當(dāng)代草書界有“四大家”之說，指的是于右任、林散之、高二適和王蘧常，其中又以王蘧常聲名最盛，不僅國內(nèi)的書法家對他推崇備至，稱贊他“五百年來章草第一人”，島國書壇還評價“古有王羲之，今有王蘧常”。

啟功曾指出：“蘧老草法入漢魏、越盛唐，醉旭顛素處其右，當(dāng)并行無愧”。即使是與張旭、懷素相比，王蘧常也不落下風(fēng)。學(xué)界認(rèn)為，王氏章草以法度精謹(jǐn)、有古意著稱，這一點是當(dāng)代草書家所不及的，也不是其超過古人之所在。

王蘧常的章草初學(xué)晚清沈曾植，后直入漢魏。《章草千字文》便是其一生的“扛鼎之作”，胡邦彥在卷后跋文中寫道：“草圣傳家善慶余，當(dāng)年問學(xué)帶經(jīng)鋤。人驚腕力千鈞弩，自后心源百氏書?！贝俗鳛榧埍緝皂?，共12折、24頁，每頁縱約35.6厘米、橫約19.7厘米，總長度超過4.7米，單字大小約2厘米。

王蘧常遵循“學(xué)章草需從三代吉金出”的理念，從甲骨文、金文及漢簡中汲取養(yǎng)分，全程以中鋒行筆為根基，筆畫沉雄如錐畫沙，兼具金文的渾樸與漢簡的率真。起筆藏露兼濟(jì)，逆鋒切入后順勢鋪毫，行筆中手腕翻轉(zhuǎn)調(diào)控筆鋒，使線條富有立體感，擺脫傳統(tǒng)章草平面化的局限。

波磔處理尤為獨特，摒棄傳統(tǒng)章草方筆雁尾的程式，破方為圓，收筆略頓成“蟲蝕木”狀，既保留章草標(biāo)識性特征，又避免刻意雕琢的匠氣，沙孟海盛贊其“筆筆如鑄，字字如刻”。

結(jié)字以上密下疏，常刻意拉長豎畫，上部結(jié)構(gòu)緊縮聚攏，下部筆畫舒展外放，重心上移卻穩(wěn)而不偏，盡顯奇崛之態(tài)。同時善用欹側(cè)取勢，以險破正，部分字形左傾右倚，通過筆畫粗細(xì)與位置微調(diào)實現(xiàn)平衡，較宋克章草的平正多了幾分靈動。

疏密對比具巧思，繁字如“藏”等刻意收緊筆畫，簡字如“一”“之”“天”等適度舒展，達(dá)成“密不透風(fēng)，疏可走馬”的空間效果，同字異態(tài)處理精妙，避免重復(fù)字的呆板感。

章法縱有行、橫無列，墨色以濃墨為主，枯潤過渡自然，重筆處墨色沉凝如金石鑄刻，淡筆處筆意連綿不失筋骨。明代以來章草多陷入帖學(xué)程式，筆法輕滑乏力，王蘧常從更古老的金石文字中尋根，為章草注入雄渾古拙之氣，解決了傳統(tǒng)章草的弊端。

對當(dāng)代學(xué)書者而言，此作兼具臨摹與研究價值。相較于傳統(tǒng)章草碑帖，其筆法清晰、結(jié)字規(guī)律易懂，可幫助學(xué)習(xí)者掌握章草與篆籀筆法的融合技巧，通過其規(guī)范草法夯實章草根基，又能借鑒其創(chuàng)新思路，避免陷入程式化誤區(qū)。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)制，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。