導(dǎo)語(yǔ)：
"往來(lái)千載"大展再現(xiàn)世紀(jì)藝術(shù)對(duì)話！徐悲鴻《奔馬》的愛(ài)國(guó)激昂、齊白石《群蝦》的生活意趣、張大千《后赤壁》的古意新韻，80件珍品首度聚首北京嘉德藝術(shù)中心。三位大師跨越25年的知己情誼，在中西碰撞與筆墨交融中，共譜中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代性篇章。（展期至3月10日）

1月22日起，“往來(lái)千載——徐悲鴻紀(jì)念館藏徐悲鴻、齊白石、張大千精品展”在北京嘉德藝術(shù)中心面向公眾開(kāi)放。展覽精選齊白石、徐悲鴻、張大千的80件作品，聚焦徐悲鴻中西融合之力、齊白石生活本真之趣、張大千古意革新之韻，回溯三位藝術(shù)大家二十五載充滿藝術(shù)碰撞的知己情誼。這也是自1947年徐悲鴻、齊白石、張大千在天津舉辦聯(lián)展后，三位大師精品的再度聚首。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

徐悲鴻倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義，提出“古法之佳著守之，垂繼者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)之可采者融之”改良中國(guó)畫(huà)的方案，他主張兼取中西方藝術(shù)精髓以扭轉(zhuǎn)中國(guó)畫(huà)頹勢(shì)的堅(jiān)定信念，他的作品緊扣社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族命運(yùn)；齊白石則主張作品要“妙在似于不似之間”，他的作品根植于日常生活的土壤，作品于樸拙中見(jiàn)真趣，于生動(dòng)中藏匠心；張大千則秉持“師古不泥古，以古開(kāi)今”的創(chuàng)作理念。

齊白石《群蝦》

展覽的伊始部分，三位大師的代表作便映入眼簾：徐悲鴻的《奔馬》、齊白石的《群蝦》以及張大千的《后赤壁之東坡》。采訪中，徐悲鴻紀(jì)念館典藏部主任、徐悲鴻先生之孫徐驥介紹了了這幅徐悲鴻創(chuàng)作于1941年的《奔馬》，當(dāng)時(shí)徐悲鴻正為抗戰(zhàn)募捐遠(yuǎn)赴馬來(lái)西亞舉辦藝展，而國(guó)內(nèi)戰(zhàn)場(chǎng)進(jìn)入戰(zhàn)略相持的關(guān)鍵階段。畫(huà)中奔馬骨力遒勁、神采飛揚(yáng)，承載著畫(huà)家熾熱的愛(ài)國(guó)情懷，以此激勵(lì)國(guó)人奮起救亡。

徐悲鴻《奔馬》局部

張大千 《后赤壁之東坡》局部

對(duì)于同一題材的呈現(xiàn)，三位各有千秋。張大千與齊白石筆下的荷花，皆不拘泥于表現(xiàn)花卉的本形，用筆皆奔放自由。展覽中一件張大千的“荷花”乃為徐悲鴻夫人廖靜文女士而作,他以大筆蘸墨渲染，用墨與水不同濃淡的對(duì)沖，從而形成了豐富的筆墨層次，花瓣采用留白之法既有筆精墨妙的文人雅趣，又具大寫(xiě)意的暢快之感。

張大千《仿八大山人荷》

齊白石的荷花展現(xiàn)了他自創(chuàng)的“紅花墨葉”之法，他汲取八大山人與吳昌碩的筆墨精神，紅花自墨葉中探出，有的荷葉卷曲，有的全然舒展，濃淡安排錯(cuò)落有致，全畫(huà)筆觸樸拙與輕盈并蓄，用墨用色一氣呵成，盡顯天真活潑、生機(jī)盎然之態(tài)。

齊白石《殘荷》

徐悲鴻所繪松鼠

齊白石所繪喜鵲

徐悲鴻和張大千、齊白石的友誼始于1928年，三位藝術(shù)家之間通過(guò)藝術(shù)成為莫逆之交。

齊白石1930年作的《月下尋舊圖》第一首詩(shī)里的“草廬主請(qǐng)不容辭，何況雕蟲(chóng)老畫(huà)師”以及夾注中“戊辰秋，悲鴻先生為舊京藝術(shù)院長(zhǎng)聘余為教授，三過(guò)借山館。先生試考諸生，其畫(huà)題月：白皮松�？己笈c余商定甲乙，余以廖生為首，感先生信之”這兩段話體現(xiàn)著齊白石與徐悲鴻的友誼。1938年，徐悲鴻為齊白石畫(huà)巨幅《千里駒》，齊白石接到這份特別的禮物后非常開(kāi)心，當(dāng)即作了一副雙蝦圖回贈(zèng)徐悲鴻。

