電影節(jié)界少了陶玉玲、圍棋界少了聶衛(wèi)平、武林界少了梁小龍，如今相聲界又少了楊振華！

2026年開年之初，便有不少名人離世。

他們的離開，也代表著一個(gè)時(shí)代正在徐徐落幕，這也讓不少網(wǎng)友唏噓惆悵不已。

誰(shuí)能想到，就在全網(wǎng)哀悼楊振華時(shí)，惡心的一幕上演了！

01

提到楊振華，如今的年輕觀眾或許有些陌生，但在七八十年代的中國(guó)，他的名字，就是相聲界的“頂流”。

一句“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)！”，傳遍大江南北，讓無(wú)數(shù)觀眾記住了這個(gè)口齒伶俐、幽默犀利，帶著東北人爽朗氣質(zhì)的相聲演員。

可很少有人知道，這位相聲泰斗的成名路，沒(méi)有捷徑，全是一步一個(gè)腳印的堅(jiān)守與拼搏，甚至藏著太多不為人知的艱辛。

楊振華的相聲之路，始于一場(chǎng)偶然的熱愛。

1936年，他出生于遼寧沈陽(yáng)，年少時(shí)就對(duì)曲藝有著濃厚的興趣，尤其是相聲，總能讓他聽得津津有味、念念不忘。

17歲那年，楊振華成為了一名交警，白天穿著制服在街頭執(zhí)勤，風(fēng)吹日曬、辛苦奔波，晚上下班后，別人都忙著休息放松，他卻一頭扎進(jìn)了相聲的世界里，要么蹲在街頭的小茶館，聽民間藝人說(shuō)相聲，偷偷記臺(tái)詞、學(xué)包袱，要么自己對(duì)著鏡子琢磨，模仿名家的語(yǔ)氣、身段，反復(fù)練習(xí)基本功。

那時(shí)候，相聲于他而言，不是謀生的手段，只是一份純粹的熱愛，一份藏在心底的執(zhí)念。

真正讓他下定決心深耕相聲的，是1957年的一次機(jī)遇。

這一年，他有幸拜入東北相聲名家楊海荃門下，成為相聲界第六代傳人，正經(jīng)的“寶”字輩藝人。

要知道，楊海荃是東北相聲的代表性人物，功底深厚、桃李滿天下，能拜在他門下，對(duì)于當(dāng)時(shí)的楊振華來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是打開了相聲世界的大門。

拜師之后，楊振華更加刻苦，每天天不亮就起床練聲，從繞口令、貫口，到說(shuō)學(xué)逗唱，每一項(xiàng)基本功都反復(fù)打磨，不敢有絲毫懈怠。

師父楊海荃對(duì)他要求極為嚴(yán)格，一個(gè)包袱甩得不好，一句臺(tái)詞說(shuō)得不標(biāo)準(zhǔn)，都會(huì)讓他反復(fù)練習(xí)上百遍，直到滿意為止。

可命運(yùn)似乎總愛和努力的人開玩笑。

就在楊振華潛心鉆研相聲、準(zhǔn)備大展拳腳的時(shí)候，時(shí)代的風(fēng)雨悄然襲來(lái)。

1966年，曲藝團(tuán)解散，楊振華被下放到甘肅天水當(dāng)工人，曾經(jīng)的相聲夢(mèng)，似乎在日復(fù)一日的辛苦勞作中，變得遙不可及。

但生活再難、日子再苦楊振華從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)相聲。

他知道，越是艱難的日子，人們?cè)叫枰β暤奈拷?，而他能做的，就是守住這份熱愛，等到風(fēng)雨過(guò)后，用相聲給人們帶去溫暖和歡樂(lè)。

功夫不負(fù)有心人，1978年，苦日子終于熬出了頭，曲藝行業(yè)逐漸復(fù)蘇，楊振華也終于有了重返舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。

這一年，他和搭檔金炳昶一起，創(chuàng)作并表演了相聲《假大空》。

就是這段相聲，讓楊振華一戰(zhàn)成名，徹底火遍了大江南北。

《假大空》的成功，不僅讓楊振華成為了家喻戶曉的名人，更讓沈陽(yáng)相聲徹底站了起來(lái)。

要知道在此之前，相聲行業(yè)一直是京津兩地的天下，東北相聲偏居一隅，鮮為人知。

而《假大空》的爆紅，讓全國(guó)觀眾看到了東北相聲的魅力，看到了楊振華的功底，沈陽(yáng)相聲也從此與京津相聲鼎足而立，成為全國(guó)相聲界的三大流派之一。

