Tamara Obukhova

配樂(lè) / Michael Hoppé - Belovede

聲音導(dǎo)演 / Frankin

電話線也是能勒死人的。

讀這首詩(shī)，像目睹一場(chǎng)無(wú)聲的拔河。母女兩圍繞著女兒有沒(méi)有哭進(jìn)行了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的拉鋸。一頭是母親憑借著幾十年的閱歷諄諄教誨，另一頭是女兒機(jī)械無(wú)奈的連連否認(rèn)。

這首詩(shī)的作者勞淑珍是丹麥人，翻譯出版了殘雪、余華、王小波、張愛(ài)玲等很多中國(guó)作家的譯作，后來(lái)也自己發(fā)表漢語(yǔ)詩(shī)歌。奇怪的是，盡管詩(shī)人來(lái)自女性主義理念深入人心的北歐社會(huì)，卻對(duì)東亞文化中極為普遍的母女關(guān)系達(dá)成了深刻理解。

詩(shī)中的母親，一直試圖用自己的人生智慧和經(jīng)驗(yàn)來(lái)引導(dǎo)女兒。她很了解女兒，所以能夠精準(zhǔn)捕捉電話里的一絲顫抖，從而斷定女兒在哭。

她也很了解“女性生存哲學(xué)”，所以能夠迅速將眼淚轉(zhuǎn)化為一種資本，教導(dǎo)女兒如何利用自身的特質(zhì)去適應(yīng)乃至取悅世界。母親當(dāng)然是愛(ài)女兒的，但她愛(ài)的語(yǔ)言，是被父權(quán)社會(huì)編碼的產(chǎn)物。

所以，女兒只能否認(rèn)。機(jī)械地，一連串地——消極抵抗。她撒謊了。她撒謊，是因?yàn)楹ε乱坏┏姓J(rèn)哭泣，就會(huì)立刻被拽回去，拽回母親口中那個(gè)“脆弱小女孩”的舊腳本里。哪怕這淚水，屬于一個(gè)年過(guò)四十的女兒。

無(wú)奈的是，女兒的每次否認(rèn)，都像撞上一堵透明的墻，被輕輕彈回，母親卻仿佛始終聽(tīng)不見(jiàn)。鬼打墻一樣的循環(huán)。直到女兒終于承認(rèn)：是，我在哭——但哭有什么不好？我的眼淚不是脆弱，而是憤怒。

淚水，也可以不是示弱，不是失控，不是屈服。母親，你聽(tīng)到了嗎？淚水也可以是力量，它長(zhǎng)久壓抑，正在蓄積，即將迸發(fā)，足以撕裂一切固有的腳本。而我的淚水、我的情感，我的身體，我的思想，只能由我來(lái)詮釋。

一個(gè)人，是不能被他人所定義的，哪怕這個(gè)他人是我們最親密的人。我們最終要做的，是學(xué)會(huì)濾掉世界的雜音，奪回為自己下定義的權(quán)利。直到我們開(kāi)口時(shí)，發(fā)出的，全是自己的聲音。

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