導讀：以群像敘事重拾長劇沉浸力，展現農民建城的時代韌性力量。

文｜三木

這個開年檔，作為讓觀眾主動追更、口碑持續(xù)發(fā)酵的時代熱血群像劇，正在CCTV-8黃金檔、騰訊視頻熱播的《小城大事》讓不少觀眾直呼“找回了追長劇的沉浸感”。

這部聚焦80年代“農民建城”的40集長劇，沒有強反轉堆砌的流量套路，而是憑借扎實的敘事肌理、鮮活的群像與直抵人心的時代溫度，收獲了全網熱議與持續(xù)好評。《小城大事》開播三天CSM全國網平均收視率1.9%，位居同時段電視劇第一，酷云實時收視率2.7764%，歡網實時收視率3.6280%，連續(xù)三天收視第一；同時，該劇在騰訊視頻站內預約量破220w，站內首播熱度峰值破23025，觀眾自發(fā)分享劇情細節(jié)、熱議角色成長，#小城大事##小城大事看哭了#等相關話題多次登陸熱搜，可見觀眾高漲的追劇熱情。

在用戶需求分層、表達空間擴容的行業(yè)背景下，《小城大事》的成功恰恰印證了長劇的核心競爭力：獨有的篇幅優(yōu)勢與深度敘事能力，使其能沉淀情感、承載厚重議題。而《小城大事》的出現，不僅彰顯了優(yōu)質內容的強大號召力，更讓我們清晰看見，長劇在當下內容市場中無可替代的獨特價值。

越品越有味，

以敘事韌性構建可持續(xù)的戲劇張力

隨著月海建設初具規(guī)模，《小城大事》的劇情在渡過了前十集的月海立鎮(zhèn)、村民動員等初創(chuàng)難關后，正式迎來新一輪的發(fā)展挑戰(zhàn)。擺在鎮(zhèn)干部們面前的首個難題，是人口增長遲滯，與五萬目標規(guī)模差距懸殊。正當眾人一籌莫展之際，李秋萍想起縣里曾下發(fā)文件，號召全縣干部到月海安家置業(yè)、動員國營大廠落戶興業(yè)。與此同時，剛丟了一單生意的高雪梅，發(fā)現建立印刷一條街可能帶來的新商機，以便能積極爭取港商投資，一邊努力說服同行遷廠……

就像當初月海剛立鎮(zhèn)時一樣，鎮(zhèn)干部們面對的依然是一塊難啃的“硬骨頭”，人民也始終渴望改變生活、發(fā)展致富，他們再一次靠著一股子不服輸的韌勁與敢闖敢試的拼勁，在重重阻礙中為月海的發(fā)展蹚出了一條生機盎然的新路。

為了讓觀眾感受月海建設者們的拼搏勁頭，全劇在敘事上采用了生活流的紀實視角，以漸進式節(jié)奏鋪展“全民建城”的奮斗故事。劇集摒棄強反轉、狗血沖突的刻意設計，轉而以小事件撬動大主題，將敘事落點牢牢錨定在“農民建城”的現實進程中。

比如鄭德誠推進城鎮(zhèn)建設初期，歷盡波折終于讓月海城的啟動資金總算有了著落的過程，這本是推進建設的關鍵一步，卻被質疑看似買賣土地。因此鄭德誠索性找趙書記當面解釋：從沼澤荒灘上修路、跑三十萬貸款打通交通堵點，到李秋萍的規(guī)劃藍圖點燃眾人期盼；從磨破嘴皮解答群眾疑慮，到扎進藏書閣鉆研典籍、求索理論支撐；從被“建設月?！钡膹V播片段點醒，靈光乍現敲定“城市建設費”的合規(guī)名目，到設定繳費期限、最后關頭群眾爭相繳款的沸騰場面……鄭德誠一番掏心窩子的講述，不僅讓李秋萍徹底改觀，更打動了趙書記，讓這場“收費是否合規(guī)”的風波風波圓滿解決。

層層鋪墊、步步推進，這種不疾不徐卻步步揪心的敘事節(jié)奏，讓觀眾擺脫了被鉤子強行拽著走的被動感，轉而沉浸在真實可信的時代場景與事件發(fā)展中。

而《小城大事》的戲劇張力不止于此，生活流的紀實視角之下，全劇秉持著“不回避”的創(chuàng)作態(tài)度，直面從無到有建設城市背后的層層艱難險阻，記錄城市的“生長過程”。因為城市是由人組成的公共空間，聚集成形后必然浮現各類問題，發(fā)展中更會出現職能不協調、權限與配置不匹配的新矛盾，人口密度、區(qū)域職能、稅收調配等難題也會接踵而至。因此劇中在李秋萍發(fā)現街道衛(wèi)生問題嚴峻時，看似只是清掃整治問題，卻牽出一連串棘手難題：鎮(zhèn)政府沒有專人分管衛(wèi)生、居民沒有保持環(huán)境衛(wèi)生的意識，城市建設過程中的基礎設施不夠完善……這些沒有刻意渲染的瑣碎困境，恰恰是“農民建城”進程中最真實的考驗，沒有驚天動地的沖突，卻步步透著基層工作的難與韌。

