在當(dāng)下充斥著流量快餐的影視市場(chǎng)，總有一些作品甘愿沉下心打磨，用誠(chéng)意書寫文化的厚度。胡玫導(dǎo)演的《進(jìn)京城》便是這樣一部“逆流而上”的佳作，它以乾隆年間“徽班進(jìn)京”這一京劇起源史上的關(guān)鍵事件為藍(lán)本，用細(xì)膩的筆觸勾勒出梨園藝人的悲歡離合，既還原了國(guó)粹誕生的歷史脈絡(luò)，更用“戲比天大”的精神內(nèi)核，戳中了每一個(gè)心懷堅(jiān)守的普通人。這部耗時(shí)六年打造、歷經(jīng)火災(zāi)劫難仍堅(jiān)持完成的作品，或許沒有超高票房的喧囂，卻以扎實(shí)的敘事、精湛的表演，成為國(guó)產(chǎn)歷史文化題材影片中不可多得的清流。

《進(jìn)京城》的成功，首功歸于演員們?nèi)肽救值谋硌荩绕涫歉淮簖埶茉斓脑谰?，堪稱教科書級(jí)別的演繹。作為戲曲零基礎(chǔ)的演員，富大龍為這個(gè)角色付出的心血，完全配得上“戲癡”二字——每天早中晚三遍功，從指法、身段到眼神，逐字逐句打磨，片中所有戲曲戲份均親自完成，沒有一個(gè)替身，連旦角的嫵媚婀娜都演繹得恰到好處，一句“春蔥指甲輕攏捻，五彩垂絳雙袖卷”的身段，盡顯專業(yè)韻味。他飾演的岳九，既有名角的驕傲不羈，又有被誣陷逐出京城的隱忍悲憤，為了重返舞臺(tái)重拾尊嚴(yán)，不惜傾盡家財(cái)資助徽班進(jìn)京，甚至放下身段跪求搭班，那份“人活一口氣，戲活一輩子”的執(zhí)拗，被富大龍?jiān)忈尩昧芾毂M致。

與岳九的“悲情堅(jiān)守”形成呼應(yīng)的，是馬敬涵飾演的青年武生汪潤(rùn)生。作為科班出身的京劇演員，馬敬涵將汪潤(rùn)生的成長(zhǎng)弧光演繹得層次分明：從最初為愛情私奔的沖動(dòng)少年，到經(jīng)歷挫折后心灰意冷的迷茫，再到被岳九的執(zhí)著打動(dòng)、重燃對(duì)戲曲的熱愛，最終在京城舞臺(tái)綻放光彩。兩位演員的對(duì)手戲雖交集不多，卻形成了跨越兩代藝人的精神傳承，讓“對(duì)戲的敬畏、對(duì)尊嚴(yán)的堅(jiān)守”成為貫穿始終的精神主線。

女性角色同樣亮眼。馬伊琍飾演的鳳格格，既有貴族的端莊華貴，又有對(duì)戲曲的熾熱熱愛，她女扮男裝看戲的靈動(dòng)、為藝人奔走相助的深情，讓角色跳出了“花瓶”設(shè)定，成為連接宮廷與梨園的關(guān)鍵紐帶，其細(xì)膩的情感表達(dá)，為硬朗的歷史敘事增添了一抹溫柔底色。王子文飾演的方春榮，則以清羞俏皮的姿態(tài)，演繹出亂世中女性的堅(jiān)韌，她與汪潤(rùn)生的情感糾葛，讓梨園故事多了幾分煙火溫情。