有一類演員，無(wú)需用所謂的“流量”證明自己的價(jià)值。作品積累的國(guó)民度，鑄就Ta們闖蕩光影世界的利器。尤其在內(nèi)娛流量時(shí)代輝煌已過(guò)，影視行業(yè)回歸理性選角的大環(huán)境下，更凸顯出以口碑為基底的國(guó)民型演員的稀缺重要性。

譚松韻憑借多部熱播劇的沉淀，走出了一條扎實(shí)的“作品本位”路線。剛收官的古裝奇幻劇《逍遙》，正是她跳出既有舒適區(qū)、拓寬表演維度的最新嘗試。入行二十余年，她展現(xiàn)出了一名成熟演員在題材選擇上的突破欲與對(duì)表演的敬畏心。

《逍遙》大結(jié)局在輿論場(chǎng)引發(fā)的“意難平”，是沉浸追劇的觀眾對(duì)譚松韻表演給予的認(rèn)可，也是她主演作品具備跨圈層影響力的寫照。譚松韻的“演員價(jià)值”，在于用靜水流深的穩(wěn)定性，對(duì)抗了曇花一現(xiàn)的爆紅喧囂，給愈發(fā)注重行穩(wěn)致遠(yuǎn)的行業(yè)注入了強(qiáng)心劑。

圖源：譚松韻工作室

01

首演古裝奇幻劇，生活流演技化解“臉譜”桎梏

第一次涉獵表演的空白區(qū)，對(duì)演員而言，冒險(xiǎn)與挑戰(zhàn)并存。觀眾的接受門檻被抬高，演員唯有靠出色的演技才能實(shí)現(xiàn)“軟著陸”。《逍遙》收官，譚松韻古裝奇幻劇首秀交出不錯(cuò)答卷。

徳塔文顯示，女主“肖瑤”的角色貢獻(xiàn)度開播至收官，一直處于中高位水平，角色貢獻(xiàn)度均值在40%+，彰顯了譚松韻作為成熟演員的市場(chǎng)號(hào)召力。

圖源：德塔文科技

肖瑤具備非典型古裝奇幻女主的特質(zhì)，沒(méi)有美強(qiáng)慘、沒(méi)有狂開金手指，卻有見錢眼開的市井氣、發(fā)起女追男情話攻勢(shì)的情感觀、對(duì)抗欲望侵蝕的純粹無(wú)畏。某種意義上，女主肖瑤與劇名《逍遙》構(gòu)成互文——反欲望，自得逍遙。

圖源：電視劇《逍遙》官微

三世的設(shè)定，讓本體肖瑤穿越到不同時(shí)空，裂變出多維內(nèi)核：她是本性純凈善良且渴望人妖和平共處，卻因受傀儡符控制而被迫手刃愛人的寧安公主；也是法力無(wú)邊、試圖維護(hù)人妖兩族和平的妖界龍主。沙子的平凡、水晶的剔透、黃金的堅(jiān)韌，對(duì)應(yīng)了肖瑤、寧安、龍主的多維內(nèi)核。

流淌人妖血脈的肖瑤，不僅是連接人族與妖族的紐帶，更是窺探人性欲望與真善美的棱鏡。底色悲喜交織的人物，承載了豐富深刻的現(xiàn)實(shí)啟迪意義。肖瑤的成長(zhǎng)線是“慫勇”式的，因此形成了魔丸小邪惡與正義小太陽(yáng)的內(nèi)外反差。

圖源：電視劇《逍遙》官微

凈沐儀式鬧翻妖界、帶著小妖享樂(lè)人間、做“辣面”為取紅燁淚晶等諸多“壯舉”，魔丸戰(zhàn)績(jī)+N。嘴上說(shuō)躺平，但遇到事又挺身而出。萬(wàn)妖谷被秉燭攻擊，肖瑤義無(wú)反顧保護(hù)“朋友”，用真心消弭人妖隔閡。她骨子里的向光而行，為笑點(diǎn)與淚點(diǎn)齊飛、高燃與爽感相融的成長(zhǎng)弧光埋下伏筆。

