王獻之在草書領域的創(chuàng)新與成就，與父親王羲之各有側重、相輔相成，他突破王羲之草書的內斂法度，開創(chuàng)連綿奔放的大草風貌，其傳世的九件草書作品，合稱《王獻之草書九帖》，是后世草書學習者的核心范本。

此帖現(xiàn)存最精善的版本，為美國弗里爾美術館藏的宋拓本，源自《淳化閣帖》祖帖，拓制清晰、保存完整，超其他傳世拓本的細節(jié)呈現(xiàn)?！恫輹盘酚删偶毩⑿旁M成，分別為《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《省前書帖》《近與鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來帖》《忽動帖》《委曲帖》。

全卷共計500余字，均為王獻之與親友往來的日常手札，書寫自然率意，無刻意雕琢之感，恰好完整展現(xiàn)了其草書的全部技法。這些作品多創(chuàng)作于王獻之書法風格成熟期，既有對張芝、王羲之草書技法的繼承，更有自身的大膽創(chuàng)新，形成了獨樹一幟的“大令草法”。

《江州帖》筆法縱逸奔放，字間連帶自然，一筆可連四五字，盡顯“一筆書”的流暢氣韻；《疾不退帖》側重筆法的提按變化，粗細反差強烈，枯潤過渡自然，展現(xiàn)了控筆的極高功力；《消息帖》結字欹側多變，重心微妙挪移卻穩(wěn)而不偏，體現(xiàn)其“破體”書風的精髓。其余各帖則分別側重牽絲引帶、墨色調控、章法布局等技法，合在一起便構成了完整的草書技法體系。

《九帖》突出的特點是外拓筆法與連綿草法的結合，這也是王獻之草書區(qū)別于王羲之的核心所在。王羲之草書多采用內擫筆法，內斂含蓄，字間多為兩字相連；而王獻之改用外拓筆法，線條舒展開闊、遒勁有力，字間連接更為大膽，常一筆貫穿數(shù)字，甚至一行只用一筆，形成氣勢磅礴的連貫氣韻，這便是大草的雛形，也為后世狂草的發(fā)展奠定了基礎。

結字上，《九帖》打破了王羲之草書的規(guī)整范式，部分字形刻意欹側取勢，通過筆畫長短、粗細的微調實現(xiàn)動態(tài)平衡，同字異態(tài)處理精妙。章法縱有行、橫無列，字距緊密而行距疏朗，行氣貫通如流水連綿，既保持了手札的自然隨性，又兼具章法的整體協(xié)調性，展現(xiàn)了“從心所欲不逾矩”的創(chuàng)作境界。

后世草書大家無不受《九帖》滋養(yǎng)，張旭、懷素、黃庭堅、祝允明等均從其中汲取技法養(yǎng)分，張旭的狂草氣勢源自《九帖》的奔放氣韻，俞焯曾評價“草書自漢張芝而下，妙入神品者，官奴（王獻之字）一人而已”，足見其歷史地位。

對當代草書學習者而言，《九帖》的實用價值極高，無需學透全部九帖，只要深耕其中一帖，掌握其核心技法，便能有效提升草書水平，擺脫“浮滑無骨”的常見弊端。

而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。