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梅蘭芳金獎大賽是20世紀(jì)90年代初舉行的全國性京劇專業(yè)演員評比賽事，由文化部振興京劇指導(dǎo)委員會、中央電視臺、中央人民廣播電臺、《中國京劇》雜志社聯(lián)合主辦，1993年增補(bǔ)中國京劇藝術(shù)基金會為舉辦單位。該賽事是京劇史上規(guī)格最高、傳播范圍最廣的一次專業(yè)演員評選活動。

大賽采用分組比賽的形式，分旦角組（青衣、花旦、武旦、刀馬旦）、生角組（老生、小生、武生）、老旦組、凈角組，分別在3年內(nèi)舉行比賽。比賽由中央電視臺和中央人民廣播電臺通過衛(wèi)星向國內(nèi)外作現(xiàn)場轉(zhuǎn)播，通過央視等媒體向全球直播，使大賽具有深遠(yuǎn)而廣泛的群眾性。

梅蘭芳金獎大賽參賽演員

●組織機(jī)構(gòu)

大賽組委會由宋任窮任名譽主任，張庚、陳昌本、俞振飛、張君秋任顧問，高占祥、劉習(xí)良任主任。

為便于宣傳此次大賽，主辦單位邀請新華社、中新社、中國電視報、中國廣播報、中國文化報、中國老年報、北京晚報、今晚報等18家新聞單位為后援單位。

對于這次大賽，各省、市、自治區(qū)的京劇工作者也都紛紛給予了熱情支持。

●參賽條件

大賽為確保參賽演員的整體水平規(guī)定，設(shè)置了門檻條件：參賽者須是在全國有相當(dāng)知名度或在全國性的評選活動中獲獎的演員，年齡在55歲以下，藝齡在10年以上，有較大影響的、個人首演的具有獨創(chuàng)性劇目，經(jīng)常演出的劇目在15出以上。

王蓉蓉

●評選機(jī)制

梅蘭芳金獎大賽組委會規(guī)定：評選獲獎演員，以參賽演出為依據(jù)，按組委會規(guī)定的名額，由電視觀眾和大賽藝術(shù)評審委員會委員共同投票（各占演員得票的50%）評定。這種專家評審與觀眾投票相結(jié)合的評選方式，兼顧了專業(yè)性與群眾性，是賽事的一大創(chuàng)新。

●觀眾投票辦法

投票要求每票選8名“梅蘭芳金獎”獲得者，超過或不足、涂改均無效。投票截止1992年12月25日（以郵戳為準(zhǔn)）。

●獎勵項目

為激勵觀眾的積極參與，大賽設(shè)“熱心觀眾獎”，其中特等獎1名，一等獎10名，二等獎50名，三等獎100名，頒發(fā)獎金，紀(jì)念獎1000名，頒發(fā)紀(jì)念品。

本人當(dāng)年也參加了投票，后來，央視給我寄來了一件印有“梅蘭芳金獎大賽紀(jì)念”字樣的白色秋衣。

梅蘭芳金獎大賽參賽演員

●賽程回顧

旦角組（1992年12月3日-17日）

1992年12月3日，梅蘭芳金獎大賽在北京人民劇場拉開帷幕，首先進(jìn)行的是旦角組的比賽，參賽演員分兩輪各自演出2出參賽劇目片段。

江蘇省京劇院鐘榮首演傳統(tǒng)戲《六月雪·坐監(jiān)》片段，展現(xiàn)了程派幽咽婉轉(zhuǎn)的特點；隨后演出改編自《紅拂傳》的《紅拂女》，雖注重唱做，但創(chuàng)新性略顯不足。

戰(zhàn)友京劇團(tuán)王玉蘭以《斷橋》片段登場，唱功尚有提升空間；其后在《穆桂英大破天門陣》中展現(xiàn)了文武兼能，但技藝的“精”字尚可加強(qiáng)。

北京京劇院遲小秋同樣出演《六月雪》，唱腔細(xì)膩含蓄；她在《梁?！た迚灐分腥谌雮€人風(fēng)格，一段【反二黃】凄切動人，身段與水袖精準(zhǔn)刻畫了人物悲情。

國家京劇院的劉琪以《扈家莊》中靈巧矯健的扈三娘形象和《小放牛》中活潑清純的少女角色，展現(xiàn)了宋派藝術(shù)的扎實功底，其技藝嫻熟、表演生動，令人印象深刻。