成名之后的楊振華，并沒(méi)有驕傲自滿，反而更加謙遜、更加努力。

他深知，觀眾的喜愛，是對(duì)他最大的鼓勵(lì)，也是他最大的責(zé)任。

此后幾年，他陸續(xù)推出了《下棋》《動(dòng)物世界》《歡歌笑語(yǔ)》等經(jīng)典作品，每一部都深受觀眾喜愛。

除了作品爆紅，楊振華的演出更是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

據(jù)說(shuō)，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，楊振華一年的相聲收入就能達(dá)到三萬(wàn)元，要知道，當(dāng)時(shí)那時(shí)候工人月薪才幾十元，這三萬(wàn)元無(wú)疑是一個(gè)天文數(shù)字，也足以看出他當(dāng)時(shí)的火爆程度。

同行間諜甚至流傳著“沒(méi)人敢接楊振華的底”的說(shuō)法。

從一名普通交警，到街頭票友，再到全國(guó)聞名的相聲名家，楊振華的成名路，沒(méi)有天賦異稟的捷徑，沒(méi)有投機(jī)取巧的套路，只有日復(fù)一日的堅(jiān)守、千錘百煉的打磨，以及對(duì)相聲最純粹的熱愛。

他用自己的努力，證明了東北相聲的實(shí)力，也用自己的作品，給一個(gè)時(shí)代的觀眾，留下了難忘的笑聲。

02

有人說(shuō)，楊振華的一生是為相聲而生的一生

這句話，一點(diǎn)也不夸張。

從17歲與相聲結(jié)緣，到90歲高齡依舊牽掛著相聲行業(yè)，整整73年，他的心，從來(lái)沒(méi)有離開過(guò)相聲舞臺(tái)；他的精力，幾乎全部投入到了相聲創(chuàng)作與傳承中。

他不僅用作品征服了觀眾，更用自己的堅(jiān)守與創(chuàng)新，為相聲行業(yè)的發(fā)展，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，成為了相聲史上一座不朽的豐碑。

楊振華對(duì)相聲的第一大貢獻(xiàn)，是讓沈陽(yáng)相聲崛起，打破了京津相聲壟斷的格局，推動(dòng)了相聲行業(yè)的多元化發(fā)展。

他之前，東北相聲一直處于邊緣化狀態(tài)，沒(méi)有形成自己的特色，也沒(méi)有被全國(guó)觀眾認(rèn)可。

而楊振華的出現(xiàn)，改變了這一切

他扎根東北大地，結(jié)合東北方言的特色和東北人的性格特點(diǎn)，創(chuàng)作了一系列具有濃郁東北風(fēng)情的相聲作品，既保留了相聲的傳統(tǒng)韻味，又融入了地方特色，形成了獨(dú)樹一幟的“沈陽(yáng)相聲”風(fēng)格。

《假大空》《下棋》等作品的爆紅，讓沈陽(yáng)相聲徹底走出了山海關(guān)，被全國(guó)觀眾熟知和喜愛。

此后，楊振華又創(chuàng)辦了自己的相聲藝術(shù)團(tuán)，培養(yǎng)了一批又一批東北相聲演員，讓沈陽(yáng)相聲形成了完整的傳承體系。

在他的帶動(dòng)下，沈陽(yáng)逐漸成為了相聲界的“重鎮(zhèn)”，與北京、天津并稱為“相聲三大窩子”，徹底打破了京津相聲的壟斷，讓相聲行業(yè)呈現(xiàn)出“三足鼎立”的繁榮局面。

直到今天，沈陽(yáng)相聲依然是中國(guó)相聲界的重要力量，而這一切，都離不開楊振華當(dāng)年的開拓與堅(jiān)守。

其次，楊振華敢于創(chuàng)新、勇于突破，用“吉他相聲”為傳統(tǒng)相聲注入了新的活力，打破了傳統(tǒng)相聲的刻板印象。

在七八十年代，傳統(tǒng)相聲的表演形式相對(duì)單一，大多是兩個(gè)人站在臺(tái)上，靠語(yǔ)言、身段和簡(jiǎn)單的道具展開表演，久而久之，難免會(huì)讓觀眾感到枯燥。

而楊振華卻不墨守成規(guī)，他深知，藝術(shù)要想長(zhǎng)久發(fā)展，就必須與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代的步伐，貼合觀眾的喜好。

1981年，在所有人都捧著體制內(nèi)“鐵飯碗”不肯撒手的時(shí)候，楊振華做出了一個(gè)震驚整個(gè)曲藝圈的決定毅然辭職，成為個(gè)體戶，創(chuàng)辦了張家口楊振華相聲藝術(shù)團(tuán)，這也是國(guó)內(nèi)較早的民營(yíng)相聲藝術(shù)團(tuán)之一。