齊白石、徐悲鴻合影

20世紀(jì)50年代初端午節(jié)的前一天，徐悲鴻和廖靜文差人給白石老人送去一條清江鰣魚(yú)和一包粽子，還特意叮囑了不必去鱗，宜清蒸的做法。白石老人曾多次為徐悲鴻刻贈(zèng)《知已有恩》、《江南布衣》、《吞吐大荒》等多枚印章，徐、齊兩人的交往以藝術(shù)為媒，他們之間深厚的情誼成為了近代畫(huà)壇的一段佳話。

徐悲鴻致齊白石信函

白石老人刻《吞吐大荒》印章

體現(xiàn)著藝術(shù)家友誼的合作畫(huà)，是藝術(shù)家之間交誼之信物。

展覽中特別設(shè)置了“藝道雙楫”單元展示了徐悲鴻和齊白石、齊白石和張大千、徐悲鴻和張大千的合作畫(huà)。這些合作作品很可能是在他們合作之后，白石老人和大千先生為了答謝悲鴻先生對(duì)二人推崇備至的情誼，有意悉數(shù)贈(zèng)予給徐氏的。

1948年，悲鴻先生和白石老人合作了《蜀葵蛙圖》與《蜀葵蝦圖》。這兩幅作品呈現(xiàn)對(duì)稱的布局，構(gòu)圖相似，寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合，顯示出兩位藝術(shù)家的精心構(gòu)思。這兩件作品很可能是徐悲鴻為自己的住所——東受祿街“蜀葵花屋”創(chuàng)作的條屏，齊白石在訪問(wèn)徐宅時(shí)受徐悲鴻之邀補(bǔ)筆完成的。齊白石在蜀葵上端補(bǔ)畫(huà)的蛙和蝦，有意與蜀葵形成“好事成雙”的寓意。而后悲鴻先生為破此對(duì)條屏構(gòu)圖之過(guò)于對(duì)稱，于右幅補(bǔ)以岸石，遂落款“悲鴻補(bǔ)近岸”。

《蜀葵蛙圖》、《蜀葵蝦圖》

齊白石和張大千二人合作的兩幅荷蝦圖，也許是大千先生赴北平訪問(wèn)徐宅時(shí)，悲鴻先生有意安排白石先生同往，三人歡聚后即興之作。大千先生以兩個(gè)“大千補(bǔ)荷”之款，表明其有意請(qǐng)長(zhǎng)者白石先生先落筆，以示敬重。而白石先生各在天頭地腳畫(huà)三兩只蝦，將大片留白給大千先生，也有謙讓之意。大千先生以大寫(xiě)意補(bǔ)荷，筆墨暢快淋漓，更以巧妙的構(gòu)圖營(yíng)造出遠(yuǎn)近、上下兩種空間關(guān)系，足見(jiàn)其即興之中亦不忘運(yùn)思之精妙。

《荷蝦圖》

國(guó)畫(huà)追求樸素的日常生活的趣味是近代以來(lái)才有的事，也是近現(xiàn)代美術(shù)史研究中所謂的“現(xiàn)代性”因素。齊白石的繪畫(huà)題材很多都出自日常生活，他從日常生活當(dāng)中發(fā)現(xiàn)此前不為人所在意和所表現(xiàn)的美。徐悲鴻認(rèn)為白石老人這是一種自然主義的態(tài)度，雖然白石老人并不特別關(guān)心繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系問(wèn)題，他不過(guò)是想表現(xiàn)對(duì)于生活和生命的真誠(chéng)與熱愛(ài)，從生活中汲取滋養(yǎng)。他在藝術(shù)中體現(xiàn)出的平民性不僅拓寬了中國(guó)畫(huà)的題材，也頗具現(xiàn)代性。

