河北
雖然有評論指出兩條線索存在“榫卯不接”的瑕疵，但不可否認的是，影片通過這些虛構(gòu)的人物傳奇，精準還原了舊時代梨園藝人的生存困境：他們技藝精湛卻社會地位低下，連娶親都要承受“大清例律不允許”的歧視；他們?yōu)閼虬V狂，卻要面對同行傾軋、權(quán)貴打壓的重重阻礙。而“徽班進京”的歷史浪潮，恰恰為他們提供了改變命運的契機——當岳九與汪潤生在京城舞臺聯(lián)袂獻藝，贏得乾隆賞識的那一刻，不僅是個人尊嚴的回歸，更是徽調(diào)與漢調(diào)融合、催生京劇的關(guān)鍵一步，小人物的悲歡與大歷史的進程在此刻完成了深刻共鳴。
《進京城》最動人的地方，不僅在于戲里演繹的“戲比天大”，更在于戲外主創(chuàng)團隊的堅守與執(zhí)著。影片拍攝過程中，臨近殺青時遭遇大火，所有戲服、道具被燒殆盡，制片人破產(chǎn)重病，劇組陷入“斷崖式”困境。但胡玫導演帶領(lǐng)全劇組沒有放棄，重新籌措資金、制作道具，耗時六年才完成這部作品。這種“不瘋魔不成活”的創(chuàng)作態(tài)度，與片中岳九“哪怕傾家蕩產(chǎn)也要重返舞臺”的執(zhí)拗形成了奇妙的呼應，讓“匠心”二字有了最鮮活的注腳。
《進京城》或許不是一部完美的作品，但它絕對是一部有溫度、有力量的作品。它用光影為我們還原了一段被遺忘的梨園傳奇，讓我們看到了國粹誕生背后，一代代藝人的堅守與付出；它用演員的精湛表演，讓“戲比天大”的精神跨越時空，打動了當下的觀眾；它更用主創(chuàng)團隊的匠心，為影視行業(yè)樹立了尊重文化、敬畏藝術(shù)的標桿。
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