2025年尾聲剛過，2026年央視春晚彩排的路透圖就在網(wǎng)上炸開了鍋。

大家原本以為這次能來點(diǎn)新花樣，結(jié)果名單一出來，不少網(wǎng)友直呼“看不懂”，岳云鵬在“最不想看”投票里居首，更讓人意外的是，沈騰馬麗出席，不少網(wǎng)友直呼時“淚目”。

為何堅持起用爭議不斷的“老面孔”？被寄予厚望的“沈馬組合”，能打破春晚的尷尬僵局嗎？

說實(shí)話，這次彩排名單一出來，輿論場直接就分成了兩派，大家最不能理解的，大概是岳云鵬的現(xiàn)身。

元旦那會兒他在沈陽開專場，還信誓旦旦地說“不上春晚了，怕被罵”，結(jié)果轉(zhuǎn)頭就在央視大樓被狗仔堵個正著，這種“言行不一”的反轉(zhuǎn)，讓不少網(wǎng)友覺得被“背刺”了。

畢竟在網(wǎng)絡(luò)投票里，他以42.7%的高票當(dāng)選“最不想看到”的明星，那著名的“嘴瓢”、“打小抄”黑歷史，實(shí)在讓人擔(dān)心他又要來浪費(fèi)大家的時間。

但導(dǎo)演組想的是岳云鵬雖然爭議大，但那是“熟臉”，是有底線保證的。

相比之下，沈騰和馬麗的回歸，簡直就是給觀眾吃了一顆定心丸，路透照片里，兩人低調(diào)現(xiàn)身，那一身松垮的行頭還沒開口，光看那熟稔的互動，大家就笑了。

網(wǎng)友甚至調(diào)侃：“只要沈騰往那兒一站，哪怕不說話嘮半小時嗑，都比硬撓胳肢窩強(qiáng)�！�

其實(shí)，這種“愛之深責(zé)之切”的心理在唐詩逸身上也很明顯，連續(xù)四年登臺，從兩米長的水袖到非遺團(tuán)扇，她早就成了舞蹈界的“定海神針”。

觀眾對她的期待，早就超越了“看個節(jié)目”，變成了確認(rèn)“春晚審美還沒崩塌”的一種儀式。

還有那個劉宇寧，從街頭網(wǎng)紅到三登春晚，他的逆襲故事雖然勵志，但也面臨鏡頭少、被質(zhì)疑“靠資源”的現(xiàn)實(shí)尷尬。這

些老面孔和新流量混雜在一起，既有“想看”的期待，也有“怕爛”的擔(dān)憂，這種復(fù)雜的情緒，恰恰構(gòu)成了今年春晚最大的看點(diǎn)。

有意思的是，大家一邊吐槽“沒新意”，一邊又拼命呼喚趙本山、陳佩斯這些真正的“活化石”回歸。

陳佩斯因為《戲臺》的火爆，每年都被網(wǎng)友拉出來；趙本山更是只要有個風(fēng)吹草動，就能直接把話題送上熱搜，這說明說明大家反感的不是“老”，而是“敷衍”。

只要你能像沈騰那樣，哪怕是用“蔫壞”的方式講出真話，或者像趙本山那樣精準(zhǔn)戳中生活痛點(diǎn)，觀眾愿意把這碗冷飯吃上一萬年。

最怕的，是用“老資格”來掩蓋“沒誠意”，那種包餃子式的強(qiáng)行團(tuán)圓，只會讓人腳趾扣地。

如果我們把鏡頭拉遠(yuǎn)，從北京的主會場移向全國的四個分會場，會發(fā)現(xiàn)春晚的野心不僅僅是一場晚會，哈爾濱、義烏、合肥、宜賓，這四個城市的組合，簡直就是一幅“中國發(fā)展全景圖”。

哈爾濱延續(xù)的是冰雪熱，那是把“冷資源”變成“熱經(jīng)濟(jì)”的奇跡；義烏代表的是毛細(xì)血管般的貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)，是小商品連接大世界的活力。

合肥秀的是硬核科技肌肉，是量子計算和新能源的未來感；宜賓則端出了一盤生態(tài)生活的“詩意山水”，這四匹“騏驥”并駕齊驅(qū)，講的是同一個故事：國家正在全方位地奔跑。

導(dǎo)演組為什么這么拼？因為他們知道，單靠幾個明星的臉，已經(jīng)很難撐起這臺晚會了，春晚必須變成一個“超級容器”，裝下國家的成就、時代的情緒，還有每個人的小確幸。

就像網(wǎng)友吐槽的那樣，現(xiàn)在的春晚越來越像“大拼盤”，唱歌恨不得湊幾十個人，鏡頭切得跟幻燈片一樣，這種“大雜燴”雖然看似熱鬧，但確實(shí)稀釋了觀眾的注意力。

