“制作人自己都說了不適合所有人�！�

《秘奧：秘宇奧憶》（MIO: Memories in Orbit）融合了很多近些年來的“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”游戲流行要素，比如《信使》的擊打重置跳躍，比如《空洞騎士》的插槽護符系統(tǒng)，甚至在地圖設(shè)計上能看到《黑暗之魂》初代“傳火祭祀場”的回環(huán)結(jié)構(gòu)。

但有趣的是，即便融合了這么多“新鮮”的要素，這個游戲的體驗也沒有變得更復(fù)雜，它反而變得更簡潔，更加往最經(jīng)典傳統(tǒng)的“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”——或者說“類銀河戰(zhàn)士”上靠攏。

整個游戲只做一件事——探索。

它的地圖不算龐大，升級刷裝備的數(shù)值成長系統(tǒng)非常輕微，十余小時的通關(guān)時間里必須面對的戰(zhàn)斗屈指可數(shù)，整個游戲唯一稱得上“重度”的內(nèi)容，只有“跳跳樂”關(guān)卡。

這是個很奇妙的點，因為它和近些年的同類游戲發(fā)展趨勢相悖。

在初期的一段游玩時間過后，你能明顯感覺到它與近些年來的許多同類游戲在體驗上的差異，一些在同類游戲中培養(yǎng)起來的通用游戲習(xí)慣，會被這款游戲打破，直到你逐漸進入到《秘奧：秘宇奧憶》自己的節(jié)奏和模式中。

舉個最簡單的例子：在許多同類游戲中，需要探索獲得的“二段跳”能力，在本作中是天生自帶的角色性能，而在同類游戲中通常會附帶的“奔跑”能力，在本作中卻完全不見影蹤。

同時，本作的一些復(fù)古設(shè)計，還會額外造成一些障礙：比如沒有足夠清晰的地圖指引，比如原始的“Hit Point”血條設(shè)計，以及被完全取消掉的“生命值恢復(fù)”功能帶來的生存壓力。

除了存檔點，就只有這個裝置可以回血

這種設(shè)計邏輯上的差異，會讓本作的游戲體驗給很多此類游戲的老手，造成困擾——對很多玩家來說，一款“打得不爽，跑得不爽”的“銀河城”，似乎沒什么存在價值。

如果我們回看近些年來推出的一些“銀河城”，會發(fā)現(xiàn)他們大多已經(jīng)運行在一套通用模板上，戰(zhàn)斗、養(yǎng)成、機動等游戲相關(guān)的內(nèi)容，都會被塞入滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)挠螒蛳到y(tǒng)，內(nèi)容填充往往走在“大就是好，多就是美”的道路上。唯有在維持了一個臃腫的體系運轉(zhuǎn)后，它們才會開始尋求最后的一些創(chuàng)新點，來體現(xiàn)作品的個性。

但在《秘奧：秘宇奧憶》這里，它卻連手柄按鍵都沒填滿。從頭到尾你都用不上兩個肩鍵，系統(tǒng)干凈得在這個手柄都得加背鍵才夠用的時代，顯得格外奇葩。

并非說流行的做法有什么錯，讓游玩體驗更多樣無論何時都是對的事情。

只是，從作品創(chuàng)作的角度來看，“堆料”是個不會錯的思維定式，它的不會錯也讓作品失去了克制帶來的可能性，讓很多“銀河城”的創(chuàng)作都只能走在同一條“商品要卷用戶體驗”的死胡同上——“銀河城”是個很老的游戲品類，其他游戲品類有不少都早已在“死胡同”上碰壁，我一度以為“銀河城”遇上這類事情是遲早的事。

但《秘奧：秘宇奧憶》讓我看到了一些不同，雖然不算多，但有。

這種不同，有些類似于當(dāng)年許多玩家看到《奧日與黑暗森林》（Ori and the Blind Fores）時那樣，作品首先給玩家?guī)淼臎_擊，是視覺與音樂上的呈現(xiàn)，是一種作品整體性的表達(dá)。

美術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)概念和音樂表現(xiàn)，是《秘奧：秘宇奧憶》外在上最為吸引人的地方，也是制作組Douze Dixièmes自他們此前作品《我的陰暗面》（Shady Part of Me）中，便表現(xiàn)出的強烈創(chuàng)作風(fēng)格。

