在首款概念海報以黑藍色調(diào)與DV影像元素引發(fā)熱議后，懸疑驚悚片《明日回游》進一步披露其核心創(chuàng)作方向。影片由劉友龍監(jiān)制，唐碩編劇并執(zhí)導(dǎo)，歷經(jīng)五年制作完成，早在創(chuàng)投與制作階段便備受業(yè)內(nèi)關(guān)注，并成功入圍第17屆澳門國際電影節(jié)主競賽單元。

本片由上海點對典文化傳媒有限公司出品，江坂冬雨（廣州）影業(yè)有限公司、北京閃梭傳媒有限公司聯(lián)合出品，講述孕婦李晴（李貝貝 飾）在郊區(qū)別墅待產(chǎn)期間，逐漸陷入現(xiàn)實與幻覺交織的精神困局。與常見依賴視覺刺激和強音效的驚悚片不同，影片在聲音層面采用更為克制而精密的策略：白噪音、心跳節(jié)奏、舊磁帶雜音與斷續(xù)旋律，被有意識地編排為角色心理狀態(tài)的外化載體。制片人馬梓源表示：“音樂在懸疑片中承擔(dān)的是敘事功能，而不僅是情緒渲染。它通過節(jié)奏變化和動機設(shè)計，為觀眾提供理解人物心理狀態(tài)的線索，幫助建立對劇情走向的預(yù)期，而不是僅僅起到制造驚嚇的作用?！?/p>

馬梓源長期研究心理機制與影視敘事的關(guān)系，并在實踐中逐步發(fā)展出一套可介入影視全流程的結(jié)構(gòu)化情緒設(shè)計方法。她在多個項目中持續(xù)優(yōu)化以情緒結(jié)構(gòu)為導(dǎo)向的剪輯與聲音整合路徑，通過對節(jié)奏強度、聲場密度、空間混響及鏡頭運動的分級控制，使音樂、環(huán)境聲與配樂不再只是情緒修飾，而成為推動敘事節(jié)奏與人物心理弧線的結(jié)構(gòu)性力量。馬梓源提出，在前期創(chuàng)作階段繪制角色的心理軌跡圖，將每一幕的緊張度、失控感與認知偏差節(jié)點進行標注；拍攝與剪輯階段，則以此作為場面調(diào)度與節(jié)奏控制的參考坐標；進入后期，聲音系統(tǒng)再通過動機重復(fù)與音色變化，對人物內(nèi)在狀態(tài)進行“再編碼”。

業(yè)內(nèi)人士指出，這一范式將心理學(xué)與電影的感官表達系統(tǒng)建立起直接通道，使聲音與影像以同一心理邏輯協(xié)同運作，為類型片中主觀體驗的呈現(xiàn)提供了更精確的工具。在《明日回游》中，馬梓源將該范式完整應(yīng)用于聲音系統(tǒng)的構(gòu)建：女主角在不同情節(jié)中的心理喚醒度與認知失序程度，被對應(yīng)到DV機的運轉(zhuǎn)聲、雨水敲擊窗臺的節(jié)奏、以及呼吸與心跳的頻率之中。這些聲響不再只是環(huán)境氛圍，而是作為“心理變量”的外化載體，被編排進劇情結(jié)構(gòu)。通過音色、節(jié)奏密度與重復(fù)頻率的變化，聲音與角色心理階段保持同步推進。馬梓源將這一動態(tài)系統(tǒng)稱為“可感知的情緒波形”——一種觀眾雖無法言明、卻能切身感受的感官敘事機制，使人在不依賴臺詞或直觀提示的情況下，仍能深入角色的主觀世界。

在國產(chǎn)懸疑片普遍依賴視覺奇觀與情節(jié)反轉(zhuǎn)的當(dāng)下，《明日回游》將角色的心理變化系統(tǒng)轉(zhuǎn)化為聲音節(jié)奏、聲場密度與剪輯強度的可操作參數(shù)，使環(huán)境聲與配樂成為推動敘事而非點綴氛圍的結(jié)構(gòu)性力量。制片人馬梓源所構(gòu)建的這一聲音敘事體系，為類型片提供了可落地的技術(shù)路徑，也標志著國產(chǎn)驚悚片在“新質(zhì)生產(chǎn)力”要求下，向精細化、高精度表達邁出的實質(zhì)性一步。（作者：李亞雯）

馬梓源是中國制片人中罕見的跨學(xué)科實踐者，長期致力于將心理機制、聲景設(shè)計與影視敘事深度融合。她獨創(chuàng)的“情緒—感官—敘事”整合模型，已在多部大受好評的作品中驗證其有效性，被視為推動國產(chǎn)類型片向高精度情感表達演進的重要探索者之一，正引領(lǐng)中國電影邁向質(zhì)量與人文深度并重的新階段。(劉濤)