孫毓敏

北京京劇院的孫毓敏在自改編的《癡夢》中細(xì)膩演繹崔氏的心理變化，在《棒打薄情郎》中將金玉奴的悲憤表現(xiàn)得淋漓盡致，其表演融合多行當(dāng)手法，人物塑造富有層次與深度。

湖北省京劇院的楊至芳在傳統(tǒng)戲《祭江》中表現(xiàn)平平，但在自創(chuàng)劇目《岳飛夫人》中，通過大段念白與多樣的西皮唱段，做到了以情帶聲、聲情并茂，展現(xiàn)出個人藝術(shù)特色。

江蘇京劇院黃孝慈師承杜近芳，扮相俊美、嗓音甜潤。其表演博采眾長，在《紅菱艷》《鳳還巢》等劇中展現(xiàn)了靈動清新的風(fēng)格。

薛亞萍

山東京劇院薛亞萍得張君秋真?zhèn)?，嗓音寬亮，有“小張君秋”之譽。《望江亭》中她再現(xiàn)張派神韻，而新編戲《祭酒掌兵》則體現(xiàn)了她對流派的領(lǐng)悟與創(chuàng)新。

北京京劇院楊淑蕊亦為優(yōu)秀張派傳人，表演了新編戲《梁紅玉》和傳統(tǒng)戲《祭塔》，各見風(fēng)采，劇目一文一武，唱做穩(wěn)練，全面展現(xiàn)了扎實的技藝。

上海京劇院方小亞在《盤絲洞》中先以韻味醇正的唱腔展現(xiàn)功底，隨后換裝展示融合舞蹈元素的武戲技巧；在《活捉三郎》中則與搭檔默契配合，以漂、俏、美、媚的表演贏得觀眾好評。

江蘇京劇院江燕在《貴妃醉酒》中表現(xiàn)平平，而新編戲《牡丹對藥》中花旦表演卻見功力，令人難以察覺其真實年齡。

李維康

中國京劇院的李維康融合梅、程、張三派特點。在《坐宮》和《寶蓮燈》中，她以細(xì)膩的行腔、抒情的演唱風(fēng)格，展現(xiàn)出在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新的藝術(shù)追求。另外，李維康在兩個戲中對唱念詞句的合理化微小處理也提高了戲的檔次。

北京京劇院青年團(tuán)王蓉蓉是張派優(yōu)秀傳人，她在《坐宮》中展現(xiàn)了張派聲腔的寬厚圓潤，在現(xiàn)代戲《黨的女兒》中則融入歌曲演唱技巧。

吉林省戲曲學(xué)校武旦演員王繼珠師承宋德珠與毛世來，戲路寬廣。《扈家莊》中她以帥、脆、美、媚的風(fēng)格展示扎實功底，編排亦有創(chuàng)新；新編戲《雁翎緣》中則著重刻畫女性嬌媚，唯“柔”稍顯不足。

江蘇省京劇院黃曉萍在《魂歸西蜀》與改編的《秦香蓮·闖宮》中，以唱見長，但未能充分展現(xiàn)大青衣特色，整體演出效果一般。

劉長瑜

中國京劇院劉長瑜演出的荀派傳統(tǒng)劇目《辛安驛》運用花臉和花旦強(qiáng)烈對比的藝術(shù)手法，她以夸張、變型和本色的表演，把人物潑辣、豪爽、兇悍而又嬌俏、伶俐的性格栩栩如生地展現(xiàn)在舞臺上。在京劇《紅燈記》中，她以一段充滿激情的旦角【娃娃調(diào)】“提起敵寇"的演唱，把觀眾的情緒推向了高潮。

生角組（老生、武生、小生，1993年10月21日至11月6日）

于魁智

中國京劇院于魁智以醇厚嗓音和嚴(yán)謹(jǐn)臺風(fēng)享譽劇壇，在《野豬林》中將林沖的悲憤與隱忍刻畫入微，高亢圓潤、低回深沉的演唱展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)功力，最終榮獲金獎，奠定其領(lǐng)軍地位。

天津京劇院馬少良兼宗楊、余兩派，表演沉穩(wěn)大方，唱念做表渾然一體，展現(xiàn)了“骨子老戲”的深厚底蘊，其細(xì)膩精準(zhǔn)的演繹，贏得金獎實至名歸。

