春風(fēng)吹夢(mèng)到西施，花落鶯啼總是癡。

萬古情人成絕唱，一時(shí)佳節(jié)付新詞。

紅樓有恨空垂淚，青鳥無書枉費(fèi)思。

莫道相逢如昨日，當(dāng)初已作隔年期。

這首詩以浪漫且哀愁的筆觸，借西施這一經(jīng)典形象與春日意象，構(gòu)建出一個(gè)充滿愛情幻夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)悵惘交織的世界。

全詩情感細(xì)膩復(fù)雜，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的切換中，抒發(fā)了對(duì)愛情的期盼、思念、哀怨與無奈，宛如一幅色彩斑斕卻又透著淡淡憂傷的情感畫卷。

首聯(lián)：“春風(fēng)吹夢(mèng)到西施，花落鶯啼總是癡”首句“春風(fēng)吹夢(mèng)到西施”，春風(fēng)輕柔，具有強(qiáng)大的魔力，它輕輕吹拂，便將人的思緒引入一場綺麗的夢(mèng)境，而夢(mèng)境的終點(diǎn)竟是西施這位絕世佳人。

西施作為美的象征，承載著人們對(duì)美好愛情的無限向往。

此句營造出一種如夢(mèng)似幻、縹緲空靈的意境，仿佛讓人置身于一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)的愛情仙境。

次句“花落鶯啼總是癡”，花落本是自然現(xiàn)象，象征著美好事物的消逝；鶯啼則是春日里生機(jī)勃勃的聲響。

然而在這里，花落不知疲倦地飄零，鶯啼不知疲倦地歡唱，它們都帶著一種癡意。

這種癡，是對(duì)美好消逝的執(zhí)著，也是對(duì)愛情的一種堅(jiān)守，即便美好不再，依然癡癡地守望著，為全詩奠定了哀愁又癡情的基調(diào)。

頷聯(lián)：“萬古情人成絕唱，一時(shí)佳節(jié)付新詞”“萬古情人成絕唱”，“萬古情人”將愛情的主題推向了永恒的高度，那些流傳千古的愛情故事，如牛郎織女、梁山伯與祝英臺(tái)等，都成為了絕唱，代表著人們對(duì)愛情的極致追求和美好向往。

這里暗示著所追求的愛情如同這些經(jīng)典故事一樣，遙不可及卻又令人心醉神迷。

“一時(shí)佳節(jié)付新詞”，“一時(shí)佳節(jié)”可理解為特定的美好時(shí)刻，或許是像情人節(jié)這樣充滿愛意的節(jié)日。

在這樣的佳節(jié)里，滿心情感卻只能化作新的詞句，一方面體現(xiàn)出想要傾訴愛情的渴望，另一方面也透露出無人傾聽、無處安放的孤獨(dú)與落寞，進(jìn)一步深化了愛情的哀愁。

頸聯(lián)：“紅樓有恨空垂淚，青鳥無書枉費(fèi)思”“紅樓有恨空垂淚”，“紅樓”常象征著富貴人家的居所，也可引申為愛情的發(fā)生地或寄托之所。

這里“有恨”表明紅樓中彌漫著怨恨的情緒，“空垂淚”則強(qiáng)調(diào)這種淚水是白白流淌，沒有得到任何回應(yīng)，體現(xiàn)出愛情的無奈與悲哀。

“青鳥無書枉費(fèi)思”，“青鳥”在神話傳說中是信使的象征，代表著傳遞愛情的消息。

然而如今青鳥不再帶來書信，所有的思念都成了徒勞，進(jìn)一步凸顯了愛情中的孤獨(dú)與絕望，將情感的哀怨推向了高潮。

尾聯(lián)：“莫道相逢如昨日，當(dāng)初已作隔年期”“莫道相逢如昨日”，不要說曾經(jīng)的相逢仿佛就在昨天，那美好的相遇場景還歷歷在目。

“當(dāng)初已作隔年期”，可實(shí)際上，當(dāng)初的相聚已經(jīng)如同隔了一年那么遙遠(yuǎn)。

這兩句通過今昔對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了時(shí)間的流逝和愛情的無常。曾經(jīng)的美好已經(jīng)一去不復(fù)返，如今只剩下無盡的思念和遺憾，讓人感受到愛情在時(shí)光面前的脆弱與無奈。

整首詩圍繞愛情這一主題，通過豐富的意象和細(xì)膩的情感表達(dá)，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)了愛情的復(fù)雜面貌。

從對(duì)美好愛情的向往與癡迷，到在特定時(shí)刻無人傾訴的孤獨(dú)，再到愛情消息斷絕的絕望，最后到今昔對(duì)比的無奈與遺憾，將愛情中的期盼、哀怨、孤獨(dú)和無奈等情感展現(xiàn)得淋漓盡致。

讀來令人沉浸其中，感同身受，仿佛也經(jīng)歷了一場刻骨銘心的愛情之旅。