太行余脈的靈秀滋養(yǎng)了晉州古城的文脈，1949年的春風里，閆品先生降生在這片浸透著英雄氣息的土地。作為革命烈士遺孤，父親閆慶堂在解放戰(zhàn)爭中壯烈犧牲的壯舉，早早在她心底埋下了堅韌與擔當?shù)姆N子，而筆墨丹青，則成為她相伴一生的精神慰藉與生命表達。五十余載寒來暑往，她以筆為犁，以墨為泉，在書畫藝術的天地里深耕不輟，終成集中國書法家協(xié)會、中國美術家協(xié)會雙會員于一身的藝壇名家，用筆墨書寫著對生活的熱愛，用丹青詮釋著藝術的真諦。

　　先生的書法，是漢隸風骨與時代氣韻的完美交融。自上世紀六十年代起，她便廣臨漢碑，沉浸于《乙瑛碑》的古樸厚重、《石門頌》的雄渾曠達與《漢簡》的率真樸茂之中。得劉炳森、楊再春兩位書法大師親傳，她深諳中鋒行筆之妙，筆鋒緩而遲澀，線條勁銳穩(wěn)健，于平靜中透露出高古之韻與金石之美。觀其隸書，端莊穩(wěn)健如松柏立崖，蒼勁古樸似古玉經(jīng)霜，每一筆都力透紙背，每一字都氣脈貫通，既保留了漢隸的莊重法度，又融入了自身的性情意趣，正如恩師劉炳森所言，已然獨樹一幟。那些流傳于世的楹聯(lián)佳作，或"一庭花影三更月，十里松蔭百道泉"的清雅，或豪邁的詩詞，皆在她的筆下盡顯氣韻生動，讓觀者在筆墨流轉(zhuǎn)間，感受傳統(tǒng)文化的深沉力量。

　　書畫同源的智慧，在先生的畫作中展現(xiàn)得淋漓盡致。師從花鳥大師張世簡，又潛心研習齊白石、吳昌碩、潘天壽等諸家筆意，她將深厚的書法功底化為繪畫的筋骨，成就了"書中有畫，畫中有書"的獨到境界。先生善用篆隸筆意入畫，"筆從曲處還求直"，中鋒寫干枝，側(cè)風抹葉面，拖拉捻轉(zhuǎn)間，濃淡干濕交互變化，拙樸中見靈動，堅實中藏意趣。她的小寫意花鳥畫，最是講究畫理、畫情、畫趣，筆下的雄鷹目光如炬，盡顯"高瞻遠矚"的王者風范；枝頭的小鳥靈動活潑，似能聽見啾鳴聲聲；頂風冒雪的梅花傲骨錚錚，歷經(jīng)滄桑的松柏蒼勁挺拔，每一件作品都充滿生機與正能量，恰如張世簡先生評價："造型嚴謹，筆墨多變，充滿生機，以藝術的魅力博得人們的喜愛"。那些鮮麗明媚的色彩，淋漓酣暢的水墨，既飽含著民間的喜氣，又蘊藏著對生活美的無限熱愛，讓觀者在花鳥蟲魚間，遇見春日的明媚與生命的蓬勃。藝術的高度，終由人品鑄就。先生為人質(zhì)樸謙遜，友善平和，在書畫界享有極好口碑。她始終牢記"生活是藝術創(chuàng)作的源泉"，養(yǎng)成了隨時觀察生活、深入生活的習慣，更從詩詞歌賦、戲曲音樂等姊妹藝術中汲取養(yǎng)分，不斷提升自身的人文修養(yǎng)。而那份與生俱來的社會責任感，讓她的藝術更添溫度。從1995年為世界婦女大會捐贈作品，到2003年非典期間慰問一線人員；從贊助數(shù)十名失學兒童與貧困學生，到疫情期間向武漢醫(yī)院捐贈作品致敬白衣戰(zhàn)士，數(shù)十年間，她累計捐贈書畫作品五百余幅，用實際行動詮釋著"德藝雙馨"的真諦。她的作品先后被中國國家博物館等單位收藏，2012年《高瞻遠矚》以46萬高價成交，在瀚海、榮寶等拍賣行備受青睞，更被五十余家媒體報道，這份認可，既是對她藝術成就的肯定，更是對她人格魅力的敬仰。

　　如今的閆品先生，依然堅守著"不可一日不臨帖，不可一日不思畫"的初心。她的畫室里，筆墨紙硯靜靜陳列，每一幅新作都凝聚著她對藝術的執(zhí)著與深情。那些流淌在筆墨間的，是漢隸的風骨，是花鳥的靈韻，是烈士后代的擔當，更是一位藝術家對生活、對時代的赤誠。先生如一株歷經(jīng)風雨的青松，在藝術的道路上傲然挺立；又如一泓清澈的泉水，用筆墨滋養(yǎng)著人心。她的藝術，早已超越了技法的層面，成為一種精神的象征——以堅韌求藝術之境，以愛心擔社會責任，以筆墨傳文化之魂。

　　太行依舊，筆墨常青。閆品先生用五十余載的堅守與耕耘，在書畫藝術的星空中綻放出璀璨的光芒，她的作品與人格，如春風化雨，感染著每一位觀者，也為中國書畫藝術的傳承與發(fā)展，寫下了濃墨重彩的一筆。（胡野秋 / 文）