于是，我們看到了一種矛盾的現(xiàn)象：一邊是分會場的大制作、大場面，一邊是主會場對“小人物”、“普通人”的呼喚。

今年啟動的全民創(chuàng)意征集，其實(shí)就是試圖打破這種僵局的一次嘗試，把舞臺留給外賣員、農(nóng)民、退休教師，讓他們?nèi)コ约旱母�，跳自己的舞，這種思路的轉(zhuǎn)變，是對“流量為王”的一次修正。

因為大家發(fā)現(xiàn)，那些精心包裝的流量明星，可能還不如一個樸實(shí)的大叔在臺上唱幾句心里話更打動人。這不光是省錢，更是“走心”。

在這個AI能寫詩、機(jī)器人能跳舞的時代，唯一的稀缺資源就是“真實(shí)的人味兒”，春晚想要破局，就得把這點(diǎn)“人味兒”找回來。

而且，技術(shù)也在重塑我們看春晚的方式，現(xiàn)在的年輕人，誰還會正襟危坐地守著電視機(jī)看四個小時？大家都是一邊玩手機(jī)，一邊掃一眼屏幕，看到好玩的片段就切出去發(fā)個朋友圈。

針對這種習(xí)慣，今年春晚也是拼了，搞什么AI互動、虛擬小馬、全家福動畫。

這其實(shí)是在把“單向輸出”變成“雙向互動”。以前你是觀眾，你是被動的；現(xiàn)在你是參與者，你能在這個巨大的流量池里找到自己的影子，這種“在場感”，比節(jié)目本身好看不好看更重要。

但這并不意味著內(nèi)容就可以擺爛，恰恰相反，在碎片化的時代，只有真正能出圈、能擊穿圈層的內(nèi)容才能活下來。

就像去年周深接棒領(lǐng)唱《難忘今宵》，那是一種標(biāo)志性的信號：中生代實(shí)力派正在接管話語權(quán)，周深的嗓音那種“國泰民安”的質(zhì)感，確實(shí)能鎮(zhèn)得住場子。

還有劉宇寧，雖然演戲被吐槽，但只要敢全開麥、真唱，觀眾就會買賬。

這說明了一個樸素的道理：在這個充滿濾鏡和修音的世界里，“真誠”依然是必殺技。

從具體的節(jié)目安排來看，今年導(dǎo)演組確實(shí)在努力求變。

比如語言類節(jié)目，不再局限于家長里短，而是嘗試觸碰政法、科技這些相對硬核的題材，沈騰馬麗的政法小品，如果真的能把嚴(yán)肅主題用喜劇的方式解構(gòu)出來，那絕對是高難度的“走鋼絲”。

走好了是封神，走不好就是翻車，但至少，他們敢試。

當(dāng)然，所有的創(chuàng)新最終都要落實(shí)到“人”的身上，再炫酷的AR技術(shù)，再宏大的分會場，如果沒有人情味，那就只是一堆電子垃圾。

我們懷念趙本山，不是因為他的小品有多完美，而是因為他演的就是我們身邊的人，說的就是咱們的真實(shí)生活。

現(xiàn)在的春晚，缺的不是技術(shù)，不是流量，缺的是這種“接地氣”的勇氣。

好在，從目前的彩排路透來看，無論是沈騰的回歸，還是全民創(chuàng)意的開啟，都顯示出了一種“回歸”的跡象——回歸到對人本身的關(guān)注。

這種回歸，可能會在除夕夜帶來一些意想不到的感動。

也許是一個從未上過舞臺的農(nóng)民工兄弟，一開口就驚艷四座；也許是一個普通的家庭，通過AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了“云團(tuán)聚”。

這些瞬間，才是春晚真正的“高光時刻”，它們比任何大牌明星的登場都更有力量，因為它們讓我們看到了生活的韌性，看到了普通人的光芒。

所以說，今年的春晚，依然值得我們給一點(diǎn)點(diǎn)耐心，別急著罵，別急著下定論，等到大年三十晚上，當(dāng)全家人圍坐在一起，吃著餃子，看著電視，你會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我們要的并不多。

只要有一兩個能讓人真心笑出來的節(jié)目，只要有一兩個能讓人心頭一暖的瞬間，這頓年夜飯，就算吃圓滿了。

畢竟，在這個充滿變數(shù)的世界里，能有一群固定的人，陪你吐槽一個固定的節(jié)目，本身就是一種難得的幸福。

春晚早已超越晚會本身，成為我們確認(rèn)彼此依然在場的情感儀式。

未來春晚將不再是單向的舞臺表演，而是全民參與的情感共振場。

在這個充滿不確定的時代，你最希望看到哪張熟悉的面孔陪你過年？

2026馬年春晚首次彩排 唐詩逸劉宇寧張一一現(xiàn)身 2026-01-06 10:54:32來源:實(shí)況網(wǎng)