上海京劇院李軍代表海派老生藝術(shù)，表演清雅傳神，唱腔在傳統(tǒng)中融入書卷氣，醇厚的韻味和出色的舞臺掌控力令其脫穎而出。

中國京劇院張建國作為青年翹楚，出色傳承奚派藝術(shù)，吐字清晰、行腔委婉，展現(xiàn)超越年齡的藝術(shù)成熟度，其清新自然的舞臺風(fēng)貌令人矚目。

天津京劇院楊乃彭嗓音高亢激越，演唱充滿激情，對楊派藝術(shù)的演繹獨具風(fēng)格，以充沛力度和飽滿情感給人留下深刻印象。

楊建忠

鞍山市京劇團(tuán)的楊建忠（小麟童）私淑周信芳，臺風(fēng)磅礴蒼勁，淋漓盡致地展現(xiàn)了麒派藝術(shù)的特點，其充滿張力與感染力的表演獨樹一幟。

這六位金獎得主，藝術(shù)風(fēng)格各異，或中正平和，或蒼勁古樸，或清雅細(xì)膩，或高亢激昂，共同構(gòu)成了當(dāng)時京劇老生藝術(shù)百花齊放、流派紛呈的繁榮圖景。

武生組比賽同樣驚心動魄，激動人心。

天津京劇院的王立軍，功底深厚，扮相英武，其長靠、短打皆能，開打勇猛穩(wěn)健，亮相漂亮邊式，充分展現(xiàn)了武生藝術(shù)的“帥、脆、狠、準(zhǔn)”。

北京京劇院的葉金援，出身藝術(shù)世家，其表演規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，氣度不凡，在《野豬林》等劇目中，成功塑造了兼具英雄氣概與悲劇命運的林沖形象，做到了“武戲文唱”，技藝與人物塑造相得益彰。

中國京劇院的趙永偉，身手矯健，翻騰撲跌技藝出眾，展現(xiàn)了出色的身體素質(zhì)和技巧掌控力。

奚中路

來自上海京劇院的奚中路，被譽為“當(dāng)今菊壇第一大武生”，其表演氣勢恢宏，工架優(yōu)美，尤以長靠戲見長，大將風(fēng)范十足，是當(dāng)代武生藝術(shù)的杰出代表。

小生組的競爭則在優(yōu)雅與風(fēng)流中展開。中國京劇院的于萬增和江其虎，分別以其儒雅書卷氣和英武灑脫風(fēng)獲得了認(rèn)可。他們的演唱真假聲結(jié)合自如，念白清晰有力，身段瀟灑飄逸，完美詮釋了小生行當(dāng)“龍、虎、鳳”三聲的特點，展現(xiàn)了京劇男性角色中獨特的俊美與風(fēng)流。

凈角組、老旦組、丑角組比賽

天津京劇院的鄧沐瑋是傳統(tǒng)“銅錘花臉”的代表，嗓音寬厚洪亮，恪守裘派法度，唱腔蒼勁圓潤。他善用鼻腔胸腔共鳴，表演內(nèi)斂深沉，以刻畫人物內(nèi)心見長，將包拯、姚期等角色的威嚴(yán)厚重詮釋得淋漓盡致。

天津市青年京劇團(tuán)的孟廣祿則以高亢激越的嗓音獨樹一幟。他的演唱跌宕起伏，充滿戲劇張力，尤以【二黃】【反二黃】撼人心魄。其表演激情澎湃，極富感染力。

孟廣祿

楊赤

大連京劇院的楊赤是“架子花臉”的領(lǐng)軍人物，師承袁派。他唱做俱佳，工架大氣，身段矯健，念白鏗鏘。楊赤善于通過細(xì)膩的程式技巧塑造性格迥異的人物在“唱”與“做”間達(dá)到平衡，展現(xiàn)了文武兼擅的藝術(shù)境界。

北京京劇院的趙葆秀，嗓音寬厚圓潤，演唱韻味純正，深得李（金泉）派精髓，以沉穩(wěn)大氣的舞臺風(fēng)范詮釋人物。

天津市青年京劇團(tuán)的的藍(lán)文云則獨具一格，其演唱風(fēng)格古樸蒼勁，尤以醇厚低回的韻味見長，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上形成了鮮明的個人特色。