角色觀眾印象詞：純粹之心、敢愛敢恨、小財(cái)迷、堅(jiān)韌溫暖、反差萌、成長(zhǎng)蛻變，肖瑤要讓人信服的表演難度不小。首演古裝奇幻題材、一角三個(gè)階段，譚松韻跨越題材卻能規(guī)避水土不服、斬獲人心的關(guān)鍵，是演技。

圖源：德塔文科技

她用在以往表演中磨煉出的生活流表演方式化解難關(guān)，既打破了臉譜化角色的套路窠臼，讓人見識(shí)到拿捏細(xì)膩的差異化演技；也讓劇集跳脫出傳統(tǒng)奇幻的表現(xiàn)形式，將劇集本身的錯(cuò)位循環(huán)、三世閉環(huán)的新穎設(shè)定成功詮釋破圈。

肖瑤被困迷霧森林召喚出真正的紅燁，她的眼神先浮現(xiàn)難以置信，確認(rèn)是對(duì)方后，眼眶里立即涌上委屈與喜悅的淚水，然后卸下心防抱著對(duì)方埋頭擦淚、平復(fù)情緒。隱忍克制式的流淚替換了歇斯底里的大哭，譚松韻刻畫出了肖瑤的倔強(qiáng)脆弱，用分寸得當(dāng)?shù)氖辗虐芽迲蜓莩隽舜騽?dòng)人心的層次感。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

吃到紅燁煮的生辰面，肖瑤驚喜又感動(dòng)，突然聽到許久未見的父親的聲音，心情瞬間如過(guò)山車般起伏。透過(guò)譚松韻顫抖的肩、滴入面碗的淚，令人感受到了肖瑤面對(duì)至親卻難以相認(rèn)的極致壓抑和內(nèi)心酸楚。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

肖瑤追上獨(dú)自離開萬(wàn)妖谷的紅燁，積攢的憤懣在聽到對(duì)方為自己好的說(shuō)辭后噴薄而出。譚松韻那句“你沒(méi)有決定我去留的權(quán)利”體現(xiàn)了肖瑤的感情觀與自主性，抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞傳遞出肖瑤的生氣、難過(guò)、心疼和堅(jiān)定，更起到掌控?cái)⑹鹿?jié)奏、推動(dòng)人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)性作用。

寧安公主在大婚上被傀儡術(shù)控制、刺殺紅燁的名場(chǎng)面，譚松韻以細(xì)節(jié)飽滿的演技區(qū)隔化呈現(xiàn)了寧安、肖瑤兩個(gè)角色在同一情境下的差異狀態(tài)。在紅燁視角里的寧安，冷漠吐出機(jī)械般的決裂宣言，殘忍刺下一劍。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

而穿越成寧安的肖瑤，身不由己說(shuō)著言不由衷的話，內(nèi)心煎熬想要掙脫束縛卻又無(wú)力抗?fàn)?，面?duì)愛人的消散、崩潰到聲嘶力竭呼喊對(duì)方名字，最后帶著絕望自刎。譚松韻在無(wú)實(shí)物下進(jìn)入心流的表演狀態(tài)，將角色張力與感染力拉滿，情緒蔓延至鏡頭內(nèi)外。

圖源：電視劇《逍遙》官微

大結(jié)局中，黃衣肖瑤重新推門而入的場(chǎng)景更是點(diǎn)睛之筆。她在門外彷徨激動(dòng)，譚松韻透過(guò)眼神和微表情，將那種歷經(jīng)滄桑后的近鄉(xiāng)情怯、以及失而復(fù)得的飽滿情緒演繹得淋漓盡致，無(wú)需一言，角色的宿命感便直抵人心。

圖源：網(wǎng)絡(luò)

她拆解了主角光環(huán)、借由“小瑕疵”為人物賦予喜怒哀樂(lè)的煙火氣和真實(shí)顆粒，又用極強(qiáng)的信念感和專業(yè)過(guò)硬的聲臺(tái)行表雕琢出肖瑤的魂，增強(qiáng)了人物在反差感和宿命感的可信度，營(yíng)造的角色生命力迎面撲來(lái)。正如該劇導(dǎo)演所言，譚松韻對(duì)三個(gè)人物、以及肖瑤每個(gè)階段的成長(zhǎng)脈絡(luò)都把握得很清晰。

