花下銷(xiāo)魂，月下銷(xiāo)魂。

行也思君，

坐也思君。

一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)999

明唐寅

雨打梨花深閉門(mén)，
孤負(fù)青春，
虛負(fù)青春。

賞心樂(lè)事共誰(shuí)論？

花下銷(xiāo)魂，
月下銷(xiāo)魂。

愁聚眉峰盡日顰，
千點(diǎn)啼痕，
萬(wàn)點(diǎn)啼痕。

曉看天色暮看云，

行也思君，
坐也思君。

譯文

深閉房門(mén)隔窗只聽(tīng)雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰(shuí)共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。

整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點(diǎn)淚痕，萬(wàn)點(diǎn)淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時(shí)想念你啊，坐著時(shí)也是想念你。

作品簡(jiǎn)介

《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》是明代書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家唐寅的詞作。此詞以女子口吻，寫(xiě)離別相思之情。上片表現(xiàn)思婦對(duì)所思之人忠貞摯愛(ài)的心理，下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下篇交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。

作品賞析

此詞以女子口吻，表現(xiàn)離別相思之情，是一首閨怨詞�！伴|怨”之作在歷代詞人筆下堪稱汗牛充棟，愈是習(xí)見(jiàn)的題材愈難出新意，從而所貴也尤在能別具心裁。

上片以重重門(mén)關(guān)橫亙?cè)诋?huà)面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對(duì)紅塵的自覺(jué)放棄，對(duì)所思之人的忠貞摯愛(ài)。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨(dú)白，但更像“畫(huà)外音”，是對(duì)“深閉門(mén)”情節(jié)的議論�！吧铋]門(mén)”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門(mén)外，正見(jiàn)其相思凄楚之難堪。這空間的阻隔，既無(wú)情地拉開(kāi)著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來(lái)春去中加重其往昔曾經(jīng)有過(guò)的“賞心樂(lè)事”的失落感；至若青春年華也就無(wú)可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開(kāi)花落，人生便在等待中漸漸消逝。

下片正面描寫(xiě)為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過(guò)皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，表達(dá)其坐臥不安的無(wú)邊相思�！靶幸菜季�，坐也思君”則寫(xiě)盡朝暮之間無(wú)時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來(lái)，重續(xù)歡情。

這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。

創(chuàng)作背景

唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。

淺論唐寅“行也思君坐也思君”的文學(xué)價(jià)值與古今文心之辨

“行也思君，坐也思君”出自唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門(mén)》，短短八字，無(wú)雕琢藻飾，卻將相思之態(tài)寫(xiě)得入骨三分——它摒棄了古典詩(shī)詞中常見(jiàn)的比興鋪陳，以白描式的日常場(chǎng)景，把朝暮縈繞的思念具象為“行”與“坐”兩個(gè)無(wú)處可逃的動(dòng)作，質(zhì)樸直白里藏著最濃烈的深情。這種以淺語(yǔ)寫(xiě)深衷的筆法，正是唐寅詩(shī)詞的獨(dú)特魅力，也是古典文學(xué)中“語(yǔ)淡味濃”審美境界的絕佳體現(xiàn)。

從文學(xué)創(chuàng)作層面看，唐寅這類(lèi)詞句的精妙，在于以簡(jiǎn)馭繁的煉字功夫與情景交融的敘事能力。古典詩(shī)詞的創(chuàng)作，受制于格律字?jǐn)?shù)的限制，要求作者在方寸之間承載萬(wàn)千意緒。“行也思君，坐也思君”看似口語(yǔ)化，實(shí)則是千錘百煉后的返璞歸真——它沒(méi)有堆砌“淚濕羅巾”“月滿西樓”之類(lèi)的經(jīng)典意象，卻讓讀者瞬間代入那種“身如飄萍，心為君系”的狀態(tài)，這種直擊人心的力量，源于古人對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳捕捉，以及對(duì)語(yǔ)言節(jié)奏的精準(zhǔn)把控。反觀當(dāng)下的文字創(chuàng)作，在信息爆炸與碎片化表達(dá)的沖擊下，往往陷入“辭藻堆砌而意蘊(yùn)空疏”或“直白淺露而缺乏余味”的兩極：要么追求華麗辭藻的炫技，要么流于口水化的直白，少了古典詩(shī)詞中那種“言有盡而意無(wú)窮”的留白之美。

