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由美國建筑師設(shè)計(jì)的《流水別墅》（Fallingwater），建于20世紀(jì)30年代，懸置在一條高約9米的瀑布之上，是20世紀(jì)建筑史上最具標(biāo)志性的私人住宅之一。

長期以來，人們對(duì)這座建筑的理解，往往集中于其驚世駭俗的空間構(gòu)成、與自然融為一體的構(gòu)圖方式，以及賴特成熟時(shí)期“有機(jī)建筑”（Organic Architecture）思想的集中體現(xiàn)。

然而，“Fallingwater”這個(gè)名字，或許并不只指向建筑凌空跨越瀑布的詩意姿態(tài)，也在不經(jīng)意間暗示了它自誕生之初便始終無法回避的現(xiàn)實(shí)問題——漏水。

事實(shí)上，自1937年建成以來，《流水別墅》幾乎從未真正解決過滲水與雨水侵入的問題。賴特對(duì)平屋頂、外挑露臺(tái)、連續(xù)水平窗帶和混凝土懸臂結(jié)構(gòu)的執(zhí)著追求，在成就其建筑史地位的同時(shí)，也使建筑在賓夕法尼亞州（Pennsylvania）西南部多雨、多雪、凍融頻繁的氣候條件下面臨持續(xù)考驗(yàn)。

正如賴特本人所言：“天氣無處不在，建筑必須被置于風(fēng)雨之中?！保ā癢eather is omnipresent, and buildings must be left out in the rain.”）這句帶有浪漫主義色彩的宣言，在《流水別墅》身上，卻演變?yōu)橐粋€(gè)橫跨近百年的技術(shù)與維護(hù)難題。

目前，這座建筑正處于一項(xiàng)為期三年、總投資約700萬美元的大規(guī)模修復(fù)工程之中，預(yù)計(jì)將于明年春季完成。修復(fù)工作由西賓夕法尼亞自然保護(hù)協(xié)會(huì)（Western Pennsylvania Conservancy）主導(dǎo)實(shí)施。

該機(jī)構(gòu)自1963年起負(fù)責(zé)《流水別墅》的長期保護(hù)與運(yùn)營，使其在1964年正式向公眾開放，并逐步確立其作為公共文化遺產(chǎn)的身份。如今，《流水別墅》不僅被列入聯(lián)合國教科文組織世界文化遺產(chǎn)名錄（UNESCO World Heritage Site），同時(shí)也是美國國家歷史地標(biāo)（National Historic Landmark），其保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)與技術(shù)要求遠(yuǎn)高于一般歷史建筑。

? Robert P. Ruschak

? Jessica

? Nick Stanley

據(jù)《流水別墅》現(xiàn)任館長賈斯汀·岡瑟（Justin Gunther）介紹，本輪修復(fù)的核心目標(biāo)在于“徹底消除建筑的水滲透問題”（eliminate water infiltration challenges）。他在接受《華盛頓郵報(bào)》（Washington Post）記者阿什莉·斯廷普森（Ashley Stimpson）采訪時(shí)半開玩笑地說，在賴特建筑的“圈子”里，人們常常用“需要多少只水桶來接漏水”作為衡量一棟房子狀況的方式。“我們當(dāng)然希望，最后能達(dá)到‘零水桶’的狀態(tài)。”

這種自嘲背后，實(shí)則折射出賴特建筑遺產(chǎn)普遍面臨的結(jié)構(gòu)與維護(hù)困境。作為草原學(xué)派（Prairie School）的核心人物，賴特自19世紀(jì)末起便試圖打破傳統(tǒng)建筑與自然環(huán)境之間的對(duì)立關(guān)系，通過低矮延展的體量、開放流動(dòng)的平面以及對(duì)自然材料的強(qiáng)調(diào)，使建筑成為景觀的一部分而非附著其上的物體。

《流水別墅》正是這一理念的極致呈現(xiàn)：建筑不再“觀看”瀑布，而是直接凌駕其上，將水聲、濕氣、巖石與林木納入日常生活的感知體系之中。然而，也正因這種高度的環(huán)境嵌入性，使建筑系統(tǒng)在長期風(fēng)化與水侵蝕下被不斷推向性能極限。

岡瑟在保護(hù)協(xié)會(huì)發(fā)布的一段視頻中指出：“《流水別墅》與場(chǎng)地的高度整合，使得時(shí)間與氣候?qū)ㄖ到y(tǒng)的影響被成倍放大。很多構(gòu)件，實(shí)際上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其原本設(shè)定的使用年限?！?/strong>為此，本次修復(fù)涉及屋面系統(tǒng)、外墻混凝土、門窗框架等多個(gè)關(guān)鍵部位，施工團(tuán)隊(duì)在盡量保持原有材料質(zhì)感與構(gòu)造邏輯的前提下，引入了更為成熟的防水與加固技術(shù)。

