l XU TIAN ·搞錢計劃

歡迎來到今天的寫作計劃。

大家創(chuàng)作故事時，碰到需要“轉(zhuǎn)場銜接“的時候，肯定跟我一樣常有詞窮的時候，有時候干脆破罐子破摔寫上“三年后”了事。

我們作為作者倒是省事了，但是讀者看文的時候就不是那么回事了。

讀者不買賬，我們這群靠文字吃飯的當(dāng)然就要想辦法解決啦。

今天我們分享的是汪曾祺的《受戒》，看大師如何將時光中淳樸、生機盎然的村莊生活娓娓道來。

小說第一句話便是“明海出家已經(jīng)四年了”，我們一起來看，汪曾祺是如何寫這四年的人、事、物變化。

寫法一：依托具體物象變化暗示時間變化

明海出發(fā)去荸薺庵當(dāng)和尚的路上，碰到小英子“在剝一個蓮蓬吃”，這是七八月份。

明海到了荸薺庵，開始當(dāng)和尚，寫道“他們吃肉不瞞人，年下也殺豬，殺豬就在大殿上”，此時快過年了，時間已經(jīng)過了半年。

明海在小英子家學(xué)畫畫，“她把花掐來,明海就照著畫。到后來,鳳仙花、石竹子、水蓼、淡竹葉、天竺果子、臘梅花,他都能畫?！毙∮⒆悠ńo明海照著畫，這些花就是時間。

類似的寫法，還有在去荸薺庵的路上，“大伯一槳一槳地劃著,只聽見船槳潑水的聲音”，這里的“一槳一槳地劃著”也是時間流逝。

所以，生活中植物類的生長變化，是好用的暗示時間變化的物象。

還能渲染環(huán)境氛圍，悲傷、快樂，就看你怎么營造了。

寫法二：依托重要人物的重復(fù)出現(xiàn)暗示時間變化

《受戒》小說開篇寫到，明海當(dāng)和尚的契機是明海那個當(dāng)和尚的舅舅回來了。但是當(dāng)和尚要識字，這就需要一段時間來學(xué)習(xí)。

你會怎么寫這段時間變化？

A. 院里的槐樹黃了又綠，明海描紅的紙摞了半尺高。

B. 硯臺磨凹了一角，舅舅寄來的信攢了一小疊。

C. 明海這孩子，剛來時字還歪歪扭扭，如今都能幫抄經(jīng)文了。

汪曾祺沒有寫明海學(xué)了幾年，直接一句“舅舅按照約定的日期又回了家”就表明明海學(xué)習(xí)了很長一段時間，并且自然過渡到“舅舅帶明海出家”這個情節(jié)。

不僅實現(xiàn)時間過渡，還有場景轉(zhuǎn)換，情節(jié)銜接。

類似的寫法還有“明子老往小英子家里跑”。

明海初見小英子是第一次去荸薺庵的路上，小英子再次出現(xiàn)時，明海已經(jīng)和小英子經(jīng)常來往玩耍。

這又不知過了多長的時間，這樣寫不僅暗示了時間變化，更是給讀者留了想象的空間。

寫法三：依托需要時間累計才能完成的事件暗示時間變化

在寫“明海為了當(dāng)和尚學(xué)認(rèn)字”這個情節(jié)，作者列舉了許多書籍：于是明子就開蒙入學(xué),讀了《三字經(jīng)》、《百家姓》、《四言雜字》、《幼學(xué)瓊林》、《上論、下論》、《上孟、下孟》,每天還寫一張仿。

只要讀者認(rèn)知水平正常，就知道這么多書，沒個一兩年，那是認(rèn)不全、學(xué)不會的。

時間遷移就這樣通過書籍堆疊自然發(fā)生。

還有哪些類似的事件可以用在小說中呢？

A. 手藝的漸進(jìn)：如學(xué)習(xí)刺繡、木工、樂器，從生疏到熟練的過程。

B. 自然景物的長期觀察：一棵樹從開花到結(jié)果，或河岸從豐水到枯水的變化。

C. 書信的積累：人物通信從稀疏到頻繁，或日記本從新到舊、頁頁寫滿。

D. 衣物的磨損與更換：鞋底磨薄、衣袖變短、衣裳從新到洗得發(fā)白。

所以，轉(zhuǎn)場不是“跳過時間”，而是“讓時間自然生長”。

寫出需要時間累計才能完成的事物，需要時間才能見到的人，就已經(jīng)在寫“時間流逝”。

轉(zhuǎn)發(fā)收藏，下次寫稿試試，讓你的轉(zhuǎn)場自然流動。

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