半島網(wǎng)評(píng)論員 梁湘

2025年紅果短劇年鑒揭示了一個(gè)驚人的數(shù)據(jù)：全年61部播放量破10億的短劇中，女頻題材占比高達(dá)92%，奇幻元素滲透率超過(guò)半數(shù)。這個(gè)數(shù)字背后，是短劇行業(yè)從野蠻生長(zhǎng)到規(guī)?；l(fā)的蛻變軌跡。然而，當(dāng)《云渺5》因影射武則天引發(fā)輿論海嘯，當(dāng)11歲女童演繹“7歲替嫁”的荒誕劇情，我們不得不直面一個(gè)尖銳命題：在流量至上的狂歡中，短劇行業(yè)是否正在觸碰內(nèi)容創(chuàng)作的倫理紅線？

兒童保護(hù)紅線：流量經(jīng)濟(jì)下的倫理崩塌

2026年初，微短劇《逼錦鯉替嫁活閻王，相府氣運(yùn)全斷了》的下架事件，撕開了行業(yè)亂象的冰山一角。這部讓11歲女童演繹“7歲被迫嫁人、15歲生子”的劇集，不僅違反《未成年人保護(hù)法》中禁止制作傳播危害未成年人身心健康內(nèi)容的規(guī)定，更涉嫌觸碰“猥褻兒童罪”的刑事紅線。劇中成年男演員與幼童的摟抱鏡頭、充斥“養(yǎng)成系”隱喻的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，將未成年人異化為滿足成人觀眾獵奇心理的流量工具。

這種亂象并非孤例。某平臺(tái)曾出現(xiàn)“12歲少女智斗惡霸”的短劇，通過(guò)夸張的肢體語(yǔ)言和成人化臺(tái)詞博取眼球。當(dāng)創(chuàng)作者將兒童視為可隨意操控的“數(shù)字木偶”，不僅違背創(chuàng)作倫理，更可能對(duì)青少年觀眾造成認(rèn)知誤導(dǎo)，而童年絕不該成為流量經(jīng)濟(jì)的試驗(yàn)田。

歷史虛無(wú)紅線：文化尊嚴(yán)的底線失守

《云渺5》的翻車事件，暴露出短劇創(chuàng)作中歷史虛無(wú)主義的危險(xiǎn)傾向。劇中“伍媚”女帝向女主角下跪自稱“罪奴”的情節(jié)，通過(guò)諧音梗影射武則天，將中國(guó)歷史上唯一女皇帝塑造為竊取權(quán)力的卑劣者。這種消解歷史人物精神內(nèi)核的創(chuàng)作，不僅傷害民族情感，更可能扭曲青少年歷史認(rèn)知。

類似亂象在男頻短劇中同樣存在。某些穿越劇讓現(xiàn)代主角隨意篡改歷史進(jìn)程，將嚴(yán)肅的歷史事件簡(jiǎn)化為個(gè)人爽點(diǎn)。當(dāng)創(chuàng)作者為追求“強(qiáng)反轉(zhuǎn)”而肆意解構(gòu)歷史，實(shí)則是在文化自信的基石上刻下劃痕。聽花島劇場(chǎng)出品的《法官的榮耀》則提供了正向范例，該劇通過(guò)鄉(xiāng)村法官的真實(shí)案例，將法律知識(shí)自然融入劇情，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的統(tǒng)一。

內(nèi)容創(chuàng)新紅線：流量陷阱與創(chuàng)作突圍

在紅果短劇2025年播放量TOP20作品中，聽花島劇場(chǎng)獨(dú)占10部，其成功密碼值得深思。這個(gè)由咪蒙團(tuán)隊(duì)打造的廠牌，通過(guò)《家里家外》《我在八零年代當(dāng)后媽》等作品證明：真正能穿越周期的爆款，從不是靠觸碰紅線博出位，而是源于對(duì)生活本質(zhì)的深刻洞察。

《家里家外2》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)用30分鐘幕后紀(jì)錄片揭示了精品化路徑：劇本打磨階段進(jìn)行200余次修改，服化道團(tuán)隊(duì)還原80年代四川民居的磚瓦紋理，演員為呈現(xiàn)重組家庭的真實(shí)感提前三個(gè)月體驗(yàn)生活。這種“慢工出細(xì)活”的創(chuàng)作態(tài)度，與某些靠低俗劇情7天速成的短劇形成鮮明對(duì)比。

《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十五個(gè)五年規(guī)劃的建議》提出：“發(fā)揮文化養(yǎng)心志、育情操的作用，涵養(yǎng)全民族昂揚(yáng)奮發(fā)的精神氣質(zhì)。”站在2026年的門檻回望，短劇既已是網(wǎng)民茶余飯后的文娛形式之一，行業(yè)監(jiān)管部門應(yīng)把好“紅線”，平臺(tái)應(yīng)加強(qiáng)審核，出品方則要守好文化的底線，讓短劇更好地發(fā)揮其文化屬性，短劇行業(yè)才能健康發(fā)展，短劇作品才能從“流量為王”進(jìn)入“質(zhì)量制勝”的新階段。

目前，廣電總局針對(duì)兒童短劇設(shè)立的“成人化”“工具化”“娛樂(lè)化”三大紅線，本質(zhì)上是對(duì)創(chuàng)作初心的回歸。當(dāng)紅果短劇平臺(tái)單日新增劇集審核量突破3000部，當(dāng)聽花島劇場(chǎng)建立演員黑名單制度杜絕低俗內(nèi)容，這些實(shí)踐都在構(gòu)建行業(yè)健康發(fā)展的防火墻。唯有守住內(nèi)容創(chuàng)作的倫理底線，短劇才能真正完成從“流量快餐”到“文化正餐”的蛻變。

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