靈動(dòng)自然、細(xì)膩共情、哭戲有層次和感染力、眼神戲到位、臺(tái)詞功底扎實(shí)貼合角色設(shè)定，這些譚松韻根植于觀眾腦海里的演技印象，表明她調(diào)動(dòng)精準(zhǔn)的微表情塑造出三重人格魅力，使觀眾迅速代入角色，增添了追劇的沉浸感。

圖源：德塔文科技

02

固本拓新

夯實(shí)演員“軟硬實(shí)力”

譚松韻的表演履歷，為她成為國(guó)民型演員提供有力支撐。從早年在國(guó)民爆款長(zhǎng)尾劇《甄嬛傳》嶄露頭角，到青春劇《旋風(fēng)少女》《最好的我們》塑造“陽(yáng)光女孩”建立辨識(shí)度，再到依托橫跨古今的《錦衣之下》《以家人之名》《錦心似玉》“三連爆”達(dá)成進(jìn)階。

譚松韻用了十年，從“小透明”蛻變?yōu)榧矣鲬魰缘难輪T。沒(méi)有一夜爆紅的神話，只有夜以繼日、腳踏實(shí)地的耕耘。良好的觀眾緣和路人緣，凝聚為她國(guó)民度的中樞引擎，這是極具含金量的口碑背書。2022年開始，譚松韻將重心放在“她題材”上，接連播出《請(qǐng)叫我總監(jiān)》《向風(fēng)而行》《歸路》《你比星光美麗》《蜀錦人家》等7部劇，多部劇集的徳塔文景氣指數(shù)峰值破2，播出平臺(tái)覆蓋一線網(wǎng)臺(tái)。

圖源：德塔文科技

刻畫各異女性角色，多方位契合當(dāng)下劇集主流受眾的審美傾向，譚松韻進(jìn)一步鞏固在市場(chǎng)的能見度和在演員生態(tài)戰(zhàn)中的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。穩(wěn)定保持每年有佳作面世的節(jié)奏，她給大眾灌輸了品質(zhì)實(shí)力演員的標(biāo)簽印象，不斷夯實(shí)自身底盤。

據(jù)徳塔文監(jiān)測(cè)到的譚松韻近年主演劇集情節(jié)元素：正能量、成長(zhǎng)、都市、古裝、現(xiàn)實(shí)主義、主旋律、白領(lǐng)、商戶、小人物。展現(xiàn)了她具有駕馭多元題材作品的能力、兼容多樣角色類型的強(qiáng)可塑性，以及驅(qū)動(dòng)她不停探索演員邊界的“不設(shè)限”表演理念。

圖源：德塔文科技

正好對(duì)應(yīng)了譚松韻近年開辟表演疆域并站穩(wěn)腳跟的三把殺手锏——作品、角色、職業(yè)規(guī)劃。三者蘊(yùn)含的“正能量”，又形成相互賦能的閉環(huán)，構(gòu)建為她的核心競(jìng)爭(zhēng)力，在影視產(chǎn)業(yè)鏈上搭建了內(nèi)容端-演員端-平臺(tái)端正循環(huán)的鐵三角模式。

根基牢固，在一定程度上降低了譚松韻的“試錯(cuò)成本”。所以當(dāng)她第一次主演古裝奇幻劇《逍遙》，觀眾的信任基礎(chǔ)助力她絲滑完成了表演版圖的拓寬。《逍遙》登陸央視和兩大視頻平臺(tái)——尤其作為古裝奇幻劇能在央視八套播出，近年實(shí)屬罕見，也說(shuō)明了市場(chǎng)和平臺(tái)方對(duì)譚松韻擔(dān)主的作品的信心。

譚松韻近期輿情詞云：肖瑤人設(shè)、演技、臺(tái)詞、眼神、好看、追劇底盤、央八上星，角色向和劇集向的積極聲音，再次印證她對(duì)《逍遙》這部劇的正面帶動(dòng)作用。

圖源：德塔文科技

劇集播出后，譚松韻在z世代和熟齡觀眾群體的關(guān)注度增加，且在18-23歲的年輕族群中偏好度較高，并收割了大批三線以下城市擁躉。

她飾演的“肖瑤”的精神狀態(tài)，跟當(dāng)下取悅自我的年輕人同頻共振。央八播出，一批掌握電視臺(tái)遙控器的40+觀眾，也因譚松韻的鮮活表演而加入追劇隊(duì)伍。她的演技更成為下沉市場(chǎng)的話題發(fā)酵點(diǎn)。

圖源：德塔文科技

可以說(shuō)，譚松韻助推《逍遙》打破古偶劇僅限年輕受眾觀看的壁壘，實(shí)現(xiàn)全年齡層、全地域化的覆蓋，凸顯了她跨圈層的市場(chǎng)穿透力。譚松韻在為劇加碼的同時(shí)，也再次提振自己的國(guó)民度。

圍繞譚松韻近期的輿情方向討論度為：演技與形象突破、多元魅力展現(xiàn)，呈現(xiàn)出“高口碑存量”與“強(qiáng)轉(zhuǎn)型增量”并行的良性生態(tài)。一方面，“振華情懷”“以家兄妹”雖仍是她國(guó)民度的基本盤，但《逍遙》帶來(lái)的演技突破已超越懷舊聲量，證明她正成功將觀眾的注意力從“經(jīng)典角色的濾鏡”轉(zhuǎn)移至“當(dāng)下表演的質(zhì)感”。

圖源：德塔文科技

另一方面，由敬業(yè)、善良與價(jià)值觀構(gòu)成的“人品護(hù)城河”占比高達(dá)41%。“業(yè)務(wù)硬實(shí)力”與“人格軟魅力”的buff疊加，稀釋了譚松韻轉(zhuǎn)型期的風(fēng)險(xiǎn)，更穩(wěn)固了她從“青春劇女主”向“多維實(shí)力派”進(jìn)階的市場(chǎng)信心。

基于練成的“高產(chǎn)能、穩(wěn)品質(zhì)、好演技”的造血機(jī)制，令譚松韻目前手握的兩部待播劇備受期待。古代家庭劇《蘭香如故》里，譚松韻飾演的許香蘭從三等奴隸做起，一步步靠著自己的聰慧和隱忍，藏巧不露拙，最終成為當(dāng)家主母，勾勒了古代傳統(tǒng)女性努力活著、一路逆襲，依靠自己改命的勵(lì)志樣貌。

圖源：《蘭香如故》官微

改編自梁曉聲原著的年代劇《我的山與海》中，她則演繹方婉之從輟學(xué)打工妹到上市公司創(chuàng)始人的跌宕半生，在改革浪潮中完成回歸故鄉(xiāng)“神仙頂”的命運(yùn)閉環(huán)。這一古一今、跨度極大的雙重挑戰(zhàn)，或?qū)⑦M(jìn)一步展現(xiàn)譚松韻駕馭宏大敘事與復(fù)雜人性的能力。

劇本風(fēng)格選擇多元，無(wú)題材限制和“轉(zhuǎn)型”壁壘。譚松韻借前瞻眼光跳出現(xiàn)有舒適區(qū)，并依托央視等頭部平臺(tái)資源穩(wěn)扎穩(wěn)打，用實(shí)績(jī)?yōu)樽约旱难輪T名片增添分量。

03

結(jié)語(yǔ)

《逍遙》播出，讓譚松韻再次擦亮實(shí)力演員的招牌。秉持深耕作品的長(zhǎng)期主義思維并知行合一，使她成為90后女演員中的一抹獨(dú)特亮色。擁有位居領(lǐng)先位置的牢固支點(diǎn)，又不斷拓寬表演邊界鞏固軟硬實(shí)力，譚松韻為內(nèi)娛女演員提供了一種可持續(xù)發(fā)展的借鑒樣本，也令行業(yè)意識(shí)到好演員對(duì)影視項(xiàng)目的稀缺性和維穩(wěn)的重要性。

作者：申敏

責(zé)編：Lily

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