? Jessica

? Jon Fisher

? Frank Lloyd Wright Foundation

《流水別墅》最初由匹茲堡（Pittsburgh）百貨商人埃德加·J·考夫曼（Edgar J. Kaufmann）委托建造，作為其家族的周末度假居所。盡管地處偏遠(yuǎn)、交通不便，但建筑尚未完工，其聲名便已迅速傳播至全球。

考夫曼之子埃德加·考夫曼二世（Edgar Kaufmann Jr.）在1963年回憶將建筑移交給保護(hù)協(xié)會(huì)的那一刻時(shí)曾寫道：“房子幾乎還沒完全建好，它的名聲就已經(jīng)環(huán)繞地球?！?/strong>自1964年對(duì)公眾開放以來，《流水別墅》累計(jì)接待參觀者已超過630萬人次，成為現(xiàn)代建筑公共化進(jìn)程中最具代表性的案例之一。

? Fallingwater

? Wally Gobetz

? Wally Gobetz

本輪修復(fù)并非《流水別墅》首次經(jīng)歷大規(guī)模技術(shù)干預(yù)。早在2000年，保護(hù)協(xié)會(huì)便曾實(shí)施過一次關(guān)鍵性的結(jié)構(gòu)加固工程，以應(yīng)對(duì)懸臂露臺(tái)長期下?lián)纤鶐淼陌踩[患。除日常維護(hù)外，此次修復(fù)是該建筑25年來最為系統(tǒng)的一次整體性保護(hù)行動(dòng)。值得注意的是，施工團(tuán)隊(duì)還同步對(duì)建筑進(jìn)行了高精度三維掃描，以建立完整的數(shù)字檔案，為未來可能發(fā)生的自然災(zāi)害或結(jié)構(gòu)修復(fù)提供技術(shù)支持。這種“數(shù)字化保護(hù)”路徑，正逐漸成為當(dāng)代建筑遺產(chǎn)保護(hù)的重要趨勢(shì)。

修復(fù)團(tuán)隊(duì)已更換多處受損混凝土構(gòu)件，在露臺(tái)下方增設(shè)防水層，并向墻體內(nèi)部注入近12噸灌漿材料，以填補(bǔ)因長期滲水與凍融造成的內(nèi)部空隙。由于建筑內(nèi)部仍完整保留著賴特為其定制的家具，以及包括巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）、迭戈·里韋拉（Diego Rivera）等藝術(shù)家的繪畫作品，施工環(huán)境極其敏感而脆弱。

《流水別墅》高級(jí)維護(hù)專家本·莫里森（Ben Morrison）在接受采訪時(shí)直言：“在這里工作，你什么都不能掉——一顆釘子、一枚鉆頭，什么都不行?！?/strong>這種近乎苛刻的施工要求，意味著任何一次操作都必須放慢節(jié)奏、反復(fù)確認(rèn)。

《流水別墅》的持續(xù)修復(fù)，也再次引發(fā)了關(guān)于賴特創(chuàng)作方法的老問題：當(dāng)藝術(shù)愿景與工程理性發(fā)生沖突，建筑應(yīng)當(dāng)如何在時(shí)間中存續(xù)？賴特本人并不諱言自己的“誠實(shí)的傲慢”（honest arrogance），并曾戲稱自己的建筑“就像把一件精美的藝術(shù)品放在雨中”。

在他設(shè)計(jì)《流水別墅》的同一時(shí)期，還完成了位于威斯康星州（Wisconsin）的《風(fēng)翼宅》（Wingspread）。當(dāng)業(yè)主赫伯特·F·約翰遜二世（Herbert F. Johnson Jr.）因屋頂漏水致電抱怨時(shí)，賴特的回應(yīng)幾乎成為建筑史上的著名軼事：“那你為什么不把椅子挪開呢？（why don't you move your chair?）”

在岡瑟看來，這種態(tài)度并非對(duì)功能的漠視，而是一種對(duì)建筑邊界的主動(dòng)試探。“賴特不斷推動(dòng)傳統(tǒng)建造方式的極限，而這也意味著，如何把水擋在外面，始終是一項(xiàng)挑戰(zhàn)?！?/strong>

正是在這種挑戰(zhàn)之中，《流水別墅》得以作為一座“未完成的現(xiàn)代性實(shí)驗(yàn)”，在不斷修復(fù)與再理解中，持續(xù)參與當(dāng)代建筑話語。

本文編輯：wiku

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