《小城大事》正是以這樣的敘事，賦予“建城”故事以歷史的縱深感。而敘事韌性背后更深層的肌理，就在于全劇真實的底色。因為故事扎根于80年代基層“農民建城”的真實實踐，觀眾才會以各自的閱歷感受到時代一側的厚重與鮮活，并由此真正理解“從零建城”這樁事的動人之處。這種“卻越品越有味道”的觀劇體驗，恰恰也是短劇難以替代長劇的優(yōu)勢所在。

眾生繪百態(tài)，

用時代群像筑牢的現實厚度

第九集里，李秋萍與鄭德誠之間出現了些許看法分歧。對于鎮(zhèn)上企業(yè)用工超標的問題，李秋萍為了防止埋下隱患堅持停工，鄭德誠則表示不是什么大事。就在二人去縣里匯報的路上，鄭德誠直言這些問題隨著時間的推移會有解決的方式，并希望李秋萍自己提出調離月海。在全劇中，李秋萍與鄭德誠這對基層搭檔的碰撞交鋒，堪稱一大亮點。

凡是看了《小城大事》的觀眾大概率都會認同，該劇刻畫了極為立體的基層干部形象，他們不是完美的“英雄模板”，而是帶著鮮明棱角與煙火氣的基層實干者。這也是《小城大事》對于群像創(chuàng)作的突破，不依靠單一主角高光“鎖定”觀眾，而是尊重不同階層人物的個性底色與時代處境，敢于暴露缺點與人性的復雜，以塑造個性鮮明的時代群像。

李秋萍作為全縣唯一的大學生，講原則、守規(guī)矩但也懂變通，骨子里藏著股不服輸的執(zhí)拗。她知道其他人對她做鎮(zhèn)長有顧慮，但依然能以柔克剛，聰明冷靜地解決問題，堅定地說出“這個地方我待定了”。鄭德誠則是敢闖敢試、雷厲風行的實干派，不按常理出牌卻深得民心：會為了打消村民顧慮，反復講解“城市建設費”，還想出設定繳費截止日期的辦法刺激大家參與；也會急躁沖動，聽到李秋萍宣傳哥哥的“反面典型”，立即沖回來發(fā)火爭執(zhí)。

還有三位性格迥異、各有所長的副鎮(zhèn)長：解春來初期的表現欲參與小鎮(zhèn)建設，在跟著鄭德誠跑貸款、做宣傳、處理群眾問題的過程中，逐漸褪去了浮躁；林冬福則帶著憨直的本性，踏踏實實地完成各項執(zhí)行工作；譚光明雖學歷不高卻飽讀詩書，速算能力強，是鄭德誠主動找來“勒”住他的人……從核心層的互補磨合，到執(zhí)行層的成長蛻變，由鄭德誠與李秋萍帶領的“月海小分隊”，帶著各自的堅持與不足，從各有棱角到同心共建，生動還原了基層建設中團隊協作的真實生態(tài)。

但或許恰恰是這樣一群鮮活立體的基層建設者，才能在一片沼澤荒灘上建起一座新城。而讓觀眾看到他們的短板與偶爾的無力，比如干部們知道莫妮卡因為看到月海衛(wèi)生環(huán)境問題放棄投資的落寞等，都更讓他們攻克難關、推進新城建設的高光時刻愈發(fā)震撼人心。

更進一步，《小城大事》的群像價值更體現在個體命運與時代進程的雙向奔赴，讓每個角色都成為時代的參與者與見證者。一方面，鄭德誠、李秋萍秉著“人民城市人民建”的理念，帶領成千上萬的農民，在沒用國家一分錢的情況下，以“集資、合伙”的創(chuàng)舉，為普通人提供了“建城”的舞臺；另一方面，普通人的選擇與堅守也反過來推動著建城的進程，將無數個體的小夢想匯聚成了城市崛起的“大藍圖”。