山東省京劇院的郭躍進(jìn)，表演真摯動情，唱做俱佳，基本功扎實，展現(xiàn)出全面而深厚的藝術(shù)功力。

朱世慧

湖北省京劇院的朱世慧，以其靈動細(xì)膩的表演和極富創(chuàng)造力的舞臺處理獨樹一幟。他不僅深諳傳統(tǒng)程式，更善于從人物內(nèi)心出發(fā)，將“丑”的表演提升到刻畫復(fù)雜人性的高度，唱念做表皆見功力，開創(chuàng)了丑行表演的新境界。

來自天津京劇院的胡小毛，則以扎實深厚的武丑功底和鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格著稱。其身手矯健利落，翻撲技藝高超，在迅捷靈巧中精準(zhǔn)傳遞角色的機(jī)敏與諧趣，盡顯武丑藝術(shù)的精髓。

楊乃彭

趙葆秀

●獲獎名單

旦角組金獎：劉長瑜、李維康、楊淑蕊、劉琪、孫毓敏、薛亞萍、方小亞、王繼珠。

旦角組提名獎：遲小秋、楊至芳（在結(jié)果公布兩年后又被補(bǔ)充為金獎獲得者）、黃孝慈、王蓉蓉、黃曉萍、王玉蘭、鐘榮、江燕。

老生組金獎：于魁智、馬少良、李軍、張建國、楊乃彭、楊建忠。

老生組提名獎：辛寶達(dá)、安云武、何澍、陳少云、張克、杜鎮(zhèn)杰。

武生組金獎：王立軍、葉金援、趙永偉、奚中路。

武生組提名獎：王平、李玉聲、張幼麟、程和平。

小生組金獎：于萬增、江其虎。

小生組提名獎：陸寶林、李宏圖。

凈角組金獎：鄧沐瑋、孟廣祿、楊赤。

凈角組提名獎：唐元才、黃彥忠、康萬生。

丑角組金獎：朱世慧、胡小毛。

丑角組提名獎：葉江翔、白濤。

老旦組金獎：趙葆秀、郭躍進(jìn)、藍(lán)文云。

老旦組提名獎：王樹芳（在結(jié)果公布一年后又被批準(zhǔn)為金獎獲得者），閔玲娣。

張幼麟

遲小秋

●爭議與風(fēng)波

梅蘭芳金獎大賽在各界引起關(guān)注同時，也引發(fā)人們對于評獎結(jié)果的非議。

第一，旦角組演員王蓉蓉未參加大賽頒獎儀式，大賽出現(xiàn)拒絕領(lǐng)獎的尷尬。

第二，旦角組和老旦組的金獎名單竟然分別在兩年和一年后各增加一人，這在中國及世界各種賽事上也頗為少見。

第三，遲小秋、張幼麟、辛寶達(dá)等優(yōu)秀演員未能獲獎，各界引發(fā)了的同聲質(zhì)疑。

●影響與評價

雖然賽事在評選機(jī)制、參賽條件等方面存在一些值得反思的問題，但梅蘭芳金獎大賽的成功舉辦，對京劇藝術(shù)的推動和促進(jìn)作用不可否認(rèn)。

梅蘭芳金獎大賽經(jīng)過中央電視臺現(xiàn)場直播在全國引起很大反響。此次大賽共發(fā)行1000萬張選票，成為有史以來規(guī)模最大的群眾性文藝評選活動。最終共有127608位觀眾參加了投票。如此眾多的觀眾參與振興京劇的活動，是戲曲界前所未有的。

王樹芳

梅蘭芳金獎大賽不僅是一次比賽，更是一次京劇藝術(shù)的集中展示。通過這次大賽，我們可以看到京劇藝術(shù)在傳承與創(chuàng)新方面的探索與實踐。參賽演員在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，形成了各具特色的藝術(shù)風(fēng)格，為京劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展注入了新的活力。

梅蘭芳金獎大賽作為20世紀(jì)90年代初舉行的全國性京劇專業(yè)演員評比賽事，雖然僅舉辦一屆，但其在京劇史上的地位不可忽視。通過這次大賽，一批優(yōu)秀的京劇演員脫穎而出，成為當(dāng)代京劇舞臺的中堅力量，為京劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，也為后來的京劇賽事提供了寶貴的經(jīng)驗和借鑒。