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昨晚，德語(yǔ)原版音樂(lè)劇《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)在上海文化廣場(chǎng)迎來(lái)首演，正式拉開(kāi)其2026年上海站連演15場(chǎng)的序幕。作為這部歐洲音樂(lè)劇里程碑作品，繼2014年、2024年之后第三次回歸上海，《伊麗莎白》的再次亮相不僅承載著劇迷長(zhǎng)久的期待，也以成熟而凝練的藝術(shù)形態(tài)，重申了其跨越時(shí)代的舞臺(tái)生命力。

燈光漸暗，管弦樂(lè)隊(duì)奏響序曲，舞臺(tái)中央的巨型LED屏幕隨音樂(lè)鋪陳出恢弘而冷峻的歷史意象。在極具張力的音樂(lè)與畫(huà)面之中，這位“不知疲倦的皇后”再度走入觀眾視野。全劇以音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)的形式呈現(xiàn)，保留了作品最具力量的音樂(lè)與戲劇核心，在精煉中釋放出高度集中的情感沖擊力。

誕生于1992年的德語(yǔ)音樂(lè)劇《伊麗莎白》，由劇作家邁克爾·昆策與作曲家西爾維斯特·里維聯(lián)手創(chuàng)作，取材于奧地利皇后伊麗莎白富有傳奇色彩的悲劇人生。作品自維也納河畔劇院世界首演以來(lái)，足跡遍及全球14個(gè)國(guó)家，累計(jì)演出超過(guò)9000場(chǎng)，吸引逾1200萬(wàn)觀眾，被譽(yù)為歐洲音樂(lè)劇史上的重要坐標(biāo)。昨晚的首演，也再次印證了這部作品歷久彌新的藝術(shù)魅力。

本輪演出延續(xù)了2024年備受好評(píng)的音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)形式。相較于傳統(tǒng)完整舞臺(tái)制作，這一版本更像是一部經(jīng)過(guò)高度提煉的“精剪版電影”，在保留戲劇張力與音樂(lè)完整度的同時(shí)，通過(guò)簡(jiǎn)約而富有象征意味的舞臺(tái)構(gòu)成，強(qiáng)化敘事節(jié)奏與情緒流動(dòng)。舞臺(tái)上，樂(lè)隊(duì)被置于表演核心，演員在音樂(lè)的包圍之中完成角色塑造，使音樂(lè)真正成為推動(dòng)劇情的“心臟”。

導(dǎo)演Gil Mehmert在此次版本中進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的心理維度。刺客盧切尼以略帶諷刺的敘述視角，串聯(lián)起伊麗莎白一生的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)；而“死神”這一角色，作為命運(yùn)與欲望的化身，與伊麗莎白形成貫穿全劇的精神糾纏。通過(guò)這一具象化的象征，作品不斷審視權(quán)力、自由與個(gè)體意志之間的張力，也為舞臺(tái)注入更深層的哲思意味。

在演員表現(xiàn)方面，首演的陣容同樣可圈可點(diǎn)。2026年版“伊麗莎白”由克里斯汀·埃姆德?lián)V演繹。她以克制而堅(jiān)定的聲音線(xiàn)條，呈現(xiàn)出一個(gè)不斷在束縛與反抗之間掙扎的女性形象。從少女初入宮廷的迷惘，到成年后對(duì)自由的執(zhí)著追尋，她的演繹既保留了角色的脆弱與孤獨(dú)，也展現(xiàn)出逐漸覺(jué)醒的內(nèi)在力量。她并未將“茜茜公主”塑造成被浪漫化的符號(hào)，而是賦予其真實(shí)、復(fù)雜且富有時(shí)代意義的精神輪廓。

“死神”一角在昨晚的演出中同樣極具存在感。搖滾風(fēng)格的音樂(lè)、鋒利的肢體語(yǔ)言與冷峻的舞臺(tái)氣質(zhì)，使這一角色成為推動(dòng)戲劇張力的重要引擎。兩人之間既是誘惑與抗拒的對(duì)峙，也是對(duì)“自由”這一命題的反復(fù)拷問(wèn)，令觀眾在強(qiáng)烈的感官體驗(yàn)之外，產(chǎn)生持續(xù)的情感回響。

值得一提的是，本輪演出在視覺(jué)呈現(xiàn)上進(jìn)一步深化了寫(xiě)意與象征的運(yùn)用。巨型LED屏幕并非簡(jiǎn)單的背景替代，而是作為敘事的一部分，與音樂(lè)、舞蹈和情緒變化形成聯(lián)動(dòng)：暗色調(diào)的畫(huà)面烘托出隱秘而壓抑的心理狀態(tài)，銳利而強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格則在搖滾段落中驟然爆發(fā)。當(dāng)伊麗莎白面對(duì)命運(yùn)的誘惑與逼近的陰影，舞臺(tái)空間仿佛擁有了自身的呼吸與意識(shí)，增強(qiáng)了整體的沉浸感。

作為上海文化廣場(chǎng)的重要回歸之作，《伊麗莎白》不僅再度點(diǎn)亮了德語(yǔ)音樂(lè)劇在中國(guó)舞臺(tái)上的高光時(shí)刻，也為觀眾呈現(xiàn)了一次關(guān)于女性、權(quán)力與自由的深度對(duì)話(huà)。她既是一位身處歷史洪流中的皇后，也是一位不斷追問(wèn)自我價(jià)值的“現(xiàn)代女性”。在時(shí)代更迭之中，這個(gè)故事依然鮮活，依然鋒利。

首演落幕后，觀眾報(bào)以經(jīng)久不息的掌聲。接下來(lái)，《伊麗莎白》音樂(lè)劇版音樂(lè)會(huì)還將于1月14日至25日在上海文化廣場(chǎng)連演15場(chǎng)。這位跨越三十余年的舞臺(tái)傳奇，正以成熟而自信的姿態(tài)，再次書(shū)寫(xiě)屬于她的舞臺(tái)篇章。

原標(biāo)題：《【演界】音樂(lè)劇《伊麗莎白》上海首演，點(diǎn)亮德語(yǔ)音樂(lè)劇“白月光”》

欄目主編：張春海 文字編輯：蔣迪雯

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 董天曄