創(chuàng)辦藝術(shù)團(tuán)之后，他更是大膽創(chuàng)新，首次將吉他融入到相聲表演中，首創(chuàng)了“吉他相聲”，代表作《歡歌笑語(yǔ)》一經(jīng)推出，就引發(fā)了全國(guó)范圍內(nèi)的轟動(dòng)。

新穎的表演形式，讓觀眾眼前一亮，尤其是年輕觀眾，更是對(duì)這種全新的相聲形式愛不釋手。

但是這樣的創(chuàng)新，也讓楊振業(yè)遭到了很多質(zhì)疑和反對(duì)，甚至有人罵他“離經(jīng)叛道”“霍霍相聲”，就連相聲泰斗侯寶林，也直言不諱地表示，相聲是語(yǔ)言的藝術(shù)，加入吉他太吵鬧，會(huì)喧賓奪主，偏離相聲的本質(zhì)。

面對(duì)鋪天蓋地的質(zhì)疑，楊振華沒(méi)有退縮，他始終堅(jiān)持自己的想法，他說(shuō)：

“相聲不是老古董，不能一直守著老規(guī)矩不變，藝術(shù)要活著，就要跟著時(shí)代走，觀眾愛聽，才是最重要的?！?/p>

而另一位相聲名家蘇文茂，也公開力挺楊振華，他說(shuō)：“既然相聲可以打玉帶板，為什么不能彈吉他？只要守住相聲的根本，創(chuàng)新就沒(méi)有錯(cuò)?！?/p>

事實(shí)證明，楊振華的創(chuàng)新是正確的。

他的“吉他相聲”，不僅沒(méi)有偏離相聲的本質(zhì)，反而讓更多年輕人了解并喜歡上了相聲，拓寬了相聲的受眾群體，為相聲行業(yè)的發(fā)展，開辟了一條全新的道路。

直到今天，我們依然能在很多相聲表演中，看到創(chuàng)新的影子，而這一切，都離不開楊振華當(dāng)年的勇敢嘗試和堅(jiān)守。

除此之外，楊振華對(duì)相聲的熱愛，更體現(xiàn)在他對(duì)相聲傳承的傾心付出和對(duì)藝術(shù)底線的堅(jiān)守上。

他一輩子低調(diào)做人、潛心從藝，從來(lái)沒(méi)有憑借自己的名氣謀取私利，也沒(méi)有炒作過(guò)任何爭(zhēng)議，始終把作品和觀眾放在第一位。

在傳承方面，楊振華更是傾盡全力。

他先后正式收崔福祥、新紀(jì)元等人為徒，毫無(wú)保留地將自己的功底和經(jīng)驗(yàn)傳授給徒弟們，從臺(tái)詞的輕重、身段的拿捏，到包袱的節(jié)奏、現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)，每一個(gè)細(xì)節(jié)，他都手把手地教，半點(diǎn)不含糊。

就連徒弟們上臺(tái)表演，他都會(huì)在側(cè)幕候場(chǎng)，眼睛一眨不眨地盯著舞臺(tái)，及時(shí)指出徒弟們的不足，為他們保駕護(hù)航。

他常對(duì)徒弟們說(shuō)：

“相聲是一門良心藝術(shù)，一定要守住底線，不能為了博眼球、賺流量，就說(shuō)低俗、庸俗的內(nèi)容，要對(duì)得起觀眾，對(duì)得起自己的良心?！?br/>

可就是這么一位為了相聲界發(fā)展兢兢業(yè)業(yè)、鞠躬盡瘁的老藝術(shù)家，卻在死后不到48小時(shí)被人吃起了“人血饅頭?！?/p>

03

老話常說(shuō)，死者為大，但就在楊振華去世還不到24小時(shí)，一場(chǎng)令人不齒的“消費(fèi)”，就悄然上演。

那些別有用心之人，借著他的離世，炒作流量、編造謠言，甚至強(qiáng)行把早已離世的侯寶林大師、深耕行業(yè)的郭德綱，拉進(jìn)了所謂的“恩怨”中，硬生生把一場(chǎng)肅穆的緬懷，變成了一場(chǎng)博取眼球的鬧劇。

一時(shí)間，“楊振華搶侯寶林場(chǎng)子”“楊振華罵郭德綱低俗”等謠言，在網(wǎng)絡(luò)上瘋狂傳播，誤導(dǎo)了無(wú)數(shù)不明真相的網(wǎng)友，也讓三位藝術(shù)家，無(wú)故遭受了太多非議。