徐悲鴻與齊白石，在繪畫(huà)題材與藝術(shù)樣式上，既各展風(fēng)貌，又共融藝術(shù)之魂。齊白石評(píng)價(jià)徐悲鴻，認(rèn)為他足跡遍布世界各國(guó)，視野開(kāi)闊，胸中有風(fēng)景，故能繪真山真水，萬(wàn)怪千奇，無(wú)所不備。而在徐悲鴻為齊白石畫(huà)冊(cè)撰寫(xiě)的序言中，認(rèn)為齊的藝術(shù)達(dá)到了“致廣大，盡精微”的高度，胸中具備萬(wàn)物，所以能妙造自然。從二位大師的人生經(jīng)歷來(lái)看，徐悲鴻留學(xué)法、德，受歐洲學(xué)院派傳統(tǒng)美學(xué)與當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人的影響；齊白石早年行跡不出鄉(xiāng)野，后受啟發(fā)五出五歸，眼界頓時(shí)開(kāi)闊。外部世界中這些各具特色的客觀物象，通過(guò)二人不同的藝術(shù)理解與感受，在提煉加工之后，化為各自筆下“鬼神使之莫能得”的藝術(shù)形象。二人通過(guò)典型風(fēng)貌的作品，共同繪就了異曲同調(diào)的藝術(shù)世界。

齊白石《不二草堂作宏圖》

徐悲鴻《庭院》

張大千《小鳥(niǎo)櫻桃》

張大千《巫峽清秋》局部

中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)極少出現(xiàn)抒發(fā)日常生活情感的特性。展覽中展陳的一幅張大千的花鳥(niǎo)作品，是張大千較少流露日常感情的例外之作，這幅作品的題跋寫(xiě)得十分有趣，表達(dá)了他突然看到漫山遍野的紅櫻桃驚喜的感受：“籬籬萬(wàn)顆綴幽巖，色比珊瑚惜未甘。卻恨荊桃太無(wú)賴，春來(lái)先自許鶯銜。華山櫻桃，南秋結(jié)實(shí)，離離滿山谷，朱熊照人，如火齊也�！钡鳛橐粋�(gè)以古典趣味為旨?xì)w的畫(huà)家，張大千對(duì)情感的表達(dá)并不像白石老人那樣通過(guò)筆墨語(yǔ)言來(lái)直抒胸臆，而是采取宋人花鳥(niǎo)的風(fēng)格和形式來(lái)表現(xiàn)。（未完待續(xù)·選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)、齊白石書(shū)畫(huà)院）收藏書(shū)畫(huà)，就找“白石傳人”的齊白石書(shū)畫(huà)院，版權(quán)所有，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，齊白石畫(huà)派，百年傳承，一脈相傳，只做真跡書(shū)畫(huà)，集聚眾家之長(zhǎng)，現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，可根據(jù)藏家要求定制字畫(huà)，可合影!常年售收高端書(shū)畫(huà)，尋找合作高端書(shū)畫(huà)經(jīng)紀(jì)人、合伙人、大區(qū)負(fù)責(zé)人，主要運(yùn)作齊白石生前的同款畫(huà)畫(huà)毛筆、齊白石畫(huà)蝦專用宣紙、齊白石墨塊、齊白石自制顏料配方、齊白石畫(huà)工筆草蟲(chóng)秘法、齊白石小女齊良芷藏父親齊白石書(shū)畫(huà)遺作真跡展及齊白石小女齊良芷自藏書(shū)畫(huà)名家專場(chǎng)拍賣、、白石小女齊良芷舊藏齊白石師友弟子書(shū)畫(huà)展、齊白石傳人、齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)湯發(fā)周致敬齊白石誕辰160周年重現(xiàn)齊白石筆下的微觀世界書(shū)畫(huà)展等項(xiàng)目，還有運(yùn)作齊白石、張大千、吳昌碩、徐悲鴻、齊良芷、齊媛媛、齊良琨（齊子如）、齊良遲、齊良已、齊良末、齊秉正、齊秉頤（齊九十）、齊自來(lái)、齊秉慧、齊曉溪、齊展儀（齊秉聲）、齊秉淑(齊二澄)、齊壽余、齊育文、齊麗霞、齊由來(lái)、齊佛來(lái)、齊慧娟、齊碩、齊景山、齊水蓮、齊燕君、齊社君、齊駙、齊艷芳、齊艷喜、齊曉清、齊曉紅、齊江山、齊昆山、齊君山、齊世源、李可染、李苦禪、婁師白、郭秀儀、王森然、王雪濤、盧光照、王漱石、王天池、王文農(nóng)，楊秀珍、傅石霜、王鑄九、崔廣五、湯發(fā)周等齊白石傳人價(jià)值百千萬(wàn)以上的書(shū)畫(huà)、印章真跡作品，亦可接受NFT、數(shù)字藏品、元宇宙、跨界品牌聯(lián)合，文化賦能資源整合，讓世界文化名人齊白石成就您的品牌升級(jí)之路，讓您從做生意上升到做文化等項(xiàng)目操作，歡迎有實(shí)力的網(wǎng)絡(luò)公司競(jìng)標(biāo)。（圖文選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）