在《秘奧：秘宇奧憶》中，冷色調(diào)的水彩風(fēng)格配合3D渲染所打造的景觀，仍是他們在視覺上格外強調(diào)的地方。本作的美術(shù)表現(xiàn)也的確值得他們強調(diào)，原本橫版的場景，在3D渲染過后有了很強的縱深感，前中后景的區(qū)分讓每一個場景都相當(dāng)立體。

這種變化，讓此類游戲中常見的右搖桿調(diào)整視野按鍵都多出了幾分功能性，3D的場景突破了原本上下左右四個方向的限制，讓玩家能夠一定程度上旋轉(zhuǎn)游戲中的視角，來獲得不同的“觀景”角度。

本作對宏偉場景的設(shè)計傾向，讓這套頗具立體感的美術(shù)風(fēng)格有了充分的發(fā)揮，巨大的殿堂、遼闊的廣場、空曠的庭院，這些場景與玩家角色的比例近乎失調(diào)，主角“秘奧”行進在這些場景中，配合詠嘆調(diào)一樣的背景樂，便天然帶有一種神圣與莊嚴(yán)感。

這份氛圍塑造與本作的世界觀和故事相得益彰。

本作講述的故事發(fā)生在一艘失落在太空中的飛船上，動物在飛船中已經(jīng)滅絕，反而各種型號的機器人在這艘飛船上發(fā)展出了社會架構(gòu)，機器本身也產(chǎn)生了復(fù)雜的情感和社會關(guān)系。這個世界觀奇妙的地方，在于“機械”與“血肉”兩個概念在這個故事中的并行，管控著飛船幾個核心模塊的，是以人的軀體部分命名的幾位“聲”，比如“眸”“手”“脊”，就連飛船本身，也被命名為“皿軀艦”。故事中的所有機器人，也都在以各自機械的軀體，詮釋著“血肉”的概念。

而身為管理者的“聲”，在整個故事中則扮演著神圣艦船的主軀體的一部分，他們的塑造有著非常強烈的宗教意味，他們有著自己的職責(zé)、信念，以及性格，有著一批追隨者、傳達(dá)意志的管理員，還有護衛(wèi)的“守聲者”。在故事中，這艘飛船正在逐漸破敗中，社會失控、機器人發(fā)瘋，各位“聲”對此有各自不同的反應(yīng)，要么尋求解法，要么封閉己身。

尋找他們，讓他們“嵌合”到原本的位置上，驅(qū)動飛船繼續(xù)運轉(zhuǎn)，是本作明面上的主線。

別致的世界觀結(jié)合本作的視聽語言，有著非常出彩的音畫表現(xiàn)，尤其是在與幾位“聲”面對面交談時，屬于生物的復(fù)雜神態(tài)與機械本身的冷峻和神圣感相結(jié)合，所帶來的是相當(dāng)震撼的演出。

不過，美學(xué)上的出色并不完全足以成為本作的支點。

美學(xué)先行的游戲，常常因為設(shè)計理念的偏移，而導(dǎo)致美術(shù)部分?jǐn)D壓了游戲性的部分——這個問題在本作中同樣存在，尤其是游戲的前中期，并無突破性的地圖探索體驗與烈度偏低的戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)，讓玩家被迫只能將游玩的重心放在對美學(xué)的欣賞與故事的解讀上。

但在習(xí)慣了游戲的美術(shù)表現(xiàn)后，功利的游戲目標(biāo)會迅速稀釋這部分表達(dá)帶來的沖擊力，強調(diào)探索體驗的“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”很難憑借美學(xué)的出彩，突破玩家固有的審美情趣，即便是《奧日與黑暗森林》那一掛，在玩家對其美學(xué)的贊嘆下，支撐起這些評價的也是游戲本身復(fù)雜的探索體驗、流暢的操作手感，以及“跳跳樂”的關(guān)卡設(shè)計。