從思想境界而言，古典詩(shī)詞中蘊(yùn)藏的生命體悟與人文情懷，是歷經(jīng)歲月沉淀的精神瑰寶。唐寅的一生，飽經(jīng)科場(chǎng)舞弊案的打擊，看透了官場(chǎng)的虛偽，卻在詩(shī)詞中始終保有對(duì)真摯情感的堅(jiān)守、對(duì)自由生活的向往�！靶幸菜季菜季钡南嗨迹恢皇莾号殚L(zhǎng)，更暗含著他對(duì)“純粹”的執(zhí)念——在顛沛流離的人生里，一份篤定的思念，成了對(duì)抗世事無(wú)常的精神錨點(diǎn)。這種將個(gè)人情愫與生命哲思相融合的境界，根植于古人“天人合一”的世界觀：他們觀山川草木，悟人生起落，將個(gè)體的悲歡融入天地自然的節(jié)律中，故而文字里總有一種厚重的生命質(zhì)感。而當(dāng)下的創(chuàng)作，常被功利性與快餐化的需求裹挾，許多文字要么沉溺于個(gè)人情緒的小格局，要么追逐宏大敘事的空泛表達(dá)，缺少了那種“于細(xì)微處見(jiàn)乾坤”的通透與深沉。

再談人文素養(yǎng)的維度，古人的創(chuàng)作，是植根于深厚文化土壤的綜合素養(yǎng)的外化。唐寅能寫(xiě)出這般詞句，絕非單憑才情——他自幼飽讀經(jīng)史，書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞樣樣精通，傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)早已融入他的血脈。古典文人的“琴棋書(shū)畫(huà)詩(shī)酒茶”，從來(lái)不是孤立的技能，而是相互滋養(yǎng)的文化體系：讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路，方能在提筆時(shí)，于一字一句間盡顯學(xué)識(shí)與風(fēng)骨。反觀當(dāng)下，我們雖身處信息便捷的時(shí)代，卻往往陷入“碎片化閱讀”的困境：對(duì)經(jīng)典典籍淺嘗輒止，對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知停留在表面，缺少了古人那種“十年磨一劍”的沉淀與積累。這種文化根基的差異，使得當(dāng)下的文字創(chuàng)作，很難達(dá)到古典詩(shī)詞那種“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”的醇厚質(zhì)感。

當(dāng)然，說(shuō)“現(xiàn)在根本無(wú)法與古人比”，俗話說(shuō)，民國(guó)后無(wú)大家來(lái)否定當(dāng)下文學(xué)的價(jià)值，認(rèn)清當(dāng)今創(chuàng)作的短板。古人的詩(shī)詞創(chuàng)作，是生活方式的一部分，是情感抒發(fā)的天然載體，沒(méi)有過(guò)多考慮官方因素；而當(dāng)下的文字，承載著更多的社會(huì)功能與傳播需求。但不可否認(rèn)的是，古典詩(shī)詞中那種對(duì)語(yǔ)言的敬畏、對(duì)情感的真誠(chéng)、對(duì)生命的深思，永遠(yuǎn)是值得當(dāng)下創(chuàng)作者學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。唐寅的“行也思君坐也思君”，穿越數(shù)百年時(shí)光，依然能讓我們感受到文字的溫度與力量，這便是古典文學(xué)的永恒魅力——它不是遙不可及的古董，而是滋養(yǎng)今人心靈的精神源泉。

作者簡(jiǎn)介

唐寅 中國(guó)明代畫(huà)家、詩(shī)人、文學(xué)家

唐寅（1470-1523年），初字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，蘇州府吳縣人（今江蘇蘇州）。明代畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。

唐寅因科場(chǎng)案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。生平多出入聲色場(chǎng)合，因此在他有很多以女性為題材的作品，此詞即為其中之一。

唐代李商隱的作品

長(zhǎng)恨歌

《長(zhǎng)恨歌》 唐·白居易

天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。

在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。

天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。 ……

《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩(shī)，詩(shī)人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌擅長(zhǎng)的抒寫(xiě)手法，將敘事、寫(xiě)景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩(shī)歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。

唐代白居易長(zhǎng)篇敘事詩(shī)

迢迢牽牛星

將進(jìn)酒

唐代李白的詩(shī)作

錦瑟

唐代李商隱的作品

古朗月行

唐代李白所著的作品

送東陽(yáng)馬生序

明代宋濂創(chuàng)作的作品

臨江仙·滾滾長(zhǎng)江東逝水

明代楊慎創(chuàng)作的詞

石灰吟

明代于謙創(chuàng)作的詩(shī)

從文學(xué)創(chuàng)作，從思想境界，從人文素養(yǎng)

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