高雪梅作為月海印刷支柱產業(yè)的“主心骨”，兼具企業(yè)家魄力與市井智慧，帶商戶共同致富；錢昌遠作為“萬元戶”，始終在商戶支持新城建設中起帶頭作用；杜濤懷揣理想投身新聞，敏銳捕捉月海的改革價值；還有三胖等個體戶，無數普通人努力抓住改變生活的機會奮力奔走……《小城大事》前十集就已構建出層次豐富的80年代基層社會圖景，劇中人物帶著鮮明的時代印記與真實的人物弧光，不僅以熱忱拼勁凝聚起共建家園的合力，為“農民建城”的時代敘事筑牢根基，更讓這段歷史從冰冷記錄變?yōu)闇嘏w記憶，跳出宏大復述，落腳于個體命運的鮮活呈現，從而夯實劇集穿越時空的現實厚度。

沉穩(wěn)且厚重，

以扎實創(chuàng)作重塑精品長劇的價值尊嚴

“剛追完《小城大事》前幾集，沒有懸浮濾鏡，沒有刻意煽情，只用扎實細節(jié)和鮮活人物，把在時代浪潮中攜手筑夢的序幕鋪得滿滿當當?！彪S著劇集的播出，類似“扎實”“干勁滿滿”等詞語成為劇集的關鍵詞。

《小城大事》聚焦的“農民建城”，本就是一段滿載奮斗與榮光的現實往事，有太多扎根基層的動人故事可供挖掘。但如何讓這段往事里的精神內核，獲得不同圈層觀眾的廣泛理解與共情，需要找到精準的切入點。

而《小城大事》的選擇是，不局限于“建一座城”的直白敘事，也不刻意渲染“拓荒者”的苦情與悲壯，而是跳出單一視角，以人性的、普世的價值錨定敘事核心，讓主流價值不再是懸浮的口號，成為與每個人的生活息息相關的“實在好處”，觀眾看到的不是宣教，而是“身邊人想過好日子的真心”。

無論是改革開放初期，平川縣凝聚全縣之力選拔精銳開辟月海新天地；還是李秋萍將城市規(guī)劃圖做為鄭德誠的履新禮物，希望自己的心血能夠為建城工作助力；又或是而在用工問題出現后，省委、縣委選擇給予月海鎮(zhèn)充足的發(fā)展空間，用實踐去檢驗真理；以及開城時大家臉上洋溢著對未來的向往，對日后美好生活的憧憬……從干部的熱血擔當到人民的朝氣蓬勃，劇集勾勒出的不同身份、不同立場者為了共同目標同心筑夢的動人圖景，讓不少觀眾直言“在《小城大事》里面感受到了那種蓬勃發(fā)展的昂揚集體干勁?！?/p>

這是《小城大事》最打動人的地方，也是它做得極致的地方，就是在講“建成一座城”之前，它先講的是一場時代浪潮的奔涌，一場全縣人擰成一股繩、搏發(fā)展、謀生存的全民追夢，精準精準描摹攜手共創(chuàng)未來的時代語境，傳遞欣欣向榮積極向上的感染力。正如導演孫皓所說，“這是一個傳奇、真實還具有夢幻感的故事，劇集氣質和風格并非苦大仇深，而是通過輕喜元素的加入，以甜的方式表現苦，在感受到生活的喜感和艱苦后留下反芻時間，進而體會到強大的精神內核?！?/p>

而為了讓這種感染力精準觸發(fā)觀眾共鳴，主創(chuàng)團隊籌備近8個月，橫跨多省多地深入考察，以極致的匠心打磨場景與道具，并精心調配了兼具年代質感與文藝氣質的音樂。比如道具的選擇就緊扣時代記憶與人物特性，會為熱衷繪圖和記錄的林冬福配置圖紙、工地工具和暗房設備，也會給樸實干部鄭德誠則選擇簡單實用的物品，這些設計既聚焦當年流行物件喚起集體共鳴，又兼顧地域差異還原生活細節(jié)。

可以看到，《小城大事》故事的復雜性與人性的真實性、對時代縱深的尊重，讓劇集超越了“懷舊爽劇”，更體現在其超越時代的價值感召力，從而具備了紀實文學般的厚重質感。這也凸顯了深度敘事的稀缺性：它能夠承載更為復雜的社會議題，展現更為立體的時代生態(tài)，使故事不局限于那種看過就忘的娛樂層面，而是被一種真實可信的生活質感與理想主義的感召力自然地牽引，憑借沉穩(wěn)且厚重的吸引力，更具反復回味的價值。

2026年，劇集想要跳出同質化纏斗，要如何才能彰顯了差異化競爭的智慧，踐行文化產品的使命擔當？《小城大事》給出了一份韌勁十足的答卷，深耕題材、沉淀情感、釋放長尾價值。這不僅是品質長劇在流量浪潮中堅守本真、突圍破圈的生動范本，更印證了這種對創(chuàng)作本質的敬畏與執(zhí)著，正是國產長劇重塑價值尊嚴的關鍵所在。