但事實(shí)真的如此嗎？

先說(shuō)說(shuō)楊振華與侯寶林大師所謂的“恩怨”。

網(wǎng)上流傳最廣的說(shuō)法，是“楊振華搶了侯寶林的場(chǎng)子，被侯寶林罵沒(méi)藝德，甚至被限制進(jìn)京演出”。

可事實(shí)真相，根本沒(méi)有這么狗血，所謂的“恩怨”，不過(guò)是一場(chǎng)被曲解的藝術(shù)理念分歧，從頭到尾，都沒(méi)有什么私人恩怨，更沒(méi)有所謂的“打壓”與“報(bào)復(fù)”。

熟悉相聲行業(yè)的人都知道，侯寶林是相聲界的泰斗，一生堅(jiān)守傳統(tǒng)相聲的規(guī)矩。

在他看來(lái)，相聲是語(yǔ)言的藝術(shù)，核心在于“說(shuō)學(xué)逗唱”，必須保持純粹，不能被過(guò)多的外來(lái)元素干擾。

而楊振華則是一位敢于創(chuàng)新的藝術(shù)家，他認(rèn)為，相聲要想長(zhǎng)久發(fā)展，就必須與時(shí)俱進(jìn)，貼合觀眾的喜好，適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，不僅不會(huì)偏離相聲的本質(zhì)，反而能讓相聲更有生命力。

兩人的分歧，本質(zhì)上是“堅(jiān)守傳統(tǒng)”與“大膽創(chuàng)新”的理念碰撞，都是為了相聲好，只是選擇的道路不同而已。

所謂的“搶場(chǎng)子”，更是烏龍一場(chǎng)。

而且，侯寶林大師從來(lái)沒(méi)有限制過(guò)楊振華進(jìn)京演出，更沒(méi)有打壓過(guò)他。

后來(lái)，楊振華不僅多次進(jìn)京演出，還在1993年登上了央視春晚的舞臺(tái)，如果侯寶林大師真的想打壓他，楊振華根本不可能有這樣的機(jī)會(huì)。

那些所謂的“恩怨”，不過(guò)是旁人借著一場(chǎng)演出插曲，腦補(bǔ)出來(lái)的戲碼，被別有用心之人拿來(lái)炒作，誤導(dǎo)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友。

再說(shuō)說(shuō)楊振華與郭德綱所謂的“恩怨”。網(wǎng)上流傳的說(shuō)法是，“楊振華晚年公開罵郭德綱相聲低俗，兩人結(jié)怨”，可這更是無(wú)稽之談，是一場(chǎng)徹頭徹尾的曲解。

事情的真相是，2020年，楊振華在沈陽(yáng)的小劇場(chǎng)演出時(shí)，曾提到過(guò)“低俗相聲對(duì)不起良心”，這句話，從頭到尾，沒(méi)有點(diǎn)名道姓，也沒(méi)有針對(duì)任何一個(gè)人，他反對(duì)的，是整個(gè)相聲行業(yè)里，那些為了博眼球、賺流量，不惜放棄藝術(shù)底線，說(shuō)葷段子、低俗段子的不良現(xiàn)象，是希望相聲行業(yè)能夠堅(jiān)守初心，回歸本質(zhì)，能夠給觀眾帶來(lái)積極、健康、有營(yíng)養(yǎng)的笑聲。

可沒(méi)想到，這句話被別有用心之人斷章取義，硬生生往郭德綱身上套，編造出“楊振華罵郭德綱低俗”的謠言。

不知道那些吃“人血饅頭”的人，有沒(méi)有想過(guò)，楊振華老爺子一輩子低調(diào)謙和、潛心從藝，為相聲行業(yè)付出了一輩子的心血，他離世后，本該得到安寧和尊重，可你們卻借著他的離世，炒作流量、編造謠言，消費(fèi)他的一生，你們的良心，真的不會(huì)痛嗎？

你們有沒(méi)有想過(guò)，這些無(wú)稽之談的謠言，不僅會(huì)誤導(dǎo)網(wǎng)友，還會(huì)玷污三位藝術(shù)家的形象，破壞相聲行業(yè)的風(fēng)氣，更是對(duì)逝者最大的不尊重。

結(jié)語(yǔ)

相聲是一門良心藝術(shù)，更是一門傳承的藝術(shù)。

楊振華老爺子用一輩子的堅(jiān)守，告訴我們，真正的藝術(shù)家，從來(lái)不是靠流量和炒作，而是靠作品和人品；真正的藝術(shù)，從來(lái)不是靠獵奇和低俗，而是靠堅(jiān)守和創(chuàng)新。

愿楊振華老爺子一路走好，愿他的相聲作品，能夠永遠(yuǎn)流傳。

也愿那些吃人血饅頭的人能夠早日停止。

參考文獻(xiàn)