同樣的，《秘奧：秘宇奧憶》也需要自身的支撐。

而關(guān)于這點，非常特別的地方在于，玩到游戲的中后期，你會發(fā)現(xiàn)《秘奧：秘宇奧憶》用以支撐游戲藝術(shù)表達(dá)的，還是其對藝術(shù)概念的貫徹和使用。

首先，出色的美術(shù)在本作中并沒有完全淪為噱頭式的設(shè)計語言，而是一定程度上被融入了游戲交互本身。

比如Douze Dixièmes為了表達(dá)美術(shù)概念使用了非常多前景的遮擋，這在許多同類游戲中是比較減分的點，因為這會影響玩家閱讀地圖。但在本作中，許多前景遮擋在裝飾和氛圍塑造外，也成了對玩家的一種“提示”，一些隱藏區(qū)域的銜接點會被藏匿在這些視覺死角處，這時能夠改變觀察角度的右搖桿，就獲得了額外的探索功能。

同樣，本作的世界觀也并不完全是背景板，《秘奧：秘宇奧憶》并不是一個用來承載故事的載體，故事便是這個游戲本身。玩家對這個故事的認(rèn)知，會切實影響到游戲的推進。隨著玩家流程的解鎖，世界地形被逐漸探明，玩家對這個世界的認(rèn)知，會逐漸積累成解讀地圖的一種工具，幫助玩家判別接下來的方向與目標(biāo)。

世界觀在本作中與地圖設(shè)計有很緊密的關(guān)聯(lián)性，甚至在流程的中后期，玩家的想法不斷在探索流程中得到驗證的體驗，會逐漸沉淀成一個個“事情在這個瞬間得到了解釋”的“尤里卡時刻”。

這種體驗，訴諸文字會變得格外無趣且嚴(yán)重劇透——因此，關(guān)于這些我可能只會說到“你會逐漸意識到這艘飛船真的是一艘飛船”這一步。

當(dāng)這種體驗出現(xiàn)時，本作的探索體驗便越過了一道分水嶺，玩家可以更清晰地根據(jù)不同地圖的設(shè)定、場景風(fēng)格、位置，甚至故事中的定位，來判斷接下來的前進方向，不再只能依靠閱讀地圖，玩“哪里空白去哪里”的填色游戲。

如此一來，一些藏在必經(jīng)之路外的隱藏區(qū)域，會因為這份認(rèn)知而被有目的地挖掘出來，游戲外的玩家也將真正獲得一種主動的，有清晰方向的驅(qū)動力，成為探索這個世界和故事真正的一員，而非屏幕外的旁觀者。

以往的同類游戲中，我們往往會在更強調(diào)“知識鎖”的作品中收獲這類體驗，但“知識鎖”帶來的更多是純粹游玩交互上的啟發(fā)，但《秘奧：秘宇奧憶》的“尤里卡時刻”，帶來的是對作品整體性的認(rèn)知改變。

制作組為游戲地圖做了很有機的編排，也為讀出這種編排的玩家，給予了很獨特的獎勵。

這個過程并不復(fù)雜，Douze Dixièmes所做的只是“讓游戲中少一些只是為了存在而存在”的冗余信息。有效信息的累積下，本作的游玩便自然出現(xiàn)了一個從“發(fā)現(xiàn)世界原來如此”，到覺得“這個世界好像本該如此”的驗證過程。

而這份雜糅了戰(zhàn)斗、地圖探索、劇情、故事等交互體驗后的整體魅力，便是本作真正值得被稱道的一種特質(zhì)。

與之相對的，在談?wù)摰郊?xì)節(jié)的游玩體驗時，本作的表現(xiàn)就稍顯遜色——大部分仍然被比較“公式化”的內(nèi)容填充，角色的插槽配件設(shè)計平平無奇，角色的各種能力比如鉤索、空中飄浮等設(shè)計，也十分常規(guī)。

而比較值得稱贊的地方有幾點：

一是空中性能給得十分慷慨，初始能夠二段跳，空中擊打物品后可以重置一次跳躍，同時空中鉤索和漂浮能力也能夠通過擊打物體來刷新——當(dāng)然，這份出色的空中性能，帶來的便是高強度的“跳跳樂”。

