演的《鵲刀門傳奇》獲得8.2分的豆瓣高分。

在商業(yè)演出中，他依然保持著旺盛的創(chuàng)作活力和觀眾號召力。

18年因丈夫李詠患病赴美陪伴治療。

李詠去世后，她長期定居美國，陪伴女兒完成學業(yè)。

她的社交動態(tài)顯示，已基本脫離國內電視圈。

配圖是枯樹枝椏和磨損嚴重的跑道。

那里看起來，甚至可能連國內一些地級市的公園跑道都不如。

就連她的背影都顯得有些臃腫。

身為前央視導演，她曾三次執(zhí)掌春晚帥印。

是央視少數(shù)擁有話語權的女導演與制片人。

如今她的生活早已遠離央視時期的聚光燈。

但是她定制的春晚路線，仍持續(xù)影響著后續(xù)晚會方向。

語言類節(jié)目“說教化”傾向未能根本改變。

甚至大多數(shù)人都是因為她，放棄了看春晚。

那么對于這件事，你有什么不同的看法嗎？