朱春林（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師）

我第一次見(jiàn)到楊簡(jiǎn)濃是在楊飛云老師的畫(huà)室，楊老師正畫(huà)她。楊簡(jiǎn)濃身上有一種古典的韻味和現(xiàn)代氣質(zhì)，具有東方女性的美感，很容易讓畫(huà)家找到創(chuàng)作的靈感。我畫(huà)的時(shí)候讓她自己選擇服裝，她穿的服裝類(lèi)似民國(guó)的氣息，恰好是春天四月份，我以“人間四月天”為題開(kāi)始畫(huà)她的肖像。畫(huà)肖像的時(shí)候畫(huà)家與模特之間的互動(dòng)，會(huì)促使你對(duì)寫(xiě)生有更深的理解，畫(huà)畫(huà)需要透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，到底這個(gè)本質(zhì)是什么？這個(gè)本質(zhì)在我理解就是靈魂和生命。

朱春林《人間四月天 》 130X112cm 布面油畫(huà) 2019年

我學(xué)生時(shí)期朝戈老師給我們上課，朝戈老師的藝術(shù)觀點(diǎn)對(duì)我產(chǎn)生了重大影響，當(dāng)時(shí)朝老師特別推崇早期文藝復(fù)興以及塞尚之后的藝術(shù)，這兩者之間的藝術(shù)雖然成熟但朝老師并沒(méi)有過(guò)多強(qiáng)調(diào)，在我自己的學(xué)習(xí)繪畫(huà)的經(jīng)歷中到如今仍持守著這樣的理念。

朝戈《白色》 布面油畫(huà) 204cm×78cm 2022年

這個(gè)展覽聚集了二十位畫(huà)家畫(huà)楊簡(jiǎn)濃的作品，這是一個(gè)比較獨(dú)特的現(xiàn)象，以前還沒(méi)有過(guò)。這次展覽由尚輝老師精心策劃，無(wú)論是學(xué)術(shù)梳理還是最后的展陳方式，都有非常好的視覺(jué)的效果。

楊飛云《大唐遺韻》 220x160cm 布面油畫(huà) 2017年

我也一直在畫(huà)人物，我自己也在思考畫(huà)肖像到底要畫(huà)什么？選擇模特是一方面，更重要的我覺(jué)得還是要畫(huà)生命和靈魂，80年代《父親》的形象代表那個(gè)時(shí)代的印記，通過(guò)飽經(jīng)滄桑的父親的肖像體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，畫(huà)家要通過(guò)自己的繪畫(huà)如何去塑造中國(guó)人新的形象，是不同與以往時(shí)代的精神狀態(tài)，應(yīng)該展現(xiàn)現(xiàn)代中國(guó)人自信的、優(yōu)雅的、莊嚴(yán)的面貌以及繪畫(huà)的東方靈韻之美。每個(gè)普通的形象中都應(yīng)該有尊貴的、神圣的生命和靈魂。這是我想努力尋找的。

潘義奎《看書(shū)的姑娘》 布面油畫(huà) 80cmx60cm 2016年

這個(gè)展覽本身帶來(lái)的學(xué)術(shù)性梳理和思考是非常有意義的，特別是楊簡(jiǎn)濃在自己最美好的年華，有這么多的畫(huà)家畫(huà)她，將芳華留在畫(huà)中，無(wú)論對(duì)她自己還是對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都是值得回味的。當(dāng)然隨著年齡的增長(zhǎng)她的形象中還會(huì)產(chǎn)生更多內(nèi)涵，沉淀更多內(nèi)容，或許還會(huì)有畫(huà)家繼續(xù)畫(huà)她，這是值得期待的。