二是角色的手感調(diào)教得相當(dāng)?shù)轿�，各個動作相互銜接非常流暢，非常寬裕的平臺邊緣吸附，使得玩家基本上不用擔(dān)心因為差了幾個像素點而無法爬上平臺的問題，同時十分寬裕的還有“土狼時間”的給予，平臺邊緣起跳相當(dāng)順滑。

不過，雖然大部分系統(tǒng)設(shè)計得都較為常規(guī)，但“神行步”這個能力的設(shè)計，卻頗為亮眼。這是一個可以讓玩家在絕大部分地形上“爬行”的能力，只有一定的時間限制。在游戲中期獲得這個能力后，玩家對這個世界的探索程度會有質(zhì)的飛躍，基本上只要找到合適的方法和角度，這個世界的絕大部分地形都能憑借這個能力跨越過去。

在具體的使用體驗上，這個能力有些類似于《紅怪》（CARRION）中怪物主角的移動模式，它不同于許多同類游戲中的“爬墻”或“墻體吸附”，而是更上一層的跨越地形，玩家可以借此直接擺脫地面平臺的限制，依靠墻面、天花板，甚至是“背景板”進行移動。

它的性質(zhì)有些類似于“密特羅德”系列中的“旋轉(zhuǎn)攻擊”，能力本身的性能只是表象，更重要的是：在獲得它后，玩家的地圖探索模式與探索節(jié)奏會直接被改變，它所賦予的是一種“通行權(quán)”，讓整個游戲世界的絕大部分場景因此而開放。

特別提及這個能力，原因其實跟世界觀與地圖設(shè)計之間的勾連相似，它在傳達(dá)一種“讓只是為了存在而存在的風(fēng)景少一些”的理念。

在“數(shù)據(jù)刪除”這張地圖，使用“神行步”爬上背景板中的“鐵絲網(wǎng)”，很可能是許多玩家在本作中要經(jīng)歷的第一個“尤里卡時刻”，這個動作打破了以往許多橫板游戲的固有認(rèn)知——那些花里胡哨的背景板不過是“多余的裝飾”。在這個動作后，一個“知識鎖”被解開，許多場景中存在于背景的復(fù)雜金屬結(jié)構(gòu)，因此而在玩家的眼中被高亮，獲得了被交互的可能，這個游戲的一些通路也因此而徹底開放。

同時，也是在獲得這個能力后，本作的地圖設(shè)計出現(xiàn)了新的變化。

在我的游玩過程中，同事曾對這部作品的畫面表示不喜，稱本作立體的畫面讓后景的存在感過于突出——“如果主角可以一轉(zhuǎn)頭走進背景板，那么這個游戲就真的牛逼”。

在后來的某個區(qū)域中，“走入背景板”成為常規(guī)的操作。

不久前，我曾郵件采訪到本作的制作人Sarah，在談到關(guān)于本作的制作時，他除了提到“簡潔的游戲系統(tǒng)”“復(fù)古靈感的承載”等關(guān)鍵詞外，還說了句很有趣的話——

“我們做出了一些非常堅定的選擇，追求不妥協(xié)的游戲玩法。所以，我們知道這款游戲可能不會適合所有人。”

這也是我對這款游戲的最終評價。

《秘奧：秘宇奧憶》是一款藝術(shù)表達(dá)傾向相當(dāng)突出的作品，制作組在這部作品中非常強調(diào)美學(xué)、音樂和故事的存在感，他們?yōu)檫@部作品所做的所有設(shè)計都圍繞著故事的核心概念進行——為此，他們甚至讓作為機器人的主角喪失了主動回血的手段。

但在有著基準(zhǔn)線以上的操作手感的基礎(chǔ)上，他們的確讓這份對設(shè)定和概念的堅持，成為本作核心且特別的游玩體驗——這是一種完整并深入體驗本作的流程與故事后，才會生發(fā)的游戲樂趣。簡潔的游戲系統(tǒng)，也讓游戲的體驗始終行走在這一軌道上。

這使得本作難以被十分常規(guī)的模板化評測所囊括。

制作組在創(chuàng)作時進行了選擇，這份選擇使這部作品特別、不完美，也自然而然地讓它“不適合所有人”。

但這不妨礙它很可貴。