來源：滾動(dòng)播報(bào)

（來源：上觀新聞）

2026開年，以“藝術(shù)為人民”為名，上海中國畫院為熱愛藝術(shù)的市民奉獻(xiàn)了一場精彩的學(xué)術(shù)大展，以紀(jì)念畫院65周年的時(shí)刻。

珍稀的院藏，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟哒?，熱情而淵博的志愿者，讓這場展覽頗為出圈，周末吸引了許多市民前來參觀。

作為本次大展的第一展區(qū)，程十發(fā)美術(shù)館以“畫什么”“怎么畫”為核心線索，通過近170件（組）人物、山水、花鳥及書法篆刻精品，系統(tǒng)回溯上海中國畫院自籌建以來的創(chuàng)作實(shí)踐與思想轉(zhuǎn)向。其中，“時(shí)代與經(jīng)典”單元成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。該單元集中呈現(xiàn)新中國成立初期至改革開放前后，中國畫在時(shí)代變革中如何回應(yīng)現(xiàn)實(shí)、重塑自身價(jià)值的探索歷程。

展覽從歷史語境切入，回應(yīng)了新中國成立初期關(guān)于“中國畫能否反映現(xiàn)實(shí)”的重要命題。面對傳統(tǒng)文人畫被質(zhì)疑脫離現(xiàn)實(shí)生活的困境，一批畫家以寫生為路徑，主動(dòng)走向社會(huì)現(xiàn)場，深入工廠、農(nóng)村、港口與建設(shè)工地，在真實(shí)生活中尋找新的筆墨語言。展覽通過作品與文獻(xiàn)并置的方式，清晰呈現(xiàn)了中國畫由抒寫個(gè)體心性向描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

豐子愷1962年創(chuàng)作的《飲水思源》，以極為樸素的構(gòu)圖和清新的色調(diào)，記錄普通民眾對革命歷史的情感記憶，成為不少觀眾反復(fù)駐足的作品。一位觀眾表示：“畫面很小，卻讓人感受到一種真誠的溫度，這種表達(dá)今天依然打動(dòng)人?！背淌l(fā)1956年的《歌唱祖國的春天》，則以群像形式呈現(xiàn)工農(nóng)商兵其樂融融的時(shí)代圖景，巧妙化解了傳統(tǒng)人物畫與現(xiàn)代題材之間的張力，被視為中國人物畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要范例。

在工業(yè)題材板塊，吳湖帆《慶祝我國原子彈爆炸成功》、林風(fēng)眠《軋鋼》、謝之光《巨人站起來了（萬噸水壓機(jī)）》等作品，以傳統(tǒng)水墨語言表現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)成就，成為展覽中極具視覺沖擊力的部分。許多觀眾對這些作品中大膽的色彩運(yùn)用與構(gòu)圖方式表示驚訝，認(rèn)為其突破了對傳統(tǒng)國畫“題材單一”的固有認(rèn)知。

山水畫部分同樣引發(fā)廣泛討論。陸儼少《上海港》以俯視視角描繪港口繁忙景象，將吊車、貨輪、城市建筑納入山水構(gòu)成之中，體現(xiàn)了新山水畫對現(xiàn)代城市景觀的主動(dòng)回應(yīng)。而由多位畫家合作完成的長卷《新安江》，通過連續(xù)場景記錄水利建設(shè)與移民生活，被不少觀眾視為“兼具藝術(shù)性與歷史文獻(xiàn)價(jià)值的時(shí)代畫卷”。

花鳥畫與書法篆刻板塊，則呈現(xiàn)出另一種“藝術(shù)為人民”的路徑。張大壯《帶魚豐收》將海洋漁獲引入傳統(tǒng)花鳥畫題材，并以獨(dú)特材料技法增強(qiáng)真實(shí)感，顯示出畫家在日常生活中尋找藝術(shù)創(chuàng)新的努力。書法篆刻作品中，沈尹默、錢瘦鐵等人的作品，不僅體現(xiàn)了帖學(xué)傳統(tǒng)的延續(xù)，也折射出新中國文化建制下書法篆刻的復(fù)興軌跡。

據(jù)展方介紹，周末兩天到訪觀眾中，既有專業(yè)藝術(shù)從業(yè)者，也有親子家庭和高校學(xué)生。不少觀眾表示，展覽信息量大、線索清晰，即便并非專業(yè)背景，也能通過展陳邏輯理解中國畫在不同時(shí)代中的變化。

展覽通過雙展區(qū)聯(lián)動(dòng)的方式，既全面回顧上海中國畫院六十五年的歷史積累，也呈現(xiàn)中國畫在新時(shí)代背景下的持續(xù)活力。隨著展期推進(jìn)，展覽還將吸引更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館，在作品與歷史之間，重新理解“藝術(shù)為人民”的時(shí)代內(nèi)涵。

展覽持續(xù)至4月6日。

原標(biāo)題：《【會(huì)展區(qū)】周末看展好去處，“藝術(shù)為人民”大展呈現(xiàn)上海中國畫院65年脈絡(luò)》

欄目主編：張春海 文字編輯：蔣迪雯

來源：作者：解放日